קרשנדו, קרשנדו |

איטלקית, מוארת. – מתגבר, מתגבר

עלייה הדרגתית בעוצמת הצליל. קנה המידה והאופי של השימוש ב-S., כמו גם הדימינואנדו המנוגד לו, התפתחו יחד עם המוזות עצמן. לטעון ולמלא אותו. אומר. מאז עד סר. המאה ה-18 שלטה הדינמיקה של פורטה ופסנתר (ראה דינמיקה), ש' מצא שימוש מוגבל בלבד, צ'. arr. במוזיקת ​​סולו ווקאלית. יחד עם זאת, ש', כמו דינמיקה אחרת. גוונים וטכניקות, לא מצוין בהערות. בקונ. מבצעים מהמאה ה-16 הוצגו. שלטים לפורטה ולפסנתר. ניתן להניח שסימנים אלו בפל. במקרים, השימוש ב-S. או דימינואנדו נקבע מראש גם במעבר מפורטה לפסנתר ולהיפך. פיתוח בקונ. 17 – מתחננים. מוזיקת ​​כינור מהמאה ה-18 הובילה לשימוש רחב יותר ב-S. וב-diminuendo. מתחילת המאה ה-18 החלו להיכנס לשימוש ושלטים מיוחדים לייעודם. סימנים כאלה נמצאים ב-F. Geminiani (1739) וב-PM Veracini (1744), אשר, לעומת זאת, חשבו ש-S. ו-diminuendo על הערה אחת בלבד. השלטים ששימשו את וראצ'יני (לדוגמה, בעבודתו של JF Rameau לאחר 1733), הפכו לאחר מכן ל< ו> ששרדו עד היום. מאת סר. מלחינים מהמאה ה-18 החלו לנקוט בכינויים המילוליים S. ו-diminuendo (שעבורם שימשו גם המונחים decrescendo ו-rinforzando). היקף היישום של ש' היה תלוי במידה רבה בכלים. לפיכך, הצ'מבלו, שהיה בשימוש נרחב במאות ה-16-18, בשל עיצובו לא אפשר עלייה הדרגתית בעוצמת הצליל. כמו כן חלה עלייה דרגתית בעוצמת הצליל של העוגב, שרכשה את היכולת לס' רק במאה ה-19. Mn. לכלי נגינה עתיקים היה צליל חלש, מה שגם הגביל את אפשרויות השימוש ב-C. זה היה המקרה, למשל, בקלאוויקורד. S. קנה מידה רחב יותר הפך בר השגה על המיתרים. כלי מקלדת רק לאחר שהקלאביצ'ורד והצ'מבלו נדחקו לקון. 18 – מתחננים. פסנתר מהמאה ה-19. אמנם ס' ודמינואנדו על ה-fp. הם במידה מסוימת מדורגים (שכן כל צליל לאחר מכת פטיש דועך פחות או יותר מהר, והגברה או החלשה של הצליל אפשרית רק ממכה למכה), בשל מוזיקלי-פסיכולוגי. גורמים, זה לא מפריע לתפיסה של S. ו-diminuendo ב-FP. חלק, הדרגתי. הסולמות הגדולים ביותר של S. ודימינואנדו ניתנים להשגה בתזמורת. עם זאת, גם S. וגם דימינואנדו התפתחו יחד עם התפתחות המוזות עצמן. art-va, כמו גם צמיחה והעשרה של התזמורת. המלחינים של אסכולת מנהיים החלו להשתמש בתזמורות תזמורתיות בקנה מידה גדול ובאורך מוקדם יותר מאחרים ביצירותיהם. סימפוניות כאלה הושגו לא על ידי הגדלת מספר הקולות הנשמעים (שיטה נפוצה בעבר), אלא על ידי הגברת עוצמת הצליל של התזמורת כולה. מאז, כינויים מיוחדים ל-S. המורחבת – cresc …, cres. טל טל, ומאוחר יותר קרס...סן...דו.

דרמטורגיה חשובה מאוד. תפקידיו של ש' מבוצעים בסימפוניה. לְדַרבֵּן. ל' בטהובן. בזמן שלאחר מכן, ש' שומר לחלוטין על משמעותו. במאה ה-20 דוגמה יוצאת דופן לשימוש ב-S. היא הבולרו של M. Ravel, שנבנה מתחילתו ועד סופו על עלייה הדרגתית, צעד, בעוצמת הצליל. על בסיס חדש, Ravel חוזר כאן לקבלה של מוזיקה מוקדמת - דינמית. העלייה קשורה לא כל כך עם הגברת עוצמת הקול של אותם כלים, אלא עם תוספת של מכשירים חדשים.

הפניות: Riemann H., On the Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, ה', עמ' 5-137; Heuss A., On the Dynamics of the Mannheim School. Festschrift H. Riemann, Lpz., 38.