Désirée Artôt |

דזירה ארטו

ארטו, זמרת צרפתייה ממוצא בלגי, הייתה בעלת קול בעל טווח נדיר, היא ביצעה את קטעי המצו-סופרן, דרמטית ולירית-קולורטורה סופרן.

Desiree Artaud de Padilla (שם נעורים מרגריט ג'וזפין מונטני) נולדה ב-21 ביולי 1835. מאז 1855 היא למדה אצל מ' אודרן. מאוחר יותר היא הלכה לבית ספר מצוין בהדרכתה של פאולין ויארדו-גרסיה. באותה תקופה הופיעה גם בקונצרטים על במות בלגיה, הולנד ואנגליה.

ב-1858, הזמרת הצעירה ערכה את הופעת הבכורה שלה באופרה הגדולה של פריז (הנביא של מאיירביר) ועד מהרה תפסה את עמדת הפרימה דונה. אחר כך הופיע ארטו במדינות שונות הן על הבמה והן על בימת הקונצרטים.

בשנת 1859 היא שרה בהצלחה עם להקת האופרה לוריני באיטליה. בשנים 1859-1860 טיילה בלונדון כזמרת קונצרטים. מאוחר יותר, ב-1863, 1864 ו-1866, היא הופיעה ב"אלביון הערפילי" כזמרת אופרה.

ברוסיה הופיע ארטו בהצלחה רבה בהופעות של האופרה האיטלקית של מוסקבה (1868-1870, 1875/76) וסנט פטרבורג (1871/72, 1876/77).

ארטו הגיע לרוסיה לאחר שכבר זכה לתהילה אירופית רחבה. המנעד הרחב של קולה איפשר לה להתמודד היטב עם קטעי סופרן ומצו סופרן. היא שילבה זוהר קולורטורה עם הדרמה האקספרסיבית של השירה שלה. דונה אנה בדון ג'ובאני של מוצרט, רוזינה ב"הספר מסביליה" של רוסיני, ויולטה, גילדה, אאידה באופרות של ורדי, ולנטינה ב"הוגנוטים" של מאיירבר, מרגריט ב"פאוסט" של גונוד – את כל התפקידים הללו היא ביצעה במוזיקליות ובמיומנות חודרת. . לא פלא שהאמנות שלה משכה אניני טעם קפדניים כמו ברליוז ומאירביר.

ב-1868 הופיעה ארטו לראשונה על במת מוסקבה, שם הפכה לעיטור של להקת האופרה האיטלקית מרלי. הנה סיפורו של מבקר המוזיקה המפורסם ג' לארוש: "הלהקה הורכבה מאמנים מהקטגוריה החמישית והשישית, ללא קולות, ללא כישרונות; היוצא מן הכלל היחיד אך הבולט היה ילדה בת שלושים עם פנים מכוערות ונלהבות, שזה עתה החלה לעלות במשקל ואז הזדקנה במהירות הן במראה והן בקול. לפני הגעתה למוסקבה, שתי ערים - ברלין וורשה - התאהבו בה מאוד. אבל בשום מקום, כך נראה, היא לא עוררה התלהבות קולנית וידידותית כמו במוסקבה. עבור רבים מהנוער המוזיקלי דאז, במיוחד עבור פיוטר איליץ', ארטו היה, כביכול, האנשה של שירה דרמטית, אלת האופרה, המשלבת בעצמה את המתנות הפזורות בדרך כלל בטבעים מנוגדים. עם צלילי פסנתר ללא דופי ובעלת קול מעולה, היא סנוורה את הקהל בזיקוקים של טרילים וסולמות, ויש להודות שחלק נכבד מהרפרטואר שלה הוקדש לצד הוירטואוזי הזה של האמנות; אבל החיוניות יוצאת הדופן ושירת הביטוי כאילו העלו את המוזיקה הבסיסית לפעמים לרמה האמנותית הגבוהה ביותר. הגוון הצעיר, המעט קשוח, של קולה נשף קסם בל יתואר, נשמע רשלני ונלהב. ארטו היה מכוער; אבל הוא יטעה מאוד מי מניח שבקושי רב, דרך סודות האמנות והשירותים, היא נאלצה להילחם נגד הרושם הבלתי חיובי שעשתה הופעתה. היא כבשה לבבות וערפלה את המוח יחד עם היופי ללא דופי. הלובן המדהים של הגוף, הפלסטיות והחן הנדירים של התנועות, היופי של הזרועות והצוואר לא היו הנשק היחיד: למרות כל אי הסדירות של הפנים, היה לו קסם מדהים.

אז, בין המעריצים הקנאים ביותר של הפרימהדונה הצרפתית היה צ'ייקובסקי. "אני מרגיש צורך", הוא מתוודה בפני האח מודסט, "לשפוך את רשמיי אל הלב האמנותי שלך. אם היית יודע איזה סוג של זמרת ושחקנית ארטו. מעולם לא התרשמתי כל כך מאומן כמו הפעם. וכמה אני מצטער שאתה לא יכול לשמוע ולראות אותה! איך הייתם מתפעלים מהמחוות ומהחן של התנועות והתנוחות שלה!

השיחה אף פנתה לנישואים. צ'ייקובסקי כתב לאביו: "פגשתי את ארטו באביב, אבל פגשתי אותה רק פעם אחת, לאחר ההנאה שלה בארוחת הערב. לאחר שובה בסתיו הזה, לא ביקרתי אותה כלל במשך חודש. נפגשנו במקרה באותו ערב מוזיקלי; היא הביעה הפתעה מכך שלא ביקרתי אותה, הבטחתי לבקר אותה, אבל לא הייתי מקיימת את הבטחתי (בגלל חוסר היכולת שלי להכיר היכרות חדשה) אם אנטון רובינשטיין, שעבר במוסקבה, לא היה גורר אותי אליה. . מאז, כמעט מדי יום, התחלתי לקבל ממנה מכתבי הזמנה, ולאט לאט התרגלתי לבקר אותה מדי יום. עד מהרה הדלקנו רגשות עדינים מאוד אחד כלפי השני, ומיד לאחר מכן התקבלו וידויים הדדיים. מובן מאליו שכאן עלתה השאלה של נישואים חוקיים, ששנינו מאוד רוצים ושצריכים להתקיים בקיץ, אם שום דבר לא מפריע להם. אבל זה הכוח, שיש כמה מכשולים. ראשית, אמה, שנמצאת איתה כל הזמן ויש לה השפעה משמעותית על בתה, מתנגדת לנישואים, מוצאת שאני צעירה מדי עבור בתה, וככל הנראה חוששת שאכריח אותה לחיות ברוסיה. שנית, חברי, במיוחד נ' רובינשטיין, עושים את המאמצים הנמרצים ביותר כדי שלא אגשים את תוכנית הנישואין המוצעת. הם אומרים שאחרי שהפכתי לבעלה של זמרת מפורסמת, אמלא את התפקיד האומלל מאוד של בעלה של אשתי, כלומר אלך אחריה לכל פינות אירופה, אחיה על חשבונה, אאבד את ההרגל ולא אהיה. מסוגלת לעבוד... אפשר יהיה למנוע את האפשרות לאסון הזה על ידי החלטתה לעזוב את הבמה ולגור ברוסיה – אבל היא אומרת שלמרות כל אהבתה אליי, היא לא יכולה להחליט לעזוב את הבמה שאליה היא נמצאת רגילה ומביאה לה תהילה וכסף... כשם שהיא לא יכולה להחליט לעזוב את הבמה, אני מצידי מהסס להקריב את עתידי למענה, כי אין ספק שתישלל ממני ההזדמנות להמשיך הלאה הדרך שלי אם אני הולך בה באופן עיוור.

מנקודת המבט של היום, זה לא נראה מפתיע שלאחר שעזב את רוסיה, ארטו נישא במהרה לזמר הבריטון הספרדי מ.פדילה אי ראמוס.

בשנות ה-70, יחד עם בעלה, היא שרה בהצלחה באופרה באיטליה ובמדינות אחרות באירופה. ארטו חי בברלין בין 1884 ל-1889 ואחר כך בפריז. מאז 1889, ביציאה מהבמה, היא לימדה, בין התלמידים - את ס. ארנולדסון.

צ'ייקובסקי שמר על רגשות ידידותיים לאמן. עשרים שנה לאחר הפרידה, לבקשת ארטו, הוא יצר שישה רומנים המבוססים על שירים של משוררים צרפתים.

ארטו כתב: "סוף סוף, ידידי, הרומנים שלך בידיים שלי. בטח, 4, 5 ו-6 נהדרים, אבל הראשון מקסים ורענן להפליא. "אכזבה" אני גם מאוד אוהב - במילה אחת, אני מאוהב בצאצאים החדשים שלך ואני גאה שיצרת אותם, חושבים עלי.

לאחר שפגשתי את הזמרת בברלין, כתב המלחין: "ביליתי ערב עם גב' ארטו עם גריג, שזכרונו לעולם לא יימח מזיכרוני. גם האישיות וגם האומנות של הזמר הזה מקסימות שלא ניתן לעמוד בפניו כתמיד".

ארטו נפטר ב-3 באפריל 1907 בברלין.