תנועת סרטן |

תנועת גזענות, חזרה, או הפוך, תנועה (lat. צריבה, צריבה, על ידי תנועה לאחור; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio מציינים גם את היפוך הנושא, תנועה נגדית; Krebsgang הגרמנית – רכיכה) – סוג מיוחד של טרנספורמציה של מנגינה, פוליפונית. נושאים או יצירה מוזיקלית שלמה. בנייה, המורכבת מביצוע המנגינה (בניין) זו מהסוף להתחלה. R. וכו ' דומה לצורת המשחק העתיקה של אמנות מילולית - פלינדרום, אך בניגוד אליה כמו Ch. arr. צורה חזותית, ר. וכו ' ניתן לתפוס באוזן. טכניקה מורכבת R. וכו ' נמצא רק אצל פרופ. חליפה; הספקולציות שלו משפיעות על אופי המוזות. תמונות, אבל בדוגמאות הטובות ביותר טכניקה זו כפופה למטרות אקספרסיביות גבוהות יותר, ורבות אחרות. מלחינים מצטיינים לא עקפו זאת ביצירתם. הדוגמה הידועה הראשונה של ר. וכו ' הכלול באחד הסעיפים של הזמנים של אסכולת פריז (נוטרדאם). מאוחר יותר ר. וכו ' שימש שוב ושוב על ידי המאסטרים של פוליפוניה, ובמקרים מסוימים, הערעור אליו נקבע על פי משמעות הטקסט. R. וכו ' נחשבת לעתים קרובות כמוזה. סמל למושגים של נצח, אינסוף (לדוגמה, הקנון התלת-חלקי של ס. שיידט ב"Tabulatura nova" עם המילים מהמזמור ה-30 "non confundar in aeternum" - "אל תבייש אותי לנצח") או השתמש בו כפרט ציורי (למשל, ב"מיסה אלואיה" של פייר דה לה רו. להמחיש את המילים מבשורת מארק "vade retro Satanas" - "סתלק ממני, השטן"). אחת המוזיקה המפורסמות והמושכות ביותר. צליל הדוגמאות – רונדו בן שלושה חלקים מאת ג. de Machaux "הסוף שלי הוא ההתחלה שלי, ההתחלה שלי הוא הסוף שלי": כאן, בסך הכל, נוצרת תבנית סימטרית למהדרין. טופס, כאשר החלק השני (ממידה 2) הוא נגזרת של החלק הראשון (עם סידור מחדש של הקולות העליונים). השימוש התכוף יחסית בטכניקת תנועת החזרה על ידי הקונטרופונקטיסטים הוותיקים (במיוחד המלחינים של האסכולה ההולנדית; ראה, למשל, המוט האיזוריתמי "Balsamus et mundi" מאת דופאי) צריך להיות מוערך כפרופסור. מחקר על טכניים שונים ואקספרס. האפשרויות של פוליפוניה במהלך היווצרות היסודות של אמנות זו (הקאנון במגניפיקט ה-35 של פלסטרינה משכנע בשליטה מושלמת בטכניקה, למשל). מלחינים קו. המאות ה-17-18 השתמשו גם ב-R. למרות שזה הפך פחות נפוץ. כן אני. C. באך, שככל הנראה חפץ להדגיש את היסודיות המיוחדת של ההתפתחות ב"המנחה המוזיקלית" שלו של "הנושא המלכותי", מציג בתחילתו את ה"קאנון קנקריקנס" הבלתי נגמר בשני חלקים של הקטגוריה הראשונה. במינואט מהסונטה א-דור של היידן (הוב. XVI, No 26) כל אחד מהחלקים של צורה מורכבת תלת-חלקית הוא דו-חלקי עם שימוש בתנועת חזרה, וה-R הנשמעת באופן מובהק. וכו ' אינו מתנגש עם האלגנטיות של המוזיקה. חיקוי Rakohodnaya במדדים הראשוניים של התפתחות הפרק הרביעי של הסימפוניה C-dur ("יופיטר") V. A.

בפועל, המקרים הבאים של שימוש ב-R.d. נבדלים: 1) בסי'-ל. בקול אחד (כמו החיקויים המוזכרים של WA מוצרט ול' בטהובן); 2) בכל הקולות כדרך ליצירת קונסטרוקציה נגזרת (בדומה לדוגמאות שניתנו מיצירותיהם של H. de Machaux ו-J. Haydn); 3) קאנון (למשל, ב-JS Bach). בנוסף, ר.ד. יכול ליצור שילובים מורכבים מאוד עם שיטות מלודיות אחרות. שינויי נושא. כך, דוגמאות לקנון המראה-היפוך נמצאות ב-WA מוצרט (ארבעה קנונים לשני כינורות, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

ג'יי היידן. קנון מראה.

בקשר להתעניינות המוגברת במוזיקה המוקדמת במאה ה-20. יש עניין מחודש בטכניקה של ר.ד. בתרגול המלחין, ישנן דוגמאות פשוטות יחסית (לדוגמה, חיקוי א.ק. גולובב, באוסף "חתיכות פוליפוניות", גיליון 1, מ', 1968), והן מורכבות יותר (למשל, במס' 8 מתוך "פוליפוני" של שדרין. מחברת", החזרה היא גרסה של הבנייה הראשונית בת 14 תיבות; בפוגה התלת קולית ב-F נוצרת בנייה סימטרית מתיבה 31 מהניאו-קלאסי של פ' הינדמית' של מחזור הפסנתר "Ludus tonalis" ) , לפעמים להגיע לתחכום (באותו אופ. הינדמית, מחזור ההקדמה הפותח והפוסטלוד המסתיים אותו מייצגים את השילוב הראשוני והנגזרת של הקונטרה-מפצח המראה; ב-No18 מ-Lunar Pierrot של שנברג, 10 המדדים הראשונים הם השילוב הראשוני ב- צורה של קאנון כפול, אם כן - נגזרת rakokhodny, מסובכת על ידי בניית פוגה בחלק של fp.). השימוש במוזיקה קצבית במוזיקה סדרתית הוא מגוון ביותר. זה עשוי להיות טבוע במבנה של הסדרה עצמה (לדוגמה, בסדרת fec-agd-as-des-es-ges-bh שבבסיס הסוויטה הלירית של ברג, המחצית השנייה היא גרסה שעברה טרנספוזיציה של הראשונה); הטרנספורמציה מדי פעם של סדרה (ראה דודקפוניה) ושל קטעים שלמים של יצירה היא מכשיר הלחנה נפוץ במוזיקה הדודקפונית. הסיום הווריאציאלי של הסימפוניה אופ. 2 Webern (ראה דוגמה למטה).

הקול העליון של הנושא (קלרינט) הוא סדרה בת 12 צלילים, שהחצי השני שלה הוא גרסה שעברה טרנספוזיציה של ה-2; צורת הווריאציה הראשונה היא rakohodny (ראה מידה 1 בו) קאנון כפול במחזור; מחקר ופיתוח. כלול בכל הווריאציות של הגמר של הסימפוניה. אופי השימוש בקומפוזיציה קצבית נקבע על פי כוונתו היצירתית של המלחין; היישום של קומפוזיציה קצבית במסגרת מוזיקה סדרתית יכול להיות שונה מאוד. למשל, בגמר הסימפוניה השלישית של קארייב, שבו מבנה הסדרה תלוי במאפייני הנאר האזרבייג'אני. frets, הבנייה הראשונית חוזרת על עצמה (ראה מספר 1) בצורה של תרכובת נגזרת rakokhodny.

בהערכת "סימפוניה פוליפונית" מאת המלחין A. Pärt, 40 המידות הראשוניות מהקוד של החלק הראשון (מספר 1) הן הקאנון הולך קרשנדו, ולאחר מכן הקאנון ב-R.d. דימינואנדו; בניית סאונד קפדנית במקרה זה נתפסת על ידי המאזין כסוג של מסקנה, הבנה, הכללה לוגית של המוזיקה הקודמת המתוחה ביותר. פעולות. מחקר ופיתוח. נמצא בסוף אופ. IF סטרווינסקי; למשל, ב-Ricercar II מהקנטטה לטקסטים באנגלית. משוררים, חלק הטנור המסובך על ידי הקנונים נקרא "Cantus cancri-zans" ומורכב מ-24 גרסאות של הסדרה. ב"Canticum sacrum" הפרק ה-4 הוא גרסה של ה-5, ושימוש כזה ב-R.d. (כמו הרבה בסמליות המוזיקלית של אופ' זה) תואם את האופן של הקונטרופונקליסטים הישנים. תצורות קונטרפונקטיות הנובעות מהשימוש ב-R.d., מודרני. תורת הפוליפוניה מבדילה את עצמה. סוג של קונטרפונקט מורכב.

הפניות: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. ב, חלק 2, לפז., 1, 1907; Feininger LKJ, ההיסטוריה המוקדמת של הקאנון עד Josquin des Prez, Emsdetten, 1920.

סמנכ"ל פרייונוב