רשות |

החלטה – נפילת מתח במהלך המעבר מדיסוננס לקונסוננס, מהרמוני. חוסר יציבות תפקודית (D, S) ליציבות (T), מצליל שאינו אקורד לאקורד, כמו גם מעבר כזה עצמו. רצף מצבי המתח ושחרור המתח נתפסים מבחינה פיזיולוגית ופסיכולוגית כהקלה הנותנת סיפוק, וקשורה למעבר לנעים יותר, להנאה. מכאן האסתטיקה ערכו של ר' והאסתטיקה המקבילה. פונקציות של צלילים-מתחים וצלילים-R. (הם נשמרים גם עם השזירה המגוונת שלהם). תנודה מתמשכת דמוית גל של מתח ור' דומה לנשימה של אורגניזם חי, סיסטולה ודיאסטולה. ר' נחושה. טכניקות קול (לדוגמה, תנועת צליל המבוא כלפי מעלה לתוך הטוניק הראשוני, צליל לא אקורד לאקורד סמוך). חשיבות מיוחדת כאן שייכת למהלך בשנייה (גדול וקטן), כי. זה "מוחק בצורה מושלמת את העקבות" של הצליל הקודם. אף על פי כן, בתנאים של ר' הרמונית מפותחת ומתאפשרות חשיבה לא משנית (פי צ'ייקובסקי, "פרנצ'סקה דה רימיני", תיבות אחרונות). קשור לר', אבל לא זהה לו, קולוריסטי. הסרת מתח מעין דומיננטי (Des7> – Des) ב-Nocturne B-mol של F. שופן. 9 מס' 3. ר' מציע את הרעיון של עיצור מתירני ואת הציפייה לו. היא אופיינית ביותר למוזיקה של השיטה המז'ור-מינורית (היווצרותה החלה באמצע המאה ה-15, הדומיננטיות שלה הייתה במאות ה-17-19; חלק ניכר ממנה שרד עד המאה ה-20). מאה רביעי. מונודי ר' כרגע מכונן הוא זר (באופן עקרוני נמנעות בו השפעות המתח והפריקה, שבלעדיו ר' אינו ניתן להשגה). בפוליפוניה, הקטגוריה של ר' קבועה כטכניקה להכפפת הדיסוננס לקונסוננס. הקיטוב שלהם, במיוחד הקיטוב של יציבות וחוסר יציבות תפקודית, יצר את התנאים ליעילותו של ר' ולתפיסתו החריפה (אפילו פ' קופרין קרא לתהליך של ר' את המונח "se sauver", מילולית - להינצל).

ניתן להרחיב את המתאם של הקטגוריות "מתח" - "רזולוציה" למבנים בקנה מידה גדול יותר (לדוגמה, לאמצע לא יציב או להתפתחות וחזרה ש"פותרת" את המתח שלו); במקרה זה, אפקט R. מקבל משמעות רחבה יותר, המשפיע על העיצוב. בעידן הרומנטיקה (ובמאה ה-20) התפתחו צורות חדשות של קצב (במיוחד, ר' לא שלם, כמו גם ר', המבוססות על צד אחד של מתח הרמוני; למשל, במזורקה של שופן ב-C-dur אופ.24 מס' 2 החושף את האקורד הפתיר מתבצע על ידי השוואת כל שלושת השלשות: T, D ו-S, בעוד שהצמדים שלהם - T ו-D, T ו-S - אינם קובעים זאת). במוזיקה של המאה ה-20 החדש התבטא, בפרט, בהפרת הקוטביות של הדיסוננס והקונסוננס, שבמקומו נקבעה הדרגתיות רב-שלבית של דיסוננס (תיאורטית, אצל א.שנברג, פ' הינדמית; באחרון, "harmonisches Gefälle" - "תבליט הרמוני"). הודות לטוניקות מורכבות (דיסוננטיות), התברר שניתן לפתור דיסוננס חזק יותר לדיסוננס פחות אינטנסיבי ולהחליף את מעבר הדיסוננס-עיצור במעבר רב-שלבי מהדיסוננס החזק לקונסוננס החזק ביותר, וכן ל להוביל, למשל, את הצליל הטוניק. פרימה לתוך שביעית אקורד מז'ור (בניגוד לגרביטציה המסורתית, ראה - SS Prokofiev, Fleeting, No 14, תיבות 24-25), פותרים את הטוניק באופן פנימי. עיצורים (פרוקופייב, סרקזמות, מס' 3, תיבות אחרונות).

הפניות: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. See also lit. תחת המאמרים הרמוניה, דיסוננס, דומיננטית, Lad, Subdominant.

אתה. נ' חולופוב