יאניס אנדרייביץ' איבנוב (Jānis Ivanovs) |

ג'ניס איבנובס

בין מייסדי הסימפוניה הסובייטית, אחד המקומות הבולטים נכבש בצדק על ידי י' איבנוב. שמו קשור להיווצרותה ופריחה של הסימפוניה הלטבית, לה הקדיש כמעט את כל חייו היצירתיים. מורשתו של איבנוב מגוונת בז'אנר: לצד סימפוניות, הוא יצר מספר יצירות סימפוניות תוכנית (שירים, פתיח וכו'), קונצ'רטו משנת 1936, 3 שירים למקהלה ותזמורת, מספר הרכבים קאמריים (כולל 2 רביעיות כלי מיתר, שלישיית פסנתר ), יצירות לפסנתר (סונטות, וריאציות, מחזור "עשרים וארבע מערכונים"), שירים, מוזיקת ​​סרטים. אבל בסימפוניה התבטא איבנוב בצורה הכי חיה ומלאה. במובן זה, האישיות היצירתית של המלחין קרובה מאוד ל-N. Myaskovsky. הכישרון של איבנוב התפתח במשך זמן רב, השתפר בהדרגה וגילה היבטים חדשים. עקרונות אמנותיים נוצרו על בסיס מסורות אירופיות ורוסיות קלאסיות, מועשרות במקוריות לאומית, הסתמכות על פולקלור לטבי.

בליבו של המלחין טבועה לעד מולדתו לאטגאל, ארץ האגמים הכחולים, שבה נולד למשפחת איכרים. הדימויים של המולדת קמו לאחר מכן לחיים בסימפוניה השישית ("Latgale") (1949), אחת הטובות במורשתו. בצעירותו נאלץ איבנוב להיות פועל חקלאי, אך הודות לעבודה קשה ומסירות הצליח להיכנס לקונסרבטוריון בריגה, ממנו סיים בשנת 1933 את לימודיו בכיתת הקומפוזיציה אצל י' ויטולס ובכיתת הניצוח אצל ג'י. שנפוגט. המלחין הקדיש אנרגיה רבה לפעילות חינוכית ופדגוגית. כמעט 30 שנה (עד 1961) עבד ברדיו, בתקופה שלאחר המלחמה עמד בראש הנהגת שידורי המוזיקה של הרפובליקה. תרומתו של איבנוב לחינוך מלחינים צעירים בלטביה היא לא יסולא בפז. מכיתת הקונסרבטוריון שלו, שאותה לימד מאז 1944, יצאו מאסטרים גדולים רבים של המוזיקה הלטבית: ביניהם J. Karlsone, O. Gravitis, R. Pauls ואחרים.

כל מסלול חייו של איבנוב נקבע על ידי הפאתוס של היצירתיות, שם הסימפוניות שלו הפכו לאבני הדרך המובילות. כמו הסימפוניות של ד' שוסטקוביץ', אפשר לקרוא להן "כרוניקה של התקופה". לעתים קרובות המלחין מכניס לתוכם אלמנטים של תכנות - הוא נותן הסברים מפורטים (שישי), כותרות למחזור או לחלקיו (רביעי, "אטלנטיס" - 1941; 1967, "Sinfonia energica" - 1969; שלוש עשרה, "Symphonia humana" - 1971), משנה את מראה הז'אנר של הסימפוניה (הארבע עשרה, "סינפוניה דה מצלמה" למחרוזות – XNUMX; השלוש עשרה, על הרחוב Z. Purvs, בשיתוף הקורא וכו'), מחדשת את המבנה הפנימי שלה. . מקוריות סגנונו היצירתי של איבנוב קובעת במידה רבה את הלחן הרחב שלו, שמקורו בשיר העממי הלטבי, אך קרוב גם לכתיבת השירים הסלאבית.

הסימפוניזם של המאסטר הלטבי הוא רב-גוני: כמו זה של מיאסקובסקי, הוא משלב את שני הענפים של הסימפוניה הרוסית - אפית ודרמטית. בתקופה המוקדמת, ציוריות אפית, ז'אנר לירי שוררים ביצירותיו של איבנוב, עם הזמן, סגנונו מועשר יותר ויותר על ידי קונפליקט, דרמה, מגיע בסוף הדרך לפשטות גבוהה ופילוסופיה נבונה. עולם המוזיקה של איבנוב עשיר ומגוון: לפניכם תמונות טבע, מערכונים יומיומיים, מילים וטרגדיה. בן אמיתי לעמו, המלחין הגיב בלב שלם לצערם ולשמחתם. את אחד המקומות החשובים ביצירתו של המלחין תופס הנושא האזרחי. כבר ב-1941 הוא היה הראשון בלטביה שהגיב לאירועי המלחמה עם האלגוריה הסימפונית "אטלנטיס", ואחר כך העמיק את הנושא הזה בסימפוניה החמישית (1945) ובמיוחד בסימפוניה התשיעית (1960). איבנוב הפך גם לחלוץ בחשיפת הנושא הלניניסטי, והקדיש את הסימפוניה השלוש עשרה למלאת 100 שנה למנהיג. למלחין הייתה תמיד תחושת חובה, אחריות גבוהה לגורל בני עמו, אותם שירת נאמנה לא רק ביצירתיות, אלא גם בפעילותו החברתית. כאשר ב-3 במאי 1984 הועלתה בריגה הסימפוניה העשרים ואחת של המלחין, שהושלמה על ידי תלמידו של איבנוב ג'יי קרלסונס, היא נתפסה כעדות של אמן גדול, "הסיפור הכנה האחרון שלו על הזמן ועל עצמו".

ג'ז'דנובה