לומדים לנגן בבלליקה

בניית כלים. מידע מעשי והנחיות. נחיתה במהלך המשחק.

1. כמה מיתרים צריך להיות לבלליקה, ואיך צריך לכוון אותם.

לבלליקה צריך להיות שלושה מיתרים ואת מה שנקרא "בללייקה". אין כוונון אחר של הבלליקה: גיטרה, מינור וכו' - אינם משמשים לנגינה לפי תווים. המיתר הראשון של הבלליקה חייב להיות מכוון לפי מזלג הכוונון, לפי האקורדיון הכפתור או לפי הפסנתר כך שייתן את הצליל LA של האוקטבה הראשונה. המיתרים השניים והשלישיים חייבים להיות מכוונים כך שיתנו את הצליל של ה-MI של האוקטבה הראשונה.

לפיכך, המיתר השני והשלישי צריכים להיות מכוונים בדיוק זהה, והמיתר הראשון (הדק) צריך לתת את אותו צליל שמתקבל על המיתרים השני והשלישי בלחיצה על הלחצן החמישי. לכן, אם המיתרים השניים והשלישיים של בלליקה מכוונים כהלכה נלחצים ברצועה החמישית, והמיתר הראשון נשאר פתוח, אז כולם, כאשר מכים או מריטים, צריכים לתת את אותו צליל בגובה - LA של הראשון אוֹקְטָבָה.

יחד עם זאת, מעמד המיתרים צריך לעמוד כך שהמרחק ממנו אל הלחצן ה-XNUMX יהיה שווה בהכרח למרחק בין הלחצן ה-XNUMX לאום. אם המעמד אינו במקום, אז לא ניתן יהיה לקבל את הקשקשים הנכונים על הבלליקה.

איזה מיתר נקרא הראשון, שהוא השני ואיזה השלישי, כמו גם מספור הסריגים ומיקום מעמד המיתרים מצוינים באיור "בללאיקה ושם חלקיו".

בלליקה ושם חלקיה

2. באילו דרישות הכלי צריך לעמוד.

אתה צריך ללמוד לנגן על כלי טוב. רק כלי נגינה טוב יכול לתת צליל חזק, יפה, מלודי, וכושר ההבעה האמנותי של הביצוע תלוי באיכות הצליל וביכולת השימוש בו.

מכשיר טוב לא קשה לקבוע לפי המראה שלו - עליו להיות יפה בצורתו, בנוי מחומרים איכותיים, מלוטש היטב ובנוסף, בחלקיו עליו לעמוד בדרישות הבאות:

הצוואר של הבלליקה צריך להיות ישר לחלוטין, ללא עיוותים וסדקים, לא עבה מאוד ונוח להיקפו, אך לא דק מדי, שכן במקרה זה, בהשפעת גורמים חיצוניים (מתח מיתרים, לחות, שינויי טמפרטורה), זה יכול בסופו של דבר להתעוות. החומר הטוב ביותר של לוח הלחיצה הוא הובנה.

יש לשייף את הסריגים היטב הן בחלק העליון והן לאורך הקצוות של לוח הזיגים ולא להפריע לתנועות האצבעות של יד שמאל.

בנוסף, כל הסריגים חייבים להיות באותו גובה או לשכב באותו מישור, כלומר, כך שהסרגל המונח עליהם עם קצה נוגע בכולם ללא יוצא מן הכלל. כאשר מנגנים בבלליקה, מיתרים הנלחצים בכל עצב אמורים להעניק צליל ברור ולא מקשקש. החומרים הטובים ביותר עבור פרצים הם מתכת לבנה וניקל.

יתדות מיתר חייבות להיות מכניות. הם מחזיקים את המערכת היטב ומאפשרים כוונון קל ומדויק מאוד של הכלי. יש לוודא שהציוד והתולעת ביתדות תקינים, עשויים מחומר איכותי, לא בלויים בחוט, לא חלודים וקלים לסובב. החלק הזה של היתד, שעליו כרוך החוט, לא צריך להיות חלול, אלא מחתיכת מתכת שלמה. יש לשייף היטב את החורים שאליהם מועברים המיתרים לאורך הקצוות, אחרת המיתרים יתפרקו במהירות. ראשי תולעת עצם, מתכת או אם הפנינה צריכים להיות מרותקים אליו היטב. עם ריתוק לקוי, הראשים האלה ישקשקו במהלך המשחק.

לוח סאונד בנוי מעץ אשוח מהדהד טוב עם שכבות עדינות רגילות ומקבילות צריך להיות שטוח ולעולם לא כפוף פנימה.

אם יש שריון ציר, כדאי לשים לב שהוא באמת ציר ולא נוגע בסיפון. השריון צריך להיות מצופה פורניר, עשוי מעץ קשה (כדי לא להתעוות). מטרתו להגן על הסיפון העדין מפני זעזועים והרס.

יש לציין שהרוזטות מסביב לתא הקול, בפינות ובאוכף הן לא רק קישוטים, אלא גם מגינות על החלקים הפגיעים ביותר של לוח הקול מפני נזקים.

האדנים העליונים והתחתונים צריכים להיות עשויים מעץ קשה או עצם כדי למנוע מהם להתבלות במהירות. אם האגוז פגום, המיתרים שוכבים על הצוואר (על הסריגים) ומקשקשים; אם האוכף פגום, המיתרים עלולים לפגוע בלוח הקול.

המעמד למיתרים צריך להיות עשוי מייפל וכל המישור התחתון שלו במגע הדוק עם לוח הסאונד, מבלי לתת רווחים. מעמדי הובנה, אלון, עצם או עץ רך אינם מומלצים, מכיוון שהם בולעים את הצליל של הכלי או, להיפך, מעניקים לו גוון קשוח ולא נעים. גם גובה הדוכן משמעותי; מעמד גבוה מדי, אמנם מגביר את החוזק והחדות של הכלי, אך מקשה על חילוץ צליל מלודי; נמוך מדי - מגביר את המלודיות של הכלי, אך מחליש את עוצמת הצליל שלו; הטכניקה של חילוץ הצליל קלה יתר על המידה ומרגילה את נגן הבלליקה לנגינה פסיבית וחסרת ביטוי. לכן יש לתת תשומת לב מיוחדת לבחירת הדוכן. מעמד שנבחר בצורה גרועה יכול לפגום בצליל הכלי ולהקשות על הנגינה.

הכפתורים למיתרים (ליד האוכף) צריכים להיות עשויים מעץ קשה מאוד או מעצם ולשבת בחוזקה בשקעיהם.

מיתרים לבלליקה רגילה משמשים מתכת, והמיתר הראשון (LA) זהה לעובי של מיתר הגיטרה הראשון, והמיתר השני והשלישי (MI) צריכים להיות מעט! עבה יותר מהראשון.

עבור בלליקת קונצרט, עדיף להשתמש במיתר הגיטרה הראשון ממתכת עבור המיתר הראשון (LA), ולמיתר השני והשלישי (MI) או במיתר הליבה השני של הגיטרה או במיתר הכינור העבה LA.

טוהר הכוונון והגוון של הכלי תלוי בבחירת המיתרים. מיתרים דקים מדי נותנים צליל חלש ומקשקש; עבה מדי או מקשים על הנגינה ומונעים מהכלי מלודיות, או, שלא שומרים על הסדר, נקרעים.

המיתרים מקובעים על היתדות באופן הבא: לולאת המיתרים מונחת על הכפתור באוכף; הימנעות מפיתול ושבירת החוט, הנח אותו בזהירות על המעמד ועל האום; את הקצה העליון של המיתר פעמיים, ואת מיתר הוורידים ועוד - עוטפים את העור מימין לשמאל ואז עוברים רק דרך החור, ואחרי זה, על ידי סיבוב היתד, המיתר מכוון כמו שצריך.

מומלץ ליצור לולאה בקצה התחתון של חוט הוורידים באופן הבא: לאחר קיפול החוט כפי שמוצג באיור, הניחו את הלולאה הימנית משמאל, והניחו את הלולאה השמאלית הבולטת על הכפתור והדקו אותה היטב. אם צריך להסיר את החוט, מספיק למשוך אותו מעט בקצה הקצר, הלולאה תתרופף וניתן להסירה בקלות ללא קיפולים.

צליל הכלי צריך להיות מלא, חזק ובעל גוון נעים, נטול קשיחות או חירשות ("חבית"). בעת חילוץ צליל ממיתרים לא לחוץ, הוא אמור להתברר כארך ולדעוך לא מיד, אלא בהדרגה. איכות הצליל תלויה בעיקר במידות הנכונות של הכלי ובאיכות חומרי הבנייה, הגשר והמיתרים.

3. למה במהלך המשחק יש צפצופים ושקשוקים.

א) אם החוט רופף מדי או לחוץ בצורה לא נכונה על ידי האצבעות על הסריגים. יש צורך ללחוץ על המיתרים על הסריגים רק אלה הבאים, ולפני אום המתכת המרופט מאוד, כפי שמוצג באיור מס' 6, 12, 13 וכו'.

ב) אם הסריגים אינם שווים בגובהם, חלקם גבוהים יותר, אחרים נמוכים יותר. יש צורך ליישר את הפרטים עם קובץ ולשייף אותם עם נייר זכוכית. למרות שזהו תיקון פשוט, עדיין עדיף להפקיד אותו בידי מאסטר מומחה.

ג) אם השריגים התבלו עם הזמן ונוצרו בהם חריצים. נדרש תיקון זהה למקרה הקודם, או החלפה של פריטים ישנים בחדשים. תיקונים יכולים להתבצע רק על ידי טכנאי מוסמך.

ד) אם היתדות מסומרות בצורה גרועה. הם צריכים להיות מסומרות ולחזק.

ה) אם האגוז נמוך או שיש לו חתך עמוק מדי מתחת לארץ. צריך להחליף בחדש.

ה) אם מעמד המיתרים נמוך. אתה צריך להגדיר את זה גבוה יותר.

ז) אם המעמד רופף על הסיפון. יש צורך ליישר את המישור התחתון של המעמד עם סכין, פלטה או קובץ כך שייכנס בחוזקה על הסיפון ולא ייווצרו רווחים או פערים בינו לבין הסיפון.

ח) אם יש סדקים או חריצים בגוף או בסיפון המכשיר. יש לתקן את הכלי על ידי מומחה.

i) אם הקפיצים נשארים מאחור (לא תקועים מהסיפון). נדרש שיפוץ גדול: פתיחת לוח הסאונד והדבקת הקפיצים (רצועות רוחביות דקות המודבקות מבפנים ללוח הסאונד ודלפקי הכלים).

י) אם שריון הצירים מעוות ונוגע בסיפון. יש צורך לתקן את השריון, פורניר או להחליף אותו בחדש. באופן זמני, כדי למנוע רעש, ניתן להניח אטם דק מעץ בנקודת המגע בין המעטפת לסיפון.

יא) אם המיתרים דקים מדי או מכוונים נמוך מדי. כדאי לבחור את המיתרים בעובי המתאים, ולכוון את הכלי למזלג הכוונון.

יג) אם מיתרי המעיים מרוטים ונוצרו עליהם שערות וקורות. יש להחליף מחרוזות בלויות בחדשות.

4. למה המיתרים לא מכוונים על הסריגים והכלי לא נותן את הסדר הנכון.

א) אם מעמד המיתרים אינו במקומו. המעמד צריך לעמוד כך שהמרחק ממנו אל הלחצן השנים-עשר יהיה שווה בהכרח למרחק בין הרצועה ה-XNUMX אל האגוז.

אם המיתר, שנלחץ בלחצן השנים-עשר, אינו נותן אוקטבה נקייה ביחס לצליל המיתר הפתוח ונשמע גבוה יותר ממה שצריך, יש להרחיק את המעמד מתיבה הקולית; אם המיתר נשמע נמוך יותר, יש לקרב את המעמד, להיפך, לתיבת הקול.

המקום שבו המעמד צריך להיות מסומן בדרך כלל בנקודה קטנה על מכשירים טובים.

ב) אם המיתרים שקריים, לא אחידים, ביצוע לקוי. יש להחליף בחוטים באיכות טובה יותר. למיתר פלדה טוב יש את הברק המובנה של פלדה, עמיד בפני כיפוף ועמיד מאוד. למיתר עשוי פלדה גרועה או ברזל אין ברק פלדה, הוא מתכופף בקלות ואינו נובע היטב.

מיתרי המעיים סובלים מביצועים גרועים במיוחד. מחרוזת בטן לא אחידה, מלוטשת גרוע, לא נותנת את הסדר הנכון.

בבחירת מיתרי ליבה, רצוי להשתמש במד מיתרים, אותו תוכלו להכין בעצמכם מצלחת מתכת, עץ או אפילו קרטון.
כל טבעת של מיתר הוורידים, בזהירות, כדי לא להימעך, נדחפת לתוך החריץ של מד המיתר, ואם למיתר לכל אורכו יש אותו עובי, כלומר, בחריץ של מד המיתר תמיד מגיע לאותה חלוקה בכל אחד מהחלקים שלו, אז זה ישמע נכון.

איכות וטוהר הצליל של מיתר (מלבד נאמנותו) תלויים גם ברעננותו. למיתר טוב יש צבע בהיר, כמעט ענברי, וכאשר הטבעת נלחצת הוא קופץ לאחור, מנסה לחזור למקומה המקורי.

יש לאחסן את מיתרי המעיים בנייר שעווה (בו הם נמכרים בדרך כלל), הרחק מלחות, אך לא במקום יבש מדי.

ג) אם הרצועות לא ממוקמות כראוי על לוח הלחיצה. זקוק לשיפוץ גדול שיכול להיעשות רק על ידי טכנאי מוסמך.

ד) אם הצוואר התעוות, קעור. זקוק לשיפוץ גדול שיכול להיעשות רק על ידי טכנאי מוסמך.

5. למה המיתרים לא נשארים במנגינה.

א) אם החוט מקובע בצורה גרועה על היתד וזוחל החוצה. יש צורך להדק בזהירות את החוט ליתד כמתואר לעיל.

ב) אם לולאת המפעל בקצה התחתון של המיתר עשויה בצורה גרועה. אתה צריך ליצור לולאה חדשה בעצמך או לשנות את המחרוזת.

ג) אם המיתרים החדשים עדיין לא הותאמו. הנחת מיתרים חדשים על הכלי וכוונון, יש צורך להדק אותם, ללחוץ מעט על לוח הקול עם האגודל ליד המעמד ותיבת הקול או למשוך אותו בזהירות כלפי מעלה. לאחר מיתר המיתרים, יש לכוון את הכלי בקפידה. יש להדק את המיתרים עד שהמיתר שומר על כוונון עדין למרות ההידוק.

ד) אם הכלי מכוון על ידי שחרור המתח של המיתרים. יש צורך לכוון את הכלי על ידי הידוק, לא שחרור המיתר. אם המיתר מכוון גבוה מהנדרש, עדיף לשחרר אותו ולהתאים אותו בצורה נכונה על ידי הידוקו שוב; אחרת, המיתר בהחלט יוריד את הכוונון בזמן שאתה מנגן בו.

ה) אם הפינים לא תקינים, הם מוותרים ואינם שומרים על הקו. עליך להחליף את היתד הפגום בחדש או לנסות לסובב אותו בכיוון ההפוך בעת הגדרתו.

6. למה נשברים מיתרים.

א) אם המיתרים באיכות ירודה. יש לבחור מיתרים בקפידה בעת הרכישה.

ב) אם המיתרים עבים מהנדרש. יש להשתמש במיתרים בעובי ובדרגה שהוכיחו את עצמם כמתאימים ביותר לכלי בפועל.

ג) אם קנה המידה של הכלי ארוך מדי, יש להשתמש במבחר מיוחד של מיתרים דקים יותר, אם כי יש לראות בכלי כזה כפגם בייצור.

ד) אם מעמד המיתרים דק מדי (חד). יש להשתמש בו תחת הימורים בעובי רגיל, ואת החתכים עבור המיתרים יש לשייף בנייר זכוכית (נייר זכוכית) כך שלא יהיו קצוות חדים.

ה) אם לחור ביתדות שאליו מוחדר החוט יש קצוות חדים מדי. יש צורך ליישר ולהחליק את הקצוות עם קובץ משולש קטן ולשייף אותו עם נייר זכוכית.

ו) אם החוט, כאשר הוא פרוס ומלביש אותו, שקע ונשבר עליו. יש צורך לפרוס ולמשוך את המיתר על הכלי כך שהמיתרים לא ישברו או יתפתלו.

7. כיצד לשמור את המכשיר.

אחסן את המכשיר שלך בזהירות. הכלי דורש תשומת לב זהירה. אין לשמור אותו בחדר לח, אין לתלות אותו על או ליד חלון פתוח במזג אוויר רטוב, אל תניח אותו על אדן החלון. סופג לחות, הכלי הופך לח, בולט החוצה ומאבד את הצליל שלו, והמיתרים מחלידים.

כמו כן, לא מומלץ לשמור את המכשיר בשמש, בסמוך לחימום או במקום יבש מדי: הדבר גורם להתייבשות המכשיר, לסיפון ולגוף להתפוצץ, והוא הופך לבלתי שמיש לחלוטין.

יש צורך לנגן על הכלי בידיים יבשות ונקיות, אחרת לכלוך מצטבר על לוח הלחיצה ליד הסריגים שמתחת למיתרים, והמיתרים עצמם מחלידים ומאבדים את הצליל הצלול ואת הכוונון הנכון. עדיף לנגב את הצוואר והמיתרים עם מטלית יבשה ונקייה לאחר הנגינה.

כדי להגן על המכשיר מפני אבק ולחות, יש לשמור אותו במארז עשוי ברזנט, עם בטנה רכה או במארז קרטון מרופד בשעוונית.
אם תצליחו להשיג כלי טוב, והוא ידרוש בסופו של דבר תחזוקה, היזהרו מלעדכן ו"לייפות" אותו. מסוכן במיוחד להסיר את הלכה הישנה ולכסות את לוח הקול העליון בלכה חדשה. כלי טוב מ"תיקון" כזה יכול לאבד לנצח את התכונות הטובות ביותר שלו.

8. איך לשבת ולהחזיק את הבלליקה תוך כדי משחק.

כשמשחקים בבלליקה, כדאי לשבת על כיסא, קרוב יותר לקצה כך שהברכיים כפופות כמעט בזווית ישרה, והגוף מוחזק בחופשיות וישר למדי.

לוקחים את הבללייקה בצוואר ביד שמאל, הנח אותה בין הברכיים עם הגוף וסוחטים איתן קלות, ליציבות רבה יותר, את הפינה התחתונה של הכלי. הסר מעט את צוואר המכשיר מעצמך.

במהלך המשחק, בשום מקרה אל תלחץ את מרפק יד שמאל לגוף ואל תיקח אותו יותר מדי הצידה.

הצוואר של המכשיר צריך לשכב מעט מתחת לפרק האצבע השלישי של האצבע המורה של יד שמאל. כף יד שמאל לא צריכה לגעת בצוואר המכשיר.

נחיתה יכולה להיחשב נכונה:

א) אם הכלי שומר על מיקומו במהלך המשחק גם מבלי לתמוך בו ביד שמאל;

ב) אם תנועות האצבעות ויד יד שמאל חופשיות לחלוטין ואינן קשורות ל"תחזוקה" של המכשיר, וכן

ג) אם הנחיתה די טבעית, עושה רושם נעים כלפי חוץ ואינה מעייפת את המבצע במהלך המשחק.