מריו לנזה (מריו לנזה) |
מריו לאנס
"זה הקול הטוב ביותר של המאה ה- XNUMX!" – אמר פעם ארתורו טוסקניני כששמע את לאנץ בתפקיד הדוכס בריגולטו של ורדי על במת המטרופוליטן אופרה. ואכן, לזמר היה טנור דרמטי מדהים של גוון קטיפה.
מריו לנזה (שם אמיתי אלפרדו ארנולד קוקוזה) נולד ב-31 בינואר 1921 בפילדלפיה למשפחה איטלקית. פרדי החל להתעניין במוזיקת אופרה מוקדם. הקשבתי בהנאה ושיננתי הקלטות שבוצעו על ידי מאסטרים איטלקיים מהאוסף העשיר של אבי. עם זאת, יותר מהילד אהב אז משחקים עם בני גילו. אבל, כנראה, משהו היה בגנים שלו. אל דה פלמה, בעל חנות ברחוב גפן בפילדלפיה, נזכר: "אני זוכר ערב אחד. אם זכרוני אינו מטעה אותי, זה היה בשנה השלושים ותשע. סערה אמיתית פרצה בפילדלפיה. העיר הייתה מכוסה בשלג. הכל לבן-לבן. אני מתגעגע לבר. אני לא מקווה למבקרים... ואז הדלת נפתחת; אני מסתכל ולא מאמין למראה עיני: ידידי הצעיר אלפרדו קוקוזה עצמו. הכל בשלג, שמתחתיו בקושי נראים כובע מלחים כחול וסוודר כחול. לפרדי יש צרור בידיים. בלי לומר מילה, הוא נכנס עמוק לתוך המסעדה, התמקם בפינה הכי חמה שלה והחל לנגן תקליטים עם קרסו ורופו... מה שראיתי הפתיע אותי: פרדי בכה, הקשיב למוזיקה... הוא ישב ככה הרבה זמן. בסביבות חצות, קראתי בזהירות לפרדי שהגיע הזמן לסגור את החנות. פרדי לא שמע אותי והלכתי לישון. חזר בבוקר, פרדי באותו מקום. מסתבר שהוא הקשיב לתקליטים כל הלילה... מאוחר יותר שאלתי את פרדי על אותו לילה. הוא חייך בביישנות ואמר, "סינר דה פלמה, הייתי מאוד עצוב. וזה כל כך נוח לך..."
לעולם לא אשכח את האירוע הזה. הכל נראה לי כל כך מוזר באותו זמן. אחרי הכל, פרדי קוקוזה שהיה תמיד, עד כמה שאני זוכר, היה שונה לגמרי: שובב, מסובך. הוא תמיד עשה "מעללים". קראנו לו ג'סי ג'יימס בגלל זה. הוא פרץ לחנות כמו טיוטה. אם הוא צריך משהו, הוא לא אמר, אלא שר את הבקשה... איכשהו הוא הגיע... נראה לי שפרדי מאוד מודאג ממשהו. כמו תמיד, הוא שר את בקשתו. זרקתי לו כוס גלידה. פרדי תפס את זה במהירות ושר בצחוק: "אם אתה מלך החזירים, אז אני הולך להיות מלך הזמרים!"
המורה הראשון של פרדי היה ג'ובאני די סבאטו מסוים. הוא היה מעל שמונים. הוא התחייב ללמד את פרדי אוריינות מוזיקלית וסולפג'יו. אחר כך היו שיעורים עם א' וויליאמס וג'י גרנל.
כמו בחייהם של זמרים גדולים רבים, גם לפרדי הייתה הפסקת המזל שלו. לנזה אומר:
"פעם הייתי צריך לעזור להעביר פסנתר בהזמנה שהתקבלה במשרד הובלה. היה צריך להביא את הכלי לאקדמיה למוזיקה של פילדלפיה. המוזיקאים הגדולים ביותר של אמריקה הופיעו באקדמיה הזו מאז 1857. ולא רק אמריקה. כמעט כל הנשיאים האמריקנים, החל מאברהם לינקולן, היו כאן ונשאו את נאומיהם המפורסמים. ובכל פעם שעברתי ליד הבניין הנהדר הזה, הורדתי את הכובע שלא מרצוני.
לאחר שהצבתי את הפסנתר, עמדתי לעזוב עם החברים שלי כשלפתע ראיתי את מנהל פורום פילדלפיה, מר וויליאם סי הוף, שפעם הקשיב לי למנטור שלי איירין וויליאמס. הוא מיהר לפגוש אותי, אבל כשראה את "העיסוק הרגעי שלי", הוא נדהם. לבשתי סרבל, צעיף אדום נקשר לצווארי, הסנטר שלי היה זרוע טבק - המסטיק הזה שהיה אופנתי באותה תקופה.
"מה אתה עושה כאן, ידידי הצעיר?"
– אתה לא רואה? אני מזיז פסנתרים.
הוף הניד בראשו בתוכחה.
"אתה לא מתבייש, בחור צעיר?" עם כזה קול! עלינו ללמוד לשיר, ולא לנסות להזיז את הפסנתרים.
צחקתי.
"אפשר לשאול, על איזה כסף?" אין מיליונרים במשפחה שלי...
בינתיים, המנצח המפורסם סרגיי קוסביצקי זה עתה סיים חזרה עם התזמורת הסימפונית של בוסטון באולם הגדול ונכנס, מיוזע ומגבת על כתפיו, לחדר ההלבשה שלו. מר הוף תפס אותי בכתף ודחף אותי לחדר הסמוך לחדר של קוסביצקי. "עכשיו תשיר! הוא צעק. "שיר כמו שאף פעם לא שרת!" – "ומה לשיר?" "מה שלא יהיה, רק בבקשה תזדרז!" ירקתי את המסטיק ושרתי...
חלף זמן קצר, והמאסטרו קוסביצקי פרץ לחדרנו.
איפה הקול הזה? הקול הנפלא הזה? הוא קרא ובירך אותי בלבביות. הוא התנדנד אל הפסנתר ובדק את הטווח שלי. ומנשק אותי בשתי הלחיים בצורה מזרחית, המאסטרו, ללא היסוס לשנייה, הזמין אותי להשתתף בפסטיבל המוזיקה של ברקשייר, שנערך מדי שנה בטנגלווד, מסצ'וסטס. הוא הפקיד את ההכנה שלי לפסטיבל הזה בידי מוזיקאים צעירים מצוינים כמו לאונרד ברנשטיין, לוקאס פוס ובוריס גולדובסקי..."
ב-7 באוגוסט 1942 ערך הזמר הצעיר את הופעת הבכורה שלו בפסטיבל טנגלווד בחלק הקטן של פנטון באופרה הקומית של ניקולאי "נשות וינדזור העליזות". באותו זמן, הוא כבר פעל תחת השם של מריו לנזה, ולקח את שם המשפחה של אמו כשם בדוי.
למחרת, אפילו ה"ניו יורק טיימס" כתב בהתלהבות: "זמר צעיר בן עשרים, מריו לנזה, מוכשר בצורה יוצאת דופן, אם כי לקולו חסרים בגרות וטכניקה. הטנור שאין שני לו הוא כמעט כמו כל הזמרים העכשוויים". גם עיתונים אחרים נחנקו משבחים: "מאז תקופת קרסו לא היה קול כזה...", "נס קולי חדש התגלה...", "לנזה היא הקרסו השני...", "כוכב חדש נולד ב רקיע האופרה!"
לנזה חזר לפילדלפיה מלא רשמים ותקוות. עם זאת, ציפתה לו הפתעה: זימון לשירות צבאי בחיל האוויר של ארצות הברית. אז לנזה ערך את הקונצרטים הראשונים שלו במהלך שירותו, בין הטייסים. האחרון לא חסך בהערכת כישרונו: "קרוסו של אווירונאוטיקה", "קרוסו שני"!
לאחר השחרור ב-1945, המשיך לנזה את לימודיו אצל המורה האיטלקי המפורסם א' רוסטי. עכשיו הוא באמת התחיל להתעניין בשירה והחל להתכונן ברצינות לקריירה של זמר אופרה.
ב-8 ביולי 1947 החל לנזה לסייר באופן פעיל בערים של ארה"ב וקנדה עם שלישיית בל קנטו. ביולי 1947, XNUMX, כתב ה"שיקגו טריביון": "מריו לנזה הצעיר יצר סנסציה. צעיר רחב כתפיים שפשט לאחרונה את מדי הצבא שר בזכות שאין להכחישה, מאז שנולד לשיר. הכישרון שלו יעטר כל בית אופרה בעולם".
למחרת, הגרנד פארק התמלא ב-76 להוטים לראות במו עיניהם ובאוזניהם את קיומו של טנור מופלא. אפילו מזג אוויר גרוע לא הפחיד אותם. למחרת, בגשם כבד, התאספו כאן יותר מ-125 מאזינים. בעלת טור המוזיקה של שיקגו טריביון, קלאודיה קאסידי, כתבה:
"מריו לנזה, צעיר בעל מבנה כבד, כהת עיניים, ניחן בפאר של קול טבעי, שבו הוא משתמש כמעט אינסטינקטיבי. עם זאת, יש לו ניואנסים כאלה שאי אפשר ללמוד. הוא יודע את הסוד לחדור ללבם של המאזינים. האריה הקשה ביותר של רדאמס מבוצעת במחלקה ראשונה. הקהל שאג בהנאה. לנזה חייך בשמחה. נראה היה שהוא עצמו מופתע ומאושר יותר מכל אחד אחר.
באותה שנה קיבלה הזמרת הזמנה להופיע בבית האופרה של ניו אורלינס. תפקיד הבכורה היה החלק של פינקרטון ב"צ'יו-צ'יו-סן" מאת ג'י פוצ'יני. לאחר מכן, היצירה של לה טרוויאטה מאת ג' ורדי ואנדרה צ'נייה מאת וו. ג'ורדנו.
תהילתו של הזמרת גדלה והתפשטה. לדברי קונצרטמאסטר של הזמר קונסטנטינו קאליניקוס, לנזה נתן את מיטב הקונצרטים שלו ב-1951:
"אם הייתם רואים ושומעים מה קרה ב-22 ערים בארה"ב במהלך פברואר, מרץ ואפריל 1951, אז הייתם מבינים איך אמן יכול להשפיע על הציבור. הייתי שם! ראיתי את זה! שמעתי את זה! הייתי בהלם מזה! לעתים קרובות נעלבתי, לפעמים הושפלתי, אבל, כמובן, שמי לא היה מריו לנזה.
לאנזה התעלה על עצמו באותם חודשים. ההתרשמות הכללית מהסיור הובעה על ידי מגזין טיים המוצק: "אפילו קארוסו לא היה כה נערץ ולא עורר סגידה כזו כמו שגרם מריו לנזה במהלך הסיור."
כשאני זוכר את הסיור הזה בקרוסו הגדול, אני רואה המוני אנשים, בכל עיר חוליות משטרה מתוגברות ששומרות על מריו לנזה, אחרת הוא היה נמחץ על ידי מעריצים משתוללים; ביקורים רשמיים בלתי פוסקים וטקסי קבלת פנים, מסיבות עיתונאים בלתי נגמרות שלנזה תמיד תיעב; ההייפ האינסופי סביבו, ההצצה דרך חור המנעול, הפריצות הבלתי קרואות לחדר האמן שלו, הצורך לבזבז זמן אחרי כל קונצרט בהמתנה לפיזור ההמונים; חזרה למלון לאחר חצות; לשבור כפתורים ולגנוב מטפחות... לנזה עלה על כל הציפיות שלי!"
באותו זמן, לנזה כבר קיבל הצעה ששינתה את גורלו היצירתי. במקום קריירה כזמר אופרה, חיכתה לו תהילתו של שחקן קולנוע. חברת הסרטים הגדולה במדינה, מטרו-גולדווין-מאייר, חתמה על חוזה עם מריו לכמה סרטים. למרות שלא הכל היה חלק בהתחלה. בסרט הביכורים, לאנץ סוכם בחוסר מוכנות משחק. המונוטוניות וחוסר הביטוי של המשחק שלו אילצו את יוצרי הסרט להחליף את השחקן, תוך שמירה על קולו של לנזה מאחורי הקלעים. אבל מריו לא ויתר. התמונה הבאה, "היקירה מניו אורלינס" (1951), מביאה לו הצלחה.
הזמר המפורסם M. Magomayev כותב בספרו על לאנץ:
"לעלילת הקלטת החדשה, שקיבלה את התואר הסופי "ניו אורלינס דרלינג", היה לייטמוטיב משותף עם "נשיקת חצות". בסרט הראשון, לנזה שיחק את התפקיד של מטעין שהפך ל"נסיך במת האופרה". ובשנייה גם הוא, הדייג, הופך לבכורה באופרה.
אבל בסופו של דבר, זה לא קשור לעלילה. לנזה גילה את עצמו כשחקן מוזר. כמובן, ניסיון קודם נלקח בחשבון. מריו גם נשבה בתסריט, שהצליח להפריח את קו החיים הלא יומרני של הגיבור בפרטים עסיסיים. הסרט היה מלא בניגודים רגשיים, שם היה מקום למילים נוגעות ללב, דרמה מאופקת והומור נוצץ.
"המועדף של ניו אורלינס" הציג לעולם נאמברים מוזיקליים מדהימים: קטעים מאופרות, רומנים ושירים שנוצרו על פסוקיו של סמי קאן על ידי המלחין ניקולס ברודסקי, שכפי שכבר אמרנו, היה מקורב יצירתית ללנץ: הדיאלוג שלהם. התרחש על מיתר לב אחד. מזג, מילים עדינות, הבעה תזזיתית... זה מה שאיחד אותם, ומעל הכל, התכונות הללו באו לידי ביטוי בשיר הראשי של הסרט "תהיי אהובתי!", שהפך, אני מעז לומר, ללהיט של כל הזמן.
בעתיד, סרטים בהשתתפות מריו עוקבים בזה אחר זה: הקרוסו הגדול (1952), כי אתה שלי (1956), סרנדה (1958), שבע גבעות רומא (1959). הדבר העיקרי שמשך אלפים רבים של צופים בסרטים אלו היה "שירת הקסם" של לאנץ.
בסרטיו האחרונים, הזמר מבצע יותר ויותר שירים איטלקיים מקומיים. הם גם הופכים לבסיס של תוכניות הקונצרטים וההקלטות שלו.
בהדרגה, האמן מפתח רצון להתמסר במלואו לבמה, לאמנות השירה. לנזה עשה ניסיון כזה בתחילת 1959. הזמר עוזב את ארה"ב ומתיישב ברומא. אבוי, חלומו של לאנץ לא נועד להתגשם. הוא נפטר בבית החולים ב-7 באוקטובר 1959, בנסיבות שלא הובהרו במלואן.
