פרנצ'סקה קוזוני |

פרנצ'סקה קוזוני

לאחת הזמרות המצטיינים של המאה ה- XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, היה קול בעל גוון יפה ורך, באותה מידה היא הצליחה בקולוראטורה ובאריות קנטילנה מורכבות.

C. Burney מצטט מדברי המלחין I.-I. קוואנץ מתאר את מעלותיו של הזמר כך: "לקוזוני היה קול סופרן נעים ובהיר מאוד, אינטונציה טהורה וטריל יפה; טווח קולה חיבק שתי אוקטבות - מרבע לשלושת רבעי ג. סגנון השירה שלה היה פשוט ומלא תחושה; העיטורים שלה לא נראו מלאכותיים, הודות לאופן הקל והמדויק שבו ביצעה אותם; עם זאת, היא כבשה את לב הקהל בהבעה העדינה והנוגעת ללב. באלגרו לא הייתה לה מהירות גדולה, אבל הם היו מובחנים בשלמות ובחלקות הביצוע, מלוטשים ונעימים. אולם, עם כל המעלות הללו, יש להודות שהיא שיחקה די קר ושדמותה לא התאימה במיוחד לבמה.

פרנצ'סקה קוזוני-סנדוני נולדה בשנת 1700 בעיר פארמה שבאיטליה, במשפחה ענייה של הכנר אנג'לו קוזוני. היא למדה שירה אצל פטרוניו לנצי. היא עשתה את הופעת הבכורה שלה על במת האופרה בשנת 1716 בעיר הולדתה. מאוחר יותר היא שרה בתיאטראות של בולוניה, ונציה, סיינה בהצלחה הולכת וגוברת.

"מכוערת, עם אופי בלתי נסבל, הזמרת בכל זאת כבשה את הקהל עם מזגה, יופי הגוון, הקטילנה הבלתי ניתנת לחיקוי בביצוע האדג'יו", כותב א' צודוקוב. – לבסוף, בשנת 1722, מקבלת הפרימדונה הזמנה מג.-פ. הנדל ואימפרסיו חברו יוהאן היידגר להופיע בלונדון קינגסטייר. הגאון הגרמני, שהוקם היטב בבירה האנגלית, מנסה לכבוש את "אלביון הערפילי" עם האופרות האיטלקיות שלו. הוא מנהל את האקדמיה המלכותית למוזיקה (שנועדה לקדם אופרה איטלקית) ומתחרה בג'ובאני בונונצ'יני האיטלקי. הרצון לקבל את Cuzzoni הוא כל כך גדול, שאפילו צ'מבלו של התיאטרון פייטרו ג'וזפה סנדוני נשלח אליה לאיטליה. בדרך ללונדון, פרנצ'סקה ובת לוויתה מתחילות רומן שמוביל לנישואים מוקדמים. לבסוף, ב-29 בדצמבר 1722, ה-British Journal מכריז על הגעתה הקרובה של ה-Cuzoni-Sandoni שהוטבעה לאחרונה לאנגליה, בלי לשכוח לדווח על שכר הטרחה שלה לעונה, שהוא 1500 פאונד (במציאות, הפרימונה קיבלה 2000 פאונד) .

ב-12 בינואר 1723, הזמרת ערכה את הופעת הבכורה שלה בלונדון בבכורה של האופרה אוטו, מלך גרמניה של הנדל (חלק תיאופן). בין שותפיה של פרנצ'סקה נמנה הקסטרטו האיטלקי המפורסם סנסינו, שהופיע איתה שוב ושוב. הופעות בבכורה של האופרות של הנדל יוליוס קיסר (1724, חלקה של קליאופטרה), טמרלן (1724, חלק אסטריה), ורודלינדה (1725, חלק הכותרת). בעתיד שר קוזוני תפקידים ראשיים בלונדון - הן באופרות של הנדל "אדמט", "סקיפיו ואלכסנדר", והן באופרות של מחברים אחרים. קוריולאנוס, אספסיאנוס, ארתחשסתא ולוציוס ורוס מאת אריוסטי, קלפורניה ואסטיאנקס מאת בונונצ'יני. ובכל מקום היא הצליחה, ומספר המעריצים גדל.

השערוריות הידועים והעקשנות של האמן לא הטרידו את הנדל, שהיה לו נחישות מספקת. פעם הפרמדונה לא רצתה לבצע את האריה מאוטונה כפי שקבע המלחין. הנדל הבטיח מיד לקוזוני שבמקרה של סירוב קטגורי, הוא פשוט יזרוק אותה מהחלון!

לאחר שפרנצ'סקה ילדה בת בקיץ 1725, השתתפותה בעונה הקרובה הייתה בסימן שאלה. האקדמיה המלכותית נאלצה להכין מחליף. הנדל עצמו נוסע לווינה, לחצרו של הקיסר קרל השישי. כאן הם מעריצים איטלקית אחרת - פאוסטינה בורדוני. המלחין, הפועל כאימפרסריו, מצליח לחתום חוזה עם הזמר, המציע תנאים פיננסיים טובים.

"לאחר שרכש יהלום חדש בדמותו של בורדוני, הנדל קיבל גם בעיות חדשות", מציין א' צודוקוב. – איך משלבים שתי פרימדונות על הבמה? הרי המוסר של קוזוני ידוע, והציבור, המחולק לשני מחנות, יוסיף שמן למדורה. את כל זה חוזה המלחין, כותב את האופרה החדשה שלו "אלכסנדר", שבה אמורים להתכנס על הבמה פרנצ'סקה ופאוסטינה (שעבורה זו גם הופעת בכורה בלונדון). עבור יריבים עתידיים, מיועדים שני תפקידים שווים - נשותיו של אלכסנדר הגדול, ליזאורה ורוקסנה. יתרה מכך, מספר האריות צריך להיות שווה, בדואטים הם צריכים לסולו לסירוגין. וחלילה שהאיזון נשבר! כעת מתברר אילו משימות, הרחק מהמוזיקה, נאלץ הנדל לפתור לעתים קרובות ביצירתו האופראית. זה לא המקום להתעמק בניתוח המורשת המוזיקלית של המלחין הגדול, אלא, ככל הנראה, דעתם של אותם מוזיקולוגים המאמינים כי לאחר שהשתחרר מ"עול" האופרה הכבד ב-1741, הוא זכה לחופש הפנימי הזה. שאפשרו לו ליצור יצירות מופת מאוחרות משלו בז'אנר האורטוריות ("משיח", "שמשון", "יהודה המכבי" וכו').

ב-5 במאי 1726 התקיימה הבכורה של "אלכסנדר", שזכתה להצלחה גדולה. רק בחודש הראשון, ההפקה הזו רצה לארבע עשרה הופעות. סנסינו שיחק בתפקיד הראשי. גם הפרימדונות נמצאות בראש המשחק שלהן. ככל הנראה, זה היה אנסמבל האופרה המצטיין של אותה תקופה. למרבה הצער, הבריטים הקימו שני מחנות של אוהדים בלתי ניתנים לפייס של פרימדונות, מהם כל כך חשש הנדל.

המלחין I.-I. קונץ היה עד לסכסוך הזה. "בין החלקים של שני הזמרים, קוזוני ופאוסטינה, הייתה איבה כל כך גדולה, שכשהמעריצים של האחד החלו למחוא כפיים, המעריצים של השני תמיד שרקו, שבקשר לכך לונדון הפסיקה להעלות אופרות לזמן מה. לזמרים האלה היו סגולות מגוונות ובולטות כל כך, שאילו הקבועים של הופעות מוזיקליות לא היו אויבים של ההנאות שלהם, הם היו עשויים למחוא כפיים לכל אחד בתורו, ובתורם נהנים מהשלמות השונות שלהם. לרוע מזלם של אנשים אחידים שמחפשים הנאה בכישרון בכל מקום בו הם נמצאים, הזעם של הריב הזה ריפא את כל היזמים הבאים מהאיוולת של להביא שני זמרים מאותו מין וכישרון בו זמנית כדי לגרום למחלוקת .

הנה מה שכותב א' צודוקוב:

"במהלך השנה המאבק לא חרג מגבולות הגינות. הזמרים המשיכו להופיע בהצלחה. אבל העונה הבאה התחילה בקשיים גדולים. ראשית, סנסינו, שנמאס לו להיות בצל היריבות של פרימדונות, אמר שהוא חולה ועזב ליבשת (חזר לעונה הבאה). שנית, שכר הטרחה הבלתי נתפס של הכוכבים זעזע את מצבה הכלכלי של הנהלת האקדמיה. הם לא מצאו דבר טוב יותר מאשר "לחדש" את היריבות בין הנדל לבונונצ'יני. הנדל כותב אופרה חדשה "אדמט, מלך תסליה", שזכתה להצלחה משמעותית (19 הצגות בעונה). בונונצ'יני גם מכין בכורה חדשה - האופרה אסטיאנקס. ההפקה הזו היא שהפכה לקטלנית ביריבות בין שני הכוכבים. אם לפני כן המאבק ביניהם התנהל בעיקר על ידי "ידיים" של מעריצים והסתכם בשריקות בוז הדדיות בהופעות, "השקות" זה את זה בעיתונות, אז בהקרנת הבכורה של היצירה החדשה של בונונצ'יני, זה נכנס ל" שלב פיזי.

הבה נתאר ביתר פירוט את הבכורה השערורייתית הזו, שהתקיימה ב-6 ביוני 1727, בנוכחות אשתו של הנסיך מוויילס קרוליין, שם שרה בורדוני את התפקיד של הרמיוני, וקוצוני שר את אנדרומאצ'ה. לאחר שריקת הבוז המסורתית, עברו הצדדים ל"קונצרט החתולים" ולשאר דברים מגונים; העצבים של הפרימדונות לא יכלו לעמוד בזה, הם נצמדו זה לזה. החל קרב נשים אחיד - עם גירוד, צווחה, משיכת שיער. הנמרים המדממים היכו זה את זה לחינם. השערורייה הייתה כל כך גדולה שהובילה לסגירת עונת האופרה".

מנהל תיאטרון דרורי ליין, קולי סיבר, העלה פארסה בחודש שלאחר מכן, בה הוצאו שני הזמרים מתפרעים זה בזה, והנדל אומר בפלגמטיות למי שרצה להפריד ביניהם: "עזוב את זה. כשהם יתעייפו, הזעם שלהם יעבור מעצמו". וכדי לזרז את סיום הקרב, הוא עודד אותו במכות קולניות של טימפני.

שערורייה זו הייתה גם אחת הסיבות ליצירת "אופרת הקבצנים" המפורסמת מאת ד' גיי ואי.-ק. פפושה בשנת 1728. הסכסוך בין הפרימדונות מוצג בדואט המריבות המפורסם בין פולי ולוסי.

די מהר הקונפליקט בין הזמרים נמוג. השלישייה המפורסמת שוב הופיעה יחד באופרות של הנדל כורש מלך פרס, תלמי מלך מצרים. אבל כל זה לא מציל את "קינגסטייר", ענייני התיאטרון מידרדרים כל הזמן. מבלי לחכות להתמוטטות, בשנת 1728 עזבו את לונדון גם קוזוני וגם בורדוני.

קוזוני ממשיך בהופעותיו בבית בוונציה. בעקבות כך היא מופיעה בווינה. בבירת אוסטריה היא לא נשארה זמן רב עקב בקשות כספיות גדולות. בשנים 1734-1737 שר קוזוני שוב בלונדון, הפעם עם להקתו של המלחין המפורסם ניקולה פורפורה.

כשחזר לאיטליה בשנת 1737, הופיע הזמר בפירנצה. מאז 1739 היא מטיילת באירופה. Cuzzoni מופיע בוינה, המבורג, שטוטגרט, אמסטרדם.

יש עדיין הרבה שמועות סביב הפרימה דונה. יש אפילו שמועה שהיא הרגה את בעלה. בהולנד, Cuzzoni מסתיים בכלא של חייב. הזמר משתחרר ממנו רק בערבים. האגרה מהצגות בתיאטרון הולכת לפירעון חובות.

Cuzzoni-Sandoni מת בעוני בבולוניה בשנת 1770, והרוויח כסף בשנים האחרונות על ידי יצירת כפתורים.