Montserrat Caballé |
מונטסראט Caballé
מונטסראט קבאלה נקראת היום בצדק יורשת ראויה של האמנים האגדיים של העבר - Giuditta Pasta, Giulia ו-Giuditta Grisi, Maria Malibran.
S. Nikolaevich ומ. Kotelnikova מגדירים את הפנים היצירתיות של הזמר באופן הבא:
"הסגנון שלה הוא שילוב של אינטימיות של עצם השירה ותשוקות גבוהות, חגיגה של רגשות חזקים ועם זאת עדינים וטהורים מאוד. הסגנון של קבאלה עוסק בהנאה משמחת ונטולת חטאים מהחיים, מוזיקה, תקשורת עם אנשים וטבע. זה לא אומר שאין רשימות טרגיות בפנקס שלה. כמה היא הייתה צריכה למות על הבמה: ויולטה, מאדאם בטרפליי, מימי, טוסקה, סלומה, אדריאן לקובר... הגיבורות שלה מתו מפגיון ומצריכה, מרעל או מכדור, אבל כל אחת מהן ניתנה לחוות את הסינגל הזה רגע שבו הנשמה צוהלת, מלאה בתפארת עלייתה האחרונה, שאחריה שום נפילה, שום בגידה בפינקרטון, שום רעל של נסיכת בויון אינו נורא יותר. על מה שקבאל שרה, ההבטחה לגן עדן כבר טמונה בקולה. ולילדות האומללות האלה שהיא שיחקה, מתגמלת אותן בצורה מלכותית בצורותיה היוקרתיות, החיוך הזוהר והתהילה הפלנטרית, ועבורנו, מקשיבים לה באהבה בחושך למחצה של האולם בנשימה עצורה. גן עדן קרוב. נראה שהוא נמצא במרחק זריקת אבן משם, אבל אי אפשר לראות אותו דרך משקפת.
קבאלה היא קתולית אמיתית, והאמונה באלוהים היא הבסיס לשירתה. אמונה זו מאפשרת לה להתעלם מתשוקות המאבק התיאטרלי, היריבות מאחורי הקלעים.
"אני מאמין באלוהים. אלוהים הוא הבורא שלנו, אומר קבאלה. "וזה לא משנה מי מודה באיזו דת, או אולי בכלל לא מצהיר על שום דבר. חשוב שהוא יהיה כאן (מצביע על החזה שלו). בנשמה שלך. כל חיי אני נושא איתי את מה שסומן בחסדו - ענף זית קטן מגן גת שמנים. ויחד איתה גם תמונה זעירה של אם האלוהים - מריה הקדושה. הם תמיד איתי. לקחתי אותם כשהתחתנתי, כשילדתי ילדים, כשהלכתי לבית החולים לניתוח. תמיד"".
Maria de Montserrat Viviana Concepción Caballé y Folk נולדה ב-12 באפריל 1933 בברצלונה. כאן היא למדה עם הזמר ההונגרי E. Kemeny. קולה משך תשומת לב אפילו בקונסרבטוריון של ברצלונה, אותו סיימה מונטסראט עם מדליית זהב. עם זאת, לאחר מכן, שנים של עבודה בלהקות שוויצריות ומערב גרמניות קטנות.
הופעת הבכורה של קבאלה התקיימה ב-1956 על במת בית האופרה בבאזל, שם הופיעה בתור מימי ב"לה בוהם" של ג'י פוצ'יני. בתי האופרה של באזל וברמן הפכו למקומות האופרה העיקריים של הזמר במשך העשור הבא. שם היא ביצעה חלקים רבים "באופרות של תקופות וסגנונות שונים. קבאלה שרה את החלק של פמינה בחליל הקסם של מוצרט, מרינה בבוריס גודונוב של מוסורגסקי, טטיאנה ביוג'ין אונייגין של צ'ייקובסקי, אריאדנה באריאדנה אוף נקסוס. היא הופיעה עם התפקיד של סלומה באופרה באותו שם מאת ר' שטראוס, היא ביצעה את התפקיד הראשי של טוסקה ב"טוסקה" של ג. פוצ'יני.
בהדרגה, קבאלה מתחיל להופיע על במות בתי האופרה באירופה. ב-1958 היא שרה באופרה הממלכתית של וינה, ב-1960 הופיעה לראשונה על במת לה סקאלה.
"ובאותו זמן", אומר קבאלה, "אחי, שהפך מאוחר יותר לאימפרסריו שלי, לא הרשה לי להירגע. באותו זמן, לא חשבתי על תהילה, אבל מעל הכל חתרתי ליצירתיות אמיתית שכוללת הכל. איזושהי חרדה היכתה בי כל הזמן, ולמדתי בחוסר סבלנות עוד ועוד תפקידים חדשים.
כמה אסופה ותכליתית הזמרת על הבמה, כמה היא לא מאורגנת בחיים - היא אפילו הצליחה לאחר לחתונה שלה.
ס' ניקולאביץ' ומ' קוטלניקובה מספרים על כך:
"זה היה בשנת 1964. הנישואים הראשונים (והיחידים!) בחייה - עם ברנבה מרתה - היו אמורים להתקיים בכנסייה במנזר על הר מונטסראט. יש הר כזה בקטלוניה, לא רחוק מברצלונה. לאמה של הכלה, דונה אנה הקפדנית, נדמה היה שזה יהיה מאוד רומנטי: טקס המואפל על ידי חסותה של הכומר מונטסראט עצמה. החתן הסכים, גם הכלה. למרות שכל אחד חשב לעצמו: “אוגוסט. החום נורא, איך נטפס לשם עם כל האורחים שלנו? וקרוביו של ברנבה, למען האמת, אינם מהנוער הראשון, כי הוא היה הצעיר במשפחה עם עשרה ילדים. ובכן, באופן כללי, אין לאן ללכת: על ההר כך על ההר. וביום החתונה יוצאת מונטסראט עם אמה בפולקסווגן ישנה, אותה קנתה בכסף הראשון, גם כששרה בגרמניה. ובטח יקרה שבאוגוסט יורד גשם בברצלונה. הכל נשפך ונשפך. עד שהגענו להר הדרך הייתה קשה. המכונית תקועה. לא לכאן ולא לשם. מנוע נתקע. מונטסראט ניסה לייבש אותו עם ספריי לשיער. נותרו להם 12 קילומטרים. כל האורחים כבר למעלה. והם מתבלבלים כאן, ואין סיכוי לטפס למעלה. ואז מונטסראט, בשמלת כלה וברעלה, רטוב, לפחות סוחט אותו החוצה, עומד על הכביש ומתחיל להצביע.
עבור זריקה כזו, כל פפראצי היה נותן עכשיו חצי מהחיים שלו. אבל אז אף אחד לא הכיר אותה. מכוניות נוסעים חלפו באדישות על פני ילדה גדולה כהת שיער בשמלה לבנה ומגוחכת, כשהיא מחווה בטירוף על הכביש. למרבה המזל, משאית בקר מוכה אכן עצרה. מונטסראט ואנה טיפסו עליו ומיהרו אל הכנסייה, שם החתן המסכן והאורחים כבר לא ידעו מה לחשוב. ואז היא איחרה בשעה".
באותה שנה, ב-20 באפריל, הגיעה שעתו הטובה ביותר של קבאלה - כפי שקורה לעתים קרובות, תוצאה של החלפה לא צפויה. בניו יורק, בקרנגי הול, שרה זמרת לא ידועה אריה מתוך לוקרציה בורג'ה של דוניצטי במקום המפורסמת החולה מרילין הורן. בתגובה לאריה בת תשע דקות - מחיאות כפיים של עשרים דקות...
למחרת בבוקר, הניו יורק טיימס יצא עם כותרת קליטה בעמוד הראשון: Callas + Tebaldi + Caballe. לא יעבור הרבה זמן, והחיים יאשרו את הנוסחה הזו: הזמר הספרדי ישיר את כל הדיוות הגדולות של המאה ה- XNUMX.
ההצלחה מאפשרת לזמרת לקבל חוזה, והיא הופכת לסולנית במטרופוליטן אופרה. מאז, מיטב התיאטראות ברחבי העולם שואפים להעלות את קבאלה על הבמה שלהם.
מומחים מאמינים שהרפרטואר של קבאלה הוא אחד הרפרטוארים הנרחבים מבין כל זמרי הסופרן. היא שרה מוזיקה איטלקית, ספרדית, גרמנית, צרפתית, צ'כית ורוסית. יש לה 125 חלקי אופרה, כמה תוכניות קונצרטים ויותר ממאה דיסקים לזכותה.
עבור הזמר, כמו עבור זמרים רבים, תיאטרון לה סקאלה היה סוג של ארץ מובטחת. ב-1970 היא ביצעה על הבמה את אחד מתפקידיה הטובים ביותר - נורמה באופרה באותו שם מאת V. Bellini.
עם תפקיד זה כחלק מהתיאטרון הגיע קבאלה בשנת 1974 לסיור הראשון שלו למוסקבה. מאז היא ביקרה בבירתנו יותר מפעם אחת. בשנת 2002 הופיעה עם הזמר הרוסי הצעיר נ' בסקוב. ובפעם הראשונה היא ביקרה בברית המועצות עוד ב-1959, כשדרכה לבמה רק התחילה. ואז, יחד עם אמה, היא ניסתה למצוא את דודה, שהיגר לכאן, כמו רבים מבני ארצו, לאחר מלחמת האזרחים בספרד, בורח מהדיקטטורה של פרנקו.
כשקאבאל שרה, נראה שהיא מומסת כולה בצליל. יחד עם זאת, הוא תמיד מביא באהבה את המנגינה, מנסה לתחום בקפידה קטע אחד למשנהו. קולו של קבאלה נשמע בדיוק בכל הרשמים.
לזמרת יש אומנות מאוד מיוחדת, וכל תמונה שהיא יוצרת גמורה ומעובדת לפרטים הקטנים ביותר. היא "מראה" את העבודה המבוצעת בתנועות ידיים מושלמות.
קבאלה הפכה את הופעתה למושא פולחן לא רק עבור הקהל, אלא גם עבור עצמה. היא מעולם לא דאגה למשקל הרב שלה, כי היא מאמינה שלעבודה מוצלחת של זמרת אופרה "חשוב לשמור על הסרעפת, ולשם כך צריך נפחים. בגוף רזה, פשוט אין איפה למקם את כל זה. ”
Caballe אוהב לשחות, ללכת, לנהוג במכונית טוב מאוד. לא מסרב לאכול אוכל טעים. פעם הזמרת אהבה את הפשטידות של אמה, ועכשיו, כשהזמן מאפשר, היא אופה בעצמה פשטידות תותים למשפחתה. בנוסף לבעלה, יש לה גם שני ילדים.
"אני אוהב לאכול ארוחת בוקר עם כל המשפחה. זה לא משנה מתי מישהו מתעורר: ברנבה יכול לקום בשבע, אני בשמונה, מונסיטה בעשר. עדיין נאכל ארוחת בוקר ביחד. זהו החוק. אחר כך כל אחד עושה את העסק שלו. אֲרוּחַת עֶרֶב? כן, לפעמים אני מבשל את זה. מודה, אני לא טבח טוב במיוחד. כשאתה בעצמך לא יכול לאכול כל כך הרבה דברים, בקושי שווה בכלל לעמוד ליד הכיריים. ובערבים אני עונה למכתבים שמגיעים אלי בקבוצות מכל מקום, מכל העולם. אחייניתי איזבל עוזרת לי בזה. כמובן שרוב ההתכתבות נשארת במשרד, שם היא מטופלת ומענה בחתימה שלי. אבל יש מכתבים שרק אני צריך לענות עליהם. ככלל, זה לוקח שעתיים עד שלוש שעות ביום. לא פחות. לפעמים מונסיטה מחוברת. ובכן, אם אני לא צריך לעשות שום דבר בבית (זה קורה!), אני מצייר. אני כל כך אוהב את העבודה הזו, אני לא יכול לתאר אותה במילים. כמובן, אני יודע שהמצב שלי גרוע מאוד, בתמימות, בטיפשות. אבל זה מרגיע אותי, נותן לי שלווה כזו. הצבע האהוב עליי הוא ירוק. זה סוג של אובססיה. זה קורה, אני יושב, אני מצייר איזו תמונה הבאה, ובכן, למשל, נוף, ואני חושב שצריך להוסיף כאן קצת ירוק. וגם כאן. והתוצאה היא איזושהי "תקופה ירוקה של Caballe" אחת אינסופית. יום אחד, לרגל יום השנה לחתונה שלנו, החלטתי לתת לבעלי ציור - "שחר בפירנאים". כל בוקר קמתי בארבע לפנות בוקר ונסעתי ברכב להרים כדי לתפוס את הזריחה. ואתה יודע, זה יצא יפה מאוד - הכל כל כך ורוד, צבע של סלמון רך. מרוצה, הגשתי חגיגית את המתנה שלי לבעלי. ומה אתה חושב שהוא אמר? "הידד! זה הציור הלא ירוק הראשון שלך."
אבל העיקר בחייה הוא העבודה. נטליה טרויצקאיה, אחת הזמרות הרוסיות המפורסמות ביותר, המחשיבה את עצמה כ"בתה" של קבאלה, אמרה: בתחילת פעילותה היצירתית, קבאלה הכניס אותה למכונית, לקח אותה לחנות וקנה מעיל פרווה. יחד עם זאת, היא אמרה שלא רק הקול חשוב לזמרת, אלא גם איך שהיא נראית. הפופולריות שלה עם הקהל ושכר הטרחה שלה תלויים בכך.
ביוני 1996, יחד עם בן זוגה משכבר הימים M. Burgeras, הכינה הזמרת תוכנית קאמרית של מיניאטורות ווקאליות מעודנות: קנזונים של ויוואלדי, פאיסילו, סקרלטי, סטרדלה וכמובן יצירות של רוסיני. כרגיל, קבאלה ביצע גם את ה-zarzuela, האהוב על כל הספרדים.
בביתה, המזכיר אחוזה קטנה, עשתה קבאלה את פגישות חג המולד למסורתיות. שם היא שרה בעצמה ומייצגת את הזמרים שבטיפולה. היא מופיעה מדי פעם עם בעלה, הטנור ברנבה מרטי.
הזמרת תמיד לוקחת ללב את כל מה שקורה בחברה ומנסה לעזור לשכנתה. אז, בשנת 1996, יחד עם המלחין והמתופף הצרפתי מארק סרונה קבאלה, היא נתנה קונצרט צדקה לתמיכה בדלאי לאמה.
קבאלה היה זה שארגן קונצרט מפואר לקרארס החולה בכיכר בברצלונה: "כל העיתונים כבר הזמינו מודעות אבל בהזדמנות זו. ממזרים! והחלטתי - לז'וזה מגיע שיהיה חג. הוא חייב לחזור לבמה. המוזיקה תציל אותו. ואתה מבין, צדקתי."
הכעס של קבאלה יכול להיות נורא. במשך חיים ארוכים בתיאטרון היא למדה היטב את חוקיו: אתה לא יכול להיות חלש, אתה לא יכול להיכנע לרצון של מישהו אחר, אתה לא יכול לסלוח על חוסר מקצועיות.
המפיק ויאצ'סלב טטרין אומר: "יש לה התפרצויות זעם מדהימות. הכעס נשפך החוצה מיד, כמו לבה וולקנית. במקביל היא נכנסת לתפקיד, לוקחת פוזות מאיימות, עיניה נוצצות. מוקף במדבר חרוך. כולם מרוסקים. הם לא מעזים לומר מילה. יתר על כן, כעס זה עשוי להיות בלתי הולם לחלוטין לאירוע. ואז היא עוזבת במהירות. ואולי אפילו לבקש סליחה אם הוא שם לב שהאדם פחד ברצינות.
למרבה המזל, בניגוד לרוב הפרימדונות, לספרדי יש אופי קל בצורה יוצאת דופן. היא יוצאת דופן ויש לה חוש הומור מעולה.
אלנה אוברסטסובה נזכרת:
"בברצלונה, בתיאטרון ליסאו, האזנתי לראשונה לאופרה Valli של אלפרדו קטלאני. לא הכרתי את המוזיקה הזו בכלל, אבל היא כבשה אותי כבר מהתיבות הראשונות, ואחרי האריה של קבאלה – היא ביצעה אותה על הפסנתר המושלם המופלא שלה – היא כמעט השתגעה. בהפסקה רצתי לחדר ההלבשה שלה, נפלתי על ברכיי, הורדתי את שכמיית המינק שלי (אז זה היה הדבר הכי יקר שלי). מונסראט צחק: "אלינה, תעזבי את זה, הפרווה הזאת מספיקה לי רק לכובע." ולמחרת שרתי את כרמן עם פלסידו דומינגו. בהפסקה, אני מסתכל - מונסראט שוחה לתוך החדר האמנותי שלי. והוא גם נופל על ברכיו, כמו אלוהות יוונית עתיקה, ואז מביט בי בערמומיות ואומר: "טוב, עכשיו אתה צריך לקרוא לעגור שירים אותי."
אחת התגליות הבלתי צפויות ביותר של עונת האופרה האירופית 1997/98 הייתה ההופעה של מונסראט קבאלה עם בתו של מונטסראט מרטי. הדואט המשפחתי ביצע את התוכנית הווקאלית "שני קולות, לב אחד".
