מוזיקה וצבע: על תופעת השמיעה הצבעונית

אפילו בהודו העתיקה התפתחו רעיונות מוזרים על הקשר ההדוק בין מוזיקה לצבע. במיוחד, ההינדים האמינו שלכל אדם יש את המנגינה והצבע שלו. אריסטו המבריק טען בחיבורו "על הנשמה" שיחסי הצבעים דומים להרמוניות מוזיקליות.

הפיתגוראים העדיפו לבן כצבע הדומיננטי ביקום, וצבעי הספקטרום תאמו לדעתם שבעה גוונים מוזיקליים. צבעים וצלילים בקוסמוגוניה של היוונים הם כוחות יצירתיים פעילים.

במאה ה-18, הנזיר-מדען ל.קסטל הגה את הרעיון של בניית "צ'מבלו צבעוני". לחיצה על מקש תציג למאזין כתם צבע בהיר בחלון מיוחד מעל הכלי בצורת סרט נע צבעוני, דגלים, בוהקים בצבעים שונים של אבנים יקרות, מוארים בלפידים או נרות כדי להעצים את האפקט.

המלחינים ראמו, טלמן וגרטרי שמו לב לרעיונותיו של קסטל. במקביל, הוא זכה לביקורת נוקבת מצד אנציקלופדיסטים שחשבו שהאנלוגיה "שבעת הצלילים של הסולם - שבעה צבעי הספקטרום" אינה מתקבלת על הדעת.

תופעת השמיעה ה"צבעונית".

תופעת ראיית הצבע של המוזיקה התגלתה על ידי כמה דמויות מוזיקליות יוצאות דופן. למלחין הרוסי המבריק NA רימסקי-קורסקוב, המוזיקאים הסובייטים המפורסמים BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel ואחרים ראו את כל המקשים של מז'ור ומינור צבועים בצבעים מסוימים. מלחין אוסטרי מהמאה ה-20. א.שנברג השווה צבעים עם הגוונים המוזיקליים של כלי הנגינה של תזמורת סימפונית. כל אחד מהמאסטרים המצטיינים הללו ראה את הצבעים שלו בצלילי המוזיקה.

• למשל, אצל רימסקי-קורסקוב היה לו גוון זהוב ועורר תחושה של שמחה ואור; עבור אספייב הוא נצבע בצבע דשא ירוק אזמרגד לאחר גשם אביבי.
• הוא נראה כהה וחם לרימסקי-קורסקוב, צהוב לימון לקוזנל, זוהר אדום לאספייב, ולסקרבקוב הוא עורר אסוציאציות עם הצבע הירוק.

אבל היו גם צירופי מקרים מפתיעים.

• הטונאליות תוארה ככחול, צבע שמי הלילה.
• רימסקי-קורסקוב עוררה אסוציאציות עם צבע צהבהב מלכותי, עבור אספייב זה היה קרני שמש, אור חם עז, ואצל סקרבקוב וקווסל זה היה צהוב.

ראוי לציין שלכל המוזיקאים הנקובים היה גובה הצליל מוחלט.

"ציור צבעוני" עם צלילים

יצירות של מוזיקולוגים של NA מכנים לעתים קרובות את רימסקי-קורסקוב "ציור קול". הגדרה זו קשורה לדימוי המופלא של המוזיקה של המלחין. האופרות והיצירות הסימפוניות של רימסקי-קורסקוב עשירות בנופים מוזיקליים. הבחירה בתכנית הטונאלית לציורי טבע אינה מקרית בשום פנים ואופן.

באופרות "סיפורו של הצאר סלטן", "סדקו", "התרנגול המוזהב", נעשה שימוש בתמונות של הים ושמי הלילה זרועי הכוכבים. זריחה באותן אופרות כתובה בדו מז'ור - מפתח האביב, ורוד.

באופרה "עלמת השלג" מופיעה לראשונה על הבמה נערת הקרח בדו מז'ור "כחול", ואמה וסנה-קרסנה - ב"אביב, ורוד" א מז'ור. את ביטוי הרגשות הליריים מעביר המלחין בדי-מז'ור "חם" - זו גם הטונאליות של סצנת ההמסה של עלמת השלג, שקיבלה את מתנת האהבה הגדולה.

המלחין האימפרסיוניסטי הצרפתי סי דביסי לא השאיר הצהרות מדויקות לגבי חזון המוזיקה שלו בצבע. אבל ההקדמה לפסנתר שלו - "טרסה ביקר באור ירח", שבה נוצצות הצליל, "נערה עם שיער פשתן", שנכתב בגווני צבעי מים עדינים, מעידים על כך שלמלחין היו כוונות ברורות לשלב צליל, אור וצבע.

ג. דביסי "נערה עם שיער פשתן"

היצירה הסימפונית של דביסי "Nocturnes" מאפשרת לך להרגיש בבירור את "הקול-צבע-קל" הייחודי הזה. החלק הראשון, "עננים", מתאר עננים אפורים-כסופים הנעים באיטיות ומתפוגגים מרחוק. הלילה השני של ה"חגיגה" מתאר פרצי אור באווירה, הריקוד הפנטסטי שלה. בלילה השלישי, עלמות צפירה קסומות מתנדנדות על גלי הים, נוצצות באוויר הלילה, ושרות את השיר המכשף שלהן.

ק. דביסי "נוקטורנס"

אם כבר מדברים על מוזיקה וצבע, אי אפשר שלא לגעת ביצירתו של AN Scriabin המבריק. לדוגמה, הוא חש בבירור את הצבע האדום העשיר של דו מז'ור, את הצבע הזהוב של דו מז'ור ואת הצבע הכחול החגיגי של פי מז'ור. סקריאבין לא שייך את כל הטונאליות לשום צבע. המלחין יצר מערכת צליל-צבע מלאכותית (ובהמשך מעגל החמישיות וספקטרום הצבעים). רעיונותיו של המלחין לגבי השילוב של מוזיקה, אור וצבע התגלמו בצורה חיה ביותר בשיר הסימפוני "פרומתאוס".

מדענים, מוזיקאים ואמנים מתווכחים עד היום על האפשרות לשלב צבע ומוזיקה. ישנם מחקרים שתקופות התנודות של גלי קול ואור אינן חופפות ו"צליל צבעוני" הוא רק תופעה של תפיסה. אבל למוזיקאים יש הגדרות: . ואם צליל וצבע משולבים בתודעה היצירתית של המלחין, אז נולדים ה"פרומתאוס" הגרנדיוזי מאת א' סקריאבין והנופים הנשמעים המלכותיים של א' לויתן ונ' רוריך. בפולנובה…