מכתב מוזיקלי |

סימון מוזיקלי, סימון (לטינית notatio, איטלקית notazione, semeografia, סימון צרפתי, semiography, גרמנית, Notenschrift) היא מערכת של סימנים גרפיים המשמשים להקלטת מוזיקה, כמו גם הקלטת המוזיקה עצמה. ראשיתו של נ.פ. התעורר בימי קדם.

בתחילה, המנגינות שהועברו באוזן סומנו באופן פיקטוגרפי. דרך (באמצעות תמונות). בד"ר במצרים נעשו ניסיונות לעשות תיעוד כזה. בד"ר בבילון מאמינים שהשתמשה אידיאוגרפית. (הברתי) הקלטת מוזיקה. צלילים באמצעות כתב יתדות (נשמר לוח חרס עם כתב יתדות - נכתב שיר עם סימנים נוספים, המתפרשים כתווי הברה של צלילים מוזיקליים). מַסלוּל. הבמה הייתה האות N. p. מערכת האותיות לייעוד צלילים הייתה בשימוש בד"ר יוון. מערכת זו אמנם הקליטה רק את גובה הצלילים, אך לא את משכם, היא סיפקה את הנגנים של אז, שכן המוזיקה של היוונים הקדמונים הייתה מונופונית והלחן היה קשור קשר הדוק לפואטי. טֶקסט. הודות לכך, למרות חוסר השלמות של נ.פ., מוזיקה ומוזיקה. התיאוריה בד"ר יוון, יחד עם סוגים אחרים של תביעות משפטיות, קיבלו ממוצע. התפתחות (ראה מחזמר אלפבית, מוזיקה יוונית עתיקה). עד המאה ה-6. לציון צלילים, יחד עם יוונית, החלו להשתמש באותיות lat. אלף בית; עד המאה ה-10. דרך לייעד צלילים בלטינית. האותיות החליפו לחלוטין את הקודם. שיטת האותיות במאה ה-20. בשימוש חלקי במוזיקה-תיאורטית. ליטר-ר לייעד otd. צלילים וטונים. ד"ר השיטה הקדומה הייתה מטורפת נ"פ, מה שהפך נפוץ ב- Cf. המאה (ראה Nevmy). סימנים מיוחדים - נעמים נכתבו על הטקסט המילולי כדי להזכיר מנגינות של פזמונים; מטורף נ.פ. היה בשימוש בעיקר. לסימון קתולי. מזמורים ליטורגיים. עם הזמן החלו להשתמש בקווים כדי לציין בצורה מדויקת יותר את גובה הנאום. בתחילה, קווים כאלה לא ציינו את הגובה המדויק של הצלילים, אך אפשרו למוזיקאי לראות אילו ממספר הצלילים שמציינת הנוימה היו נמוכים יחסית ואילו גבוהים יחסית. מספר השורות נע בין אחד ל-18; מערכות מכמה שורות, כביכול, שיחזרו על הנייר את מיתרי המוזות. כְּלִי. במאה ה-11 גידו ד'ארצו שיפר שיטה זו של N.p., והציג ארבעה קווים מוזיקליים, שהיו אב הטיפוס של המודרני. צוות מוזיקלי. בתחילת השורות הציב סימני אותיות המציינים את הגובה המדויק של הצלילים שהוקלטו עליהן; השלטים הללו היו אבות הטיפוס של המודרני. מפתחות. בהדרגה, סימני הלא-משמעות הוחלפו בראשי תווים מרובעים, המציינים רק את גובה הצלילים. זה נ.פ. היה בשימוש נרחב להקלטת פזמון גרגוריאני ולכן קיבל את השם מקהלה (ראה סימון פזמון, פזמון גרגוריאני).

מַסלוּל. שלב בהתפתחות של N. p. היה מה שנקרא. סימון חודשי, שהתקבע בו זמנית. ואת גובה הצלילים ומשך הזמן. זה האחרון צוין על ידי צורת ראשי התווים. סימני הסולם, אשר קבעו את האופי המשולש או הדו-חלקי של כל תו, הוצבו בתחילת השורה המוזיקלית, וכאשר הסולם שונה, באמצע הטקסט המוזיקלי. סימני ההפסקות ששימשו במערכת זו תאמו את משכי המחזור ונשאו את שמותיהם (ראה סימון וסת, הפסקה).

במקביל לסימון המחזורי במאות ה-15-17. הייתה מערכת אלפביתית או מספרית וכו'. טבלטורה ששימשה להקלטת הוראות. מוּסִיקָה. היו לה זנים רבים שתאמו את מאפייני המחלקה. כלים; היו גם סוגים לאומיים של טבלטורה: גרמנית, צרפתית, איטלקית, ספרדית.

השיטה של ​​ייעוד אקורדים עם מספרים שנכתבו מעל או מתחת לקול בס מסומן - בס כללי או באסו קונטינואו (בס מתמשך) שימשה עם קון. המאה ה-16 והפכה לנפוצה. הוא כיהן כראש הממשלה. להצגת החלק המלווה של עוגב ופסנתר. במאה ה-20 משתמשים בס דיגיטלי רק כתרגיל בלימוד הרמוניה.

מערכת הקלטת מוזיקה דיגיטלית משמשת במודרניים. תרגול פדגוגי כדי לפשט את לימוד הנגינה על כמה דרגשים. כלים. את המקל מחליפים קווים לפי מספר המיתרים של הכלי, עליהם כתובים מספרים המראים איזה חבל על מנת להצמיד את המיתר לצוואר.

ברוסיה, N. p לא ליניארי. (znamenny, או הוק) היה קיים מהסוף. המאה ה-11. (אולי מוקדם יותר) עד המאה ה-17. כָּלוּל. זה היה סוג של כתיבה סוטה והיה בשימוש בכנסייה האורתודוקסית. שִׁירָה. הסימון של שירת זמנני היה אידיאוגרפי. טופס N. p. – סימנים מסומנים otd. אינטונציות או מניעים, אך לא ציינו את גובה הצלילים וההיקף המדויקים. מאוחר יותר הוצגו סימנים נוספים שציינו את גובה הצלילים, מה שנקרא. סימני קינבר (ראה פזמון Znamenny, Hooks).

בהתחלה. המאה ה-17 באוקראינה, ולאחר מכן ברוסיה, עם הסימון של פזמונים יומיומיים מונופוניים, נעשה מעבר הדרגתי מכתיבת הוק למערכת מוזיקלית 5-לינארית באמצעות צלילים מרובעים ומפתח קפאוט (ראה מפתח).

לאחר מאות שנים של חיפוש בתהליך התפתחות המוזות. התביעה פותחה על ידי מודרני. נ.פ., שלמרות כמה חסרונות, ממשיך להיות בשימוש בכל העולם עד היום. היתרון של נ.פ המודרנית. מורכבת בעיקר בנראות של ייעוד מיקום הגובה הצליל של התווים ומקצב המטרו שלהם. יחסים. בנוסף, נוכחות קלידים המאפשרים שימוש בצוות מוזיקלי להקלטת דצ. טווחי מוזיקה. קנה מידה, מאפשר להגביל את עצמנו למערכת מוזיקלית 5-לינארית, רק מדי פעם לפנות לקווים נוספים ולהשלמה. ייעודים.

ד' מילאו. Les Choephores. 1916. דפי פרטיטורה של המדור לדקלם, מקהלת מדקלמים וכלי הקשה.

המרכיבים המרכיבים את המודרני. נ. עמ. הם: צוות 5 שורות; מפתחות הקובעים את ערך הגובה של קווי המט; סימנים מוזיקליים: ראשים סגלגלים עם גבעול (או מקל) - לא ממולא (לבן) וממולא (שחור); דצמבר אלמנטים של סימנים מוזיקליים המבטאים מתייחס. משך הצלילים, בהתבסס על המתמטי. עיקרון החלוקה לשניים של כל מניה (זמנית); סימנים מקריים ליד המפתח, הקובעים את גובה צעד נתון לאורך כל המוזיקה. יצירות, ואקראיות עם תווים (אקראי), משנים את גובה הצליל רק במידה נתונה ולאוקטבה נתונה; ייעודי מטר, כלומר מספר פעימות הזמן במידה וקווי האורך שלהן; לְהוֹסִיף. סימנים הרושמים עלייה במשך צליל (נקודה, פרמטה, ליגה), איחוד של כמה. צוותים מוזיקליים למערכת מוזיקלית משותפת העונה על יכולות הכלי, האנסמבל, המקהלה והתזמורת (ראה צוות מוזיקלי, שבח, סימני מפתח, נגינה).

מערכת יישומית ומפותחת תשלים. ייעודים – טמפו, דינמי וכן מעידים על מעורבותן של שיטות ביצוע מסוימות, אופי כושר ההבעה וכד'. לצד ייעודי הקצב המאפשרים, בטווח רחב למדי, פירוק. יישום בהתאם למוזיקה הכללית והאסתטית. מיצבים של התקופה ומוזיקה. הרגשות של המבצע עצמו (כינויים כמו אלגרו, אנדנטה, אדג'יו וכו'), מההתחלה. המאה ה-19 החלו להשתמש יותר ויותר לעתים קרובות בכינויים משלימים של הקצב, המתבטאים במספר תנודות של מטוטלת המטרונום. בהקשר לכל זה, נ.פ. החל להקליט מוזיקה בצורה מדויקת יותר. ובכל זאת הקיבעון הזה לעולם לא הופך חד משמעי כמו קיבוע המוזיקה בעזרת הקלטות קול.

ק. סטוקהאוזן. מתוך המחזור לכלי הקשה.

אפילו עם הקפדה על הוראות המלחין, המבצע יכול לפרש את אותו תווי מוזיקלי של המוזות בדרכים רבות. עובד. תיעוד זה נותר קיבעון כתוב יציב של היצירה; עם זאת, בצליל האמיתי של מוזיקה. יצירות קיימות רק אצל מבצע כזה או אחר. פרשנויות (ראה ביצוע מוזיקלי, פרשנות).

מוזיקה חדשה. זרמים של המאה ה-20. הביאו איתם כמה שינויים בשיטות התווים המוזיקליים. מצד אחד, מדובר בעוד חידוד והעשרה של ייעודי ביצועים, הרחבה של המורכבות מאוד שלהם. לפיכך, החלו להשתמש בכינויים של שיטות ניצוח, ייעודים של סוגי ביצועים לא ידועים בעבר (Sprechgesang) וכו'. מופיעים כינויים שהועלו על ידי מלחין זה או אחר ולא נעשה בהם שימוש מחוץ ליצירתו שלו. במוזיקה קונקרטית ובמוזיקה אלקטרונית, נ.פ. אינו בשימוש כלל - המחבר יוצר יצירה משלו. בהקלטה, שהיא היחידה שאינה מאפשרת ק.-ל. שינויים בצורת הקיבוע שלו. מצד שני, חסידי מוזות. aleatorics באחד או אחר מזנים שלה מסרבים לקיבוע כתוב בלתי משתנה של יצירותיהם, ומשאירים בהם הרבה לשיקול דעתו של המבצע. מלחינים, המאמינים שהשחזור של רעיונותיהם צריך להתבצע בצורה קרובה לאילתור חופשי, מבצעים לעתים קרובות תווים מוזיקליים של יצירתם. בצורה של סדרה של "רמזים", סוג של מוזיקה. תרשימים.

ישנה מערכת מיוחדת לתיקון טקסט מוזיקלי לעיוורים, שהומצאה ב-1839 על ידי הצרפתים. המורה והמוזיקאי ל' ברייל; בשימוש בברית המועצות בהוראת מוזיקה לעיוורים. ראה גם תווי מוזיקה ארמנית, מוזיקה ביזנטית.

הפניות: Papadopulo-Keramevs KI, מקור התווים המוסיקליים בקרב הסלאבים הצפוניים והדרומיים ..., "עלון לארכיאולוגיה והיסטוריה", 1906, מס'. 17, עמ'. 134-171; נירנברג מ', גרפיקה מוזיקלית, ל', 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; שלו, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., הסימון המוזיקלי של Guido d'Arezzo, "Musica Divina", 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, "AfMw", 5, Jahrg. 1957, מס' 14; שלו, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); קאופמן וו., תווים מוזיקליים של המזרח, בלומינגטון, 1966 (סדרת אוניברסיטת אינדיאנה, מס' 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev