קונטרפונקט הפיך |

קונטרפונקט הפיך - פוליפוניים. שילוב של מנגינות, שניתן להפוך אותן לנגזרת אחרת, בעזרת היפוך של קול אחד, כמה (לא שלם O. to.) או כל הקולות (בעצם O. to.), סוג של קונטרפונקט מורכב. הנפוץ ביותר O. to. עם משיכה של כל הקולות, כאשר הקשר הנגזר דומה להשתקפות המקור במראה, מה שנקרא. קונטרפונקט מראה. הוא מאופיין בשוויון המרווחים של התרכובות המקוריות והנגזרות (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, כרך 1, פוגה G-dur, תיבות 5-7 ו-24-26; The Art of the Fugue, No. 12). O. לא שלם קשה יותר: מרווחי החיבור הראשוני משתנים בנגזרת ללא תבנית גלויה. לעתים קרובות O. to. ובלתי שלם O. to. משולבים עם קונטרפונקט הניתן להזזה אנכית (הפיכה אנכית: DD Shostakovich, fugue E-dur, תיבות 4-6 ו-24-26; WA מוצרט, חמישייה סי-מול, שלישייה מהמינואט), קונטרפונקט אופקי וניתן להזזה כפול (לא שלם הפיך אנכי-אופקי: JS Bach, המצאה דו-חלקית ב-g-mol, תיבות 1-2 ו-3-4), קונטרפונקט המאפשר הכפלה (לא הפיך שלם עם הכפלות: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, כרך 2, פוגה ב-מול, תיבות 27-31 ו-96-100); תנועת חזרה משמשת גם ב-O. to. ציור, יחס המרווחים של הקולות משתנה לעתים קרובות. הטכניקה של O. to. נמצא בשימוש נרחב על ידי מלחינים מהמאה ה-20. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin וכו'), לעתים קרובות בשילוב עם קונטרפונטאלי שלא היה בשימוש קודם לכן. צורות (תנועה חוזרת).

הפניות: Bogatyrev SS, Contrapoint Reversible, M., 1960; Yuzhak K., כמה מאפיינים של מבנה הפוגה מאת JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, קטע מתוך גרסת ההקדמה לספר "קונטרה ניידת של כתיבה קפדנית...", בספר: Taneev S., From Scientific and pedagogical. מורשת, מ', 1967. ראה גם ליט. תחת המאמר היפוך הנושא.

סמנכ"ל פרייונוב