ג'ון שדה (שדה) |

ג'ון פילד

למרות שלא שמעתי אותו הרבה פעמים, אני עדיין זוכר היטב את הנגינה החזקה, הרכה והמובחנת שלו. נראה היה שלא הוא היכה את המפתחות, אלא האצבעות עצמן נפלו עליהם, כמו טיפות גשם גדולות, והתפזרו כמו פנינים על הקטיפה. מ' גלינקה

המלחין, הפסנתרן והמורה האירי המפורסם ג'יי פילד חיבר את גורלו עם התרבות המוזיקלית הרוסית ותרם תרומה משמעותית להתפתחותה. שדה נולד למשפחה של מוזיקאים. את השכלתו המוזיקלית הראשונית קיבל מהזמר, הצ'מבלו והמלחין ט' ג'ורדני. בגיל עשר, ילד מוכשר דיבר בפומבי לראשונה בחייו. לאחר שעבר ללונדון (1792), הוא הפך לתלמידו של מ. קלמנטי, פסנתרן ומלחין מצטיין, שהפך עד אז ליצרן פסנתר יוזם. בתקופת חייו הלונדונית, פילד הדגים כלי נגינה בחנות בבעלותו של קלמנטי, החל לתת קונצרטים וליווה את המורה שלו בנסיעות לחו"ל. בשנת 1799 ביצע פילד לראשונה את הקונצ'רטו הראשון לפסנתר, שהביא לו תהילה. באותן שנים, הופעותיו נערכו בהצלחה בלונדון, פריז, וינה. במכתב למוציא לאור והיצרן המוזיקלי I. Pleyel המליץ ​​קלמנטי על פילד כגאון מבטיח שהפך לחביב הציבור במולדתו בזכות הלחנים וכישורי הביצוע שלו.

1802 היא אבן הדרך החשובה ביותר בחייו של פילד: יחד עם המורה שלו, הוא מגיע לרוסיה. בסנט פטרסבורג, המוזיקאי הצעיר, בנגינתו הנפלאה, מפרסם את היתרונות של פסנתרי קלמנטי, מופיע בהצלחה רבה בסלונים אריסטוקרטיים ומתוודע לאמנות המוזיקלית הרוסית. בהדרגה, הוא מפתח רצון להישאר ברוסיה לנצח. תפקיד גדול בהחלטה זו שיחק כנראה על ידי העובדה שהוא התקבל בחום על ידי הציבור הרוסי.

חייו של פילד ברוסיה קשורים לשתי ערים - סנט פטרבורג ומוסקבה. כאן התגלגלה עבודתו ההלחנה, הביצועית והפדגוגית. פילד הוא מחברם של 7 קונצ'רטו לפסנתר, 4 סונטות, כ-20 נוקטורנים, מחזורי וריאציות (כולל על נושאים רוסיים), פולונז לפסנתר. המלחין כתב גם אריות ורומנים, 2 דיברטיזנטים לפסנתר וכלי מיתר, חמישיית פסנתר.

פילד הפך למייסד של ז'אנר מוזיקלי חדש - הנוקטורן, שזכה אז להתפתחות מבריקה ביצירתו של פ. שופן, כמו גם מספר מלחינים אחרים. הישגיו היצירתיים של פילד בתחום זה, חדשנותו זכתה להערכה רבה על ידי פ' ליסט: "לפני פילד, יצירות פסנתר היו בהכרח חייבות להיות סונטות, רונדו וכו'. פילד הציג ז'אנר שלא שייך לאף אחת מהקטגוריות הללו, ז'אנר, לתוך שבו לתחושה ולניגון יש כוח עליון והם נעים בחופשיות, ללא כבילות של צורות אלימות. הוא סלל את הדרך לכל אותם יצירות שהופיעו לאחר מכן תחת הכותרת "שירים ללא מילים", "אימפרומפטו", "בלדות" וכו', והיה האב הקדמון של המחזות הללו, שנועדו לבטא חוויות פנימיות ואישיות. הוא פתח את התחומים הללו, שסיפקו פנטזיה מעודנת יותר מאשר מלכותית, להשראה עדינה יותר מאשר לירית, חדשה כמו שדה אצילי.

סגנון ההלחנה והביצוע של פילד נבדל בלחן ובכושר ביטוי של צליל, ליריות וחושניות רומנטית, אלתור ותחכום. השירה בפסנתר – אחד המאפיינים החשובים ביותר בסגנון הביצוע של פילד – הייתה כל כך שובת לב עבור גלינקה ורבים אחרים של מוסיקאים ויודעי מוזיקה רוסיים מצטיינים. המלודיות של פילד הייתה דומה לשירת העם הרוסי. גלינקה, שהשווה את סגנון הנגינה של פילד לזה של פסנתרנים מפורסמים אחרים, כתבה בזפיסקי כי "נגינתו של פילד הייתה לעתים קרובות נועזת, קפריזית ומגוונת, אך הוא לא השחית את האמנות בקוואקריות ולא קצץ באצבעותיו. קציצותכמו רוב השיכורים האופנתיים החדשים ביותר."

תרומתו של שדה לחינוך פסנתרנים רוסים צעירים, מקצוענים וחובבים, היא משמעותית. פעילות ההוראה שלו הייתה ענפה מאוד. שדה הוא מורה נחשק ומכובד במשפחות אצילות רבות. הוא לימד מוזיקאים מאוחרים יותר בולטים כמו א. ורסטובסקי, א. גורילב, א. דובוק, אנט. קונטסקי. גלינקה למדה כמה שיעורים משדה. ו' אודויבסקי למד איתו. במחצית הראשונה של שנות ה-30. פילד ערך סיבוב הופעות גדול באנגליה, צרפת, אוסטריה, בלגיה, שוויץ, איטליה, זכה להערכה רבה על ידי המבקרים והציבור. בסוף 1836 התקיים במוסקבה הקונצרט האחרון של השדה שכבר היה חולה קשה, ועד מהרה מת המוזיקאי הנפלא.

שמו ויצירתו של פילד תופסים מקום מכובד ומכובד בהיסטוריה המוזיקלית הרוסית. עבודתו ההלחנה, הביצועית והפדגוגית תרמה לגיבוש ולפיתוח של הפסנתרנות הרוסית, היא סללה את הדרך להופעתם של מספר מבצעים ומלחינים רוסיים מצטיינים.

א' נזרוב