שלשות צד, כוח משיכה, צעדים יציבים-לא יציבים (שיעור 6)

אז, בשיעור האחרון, עצרנו באקורדים של השלבים המרכזיים של המוד. בשיעור זה ננסה להבין מהו אקורדים צעד צדה, or שלשות צדאיך הם בנויים ולמה הם נחוצים בכלל.

שלישיות הבנויות על המדרגות II, III, VI ו-VII נקראות לפי מוצרים, כי "יש להם חשיבות משנית" (זהו ציטוט מספר הלימוד הרשמי). כלומר, בכל המדרגות, למעט I, IV ו-V (שלבים עיקריים), נוכל לבנות את עצם השלשות שנקראות «תוצרי לוואי."

אם אתה חרוץ, נסו לעשות את הבנייה הזו באופנים שאתם מכירים: דו מז'ור, ז' מז'ור ו-דו מז'ור. הרשו לי להזכיר לכם שבמקרה זה, ניתן לכלול את הצלילים של רק הפריט הזה בשלישייה. כלומר, בדו מז'ור ייבנו אקורדים על כל הקלידים הלבנים, בסול מז'ור במקום ו' יהיו פיו חדים, ובדו מז'ור במקום ב' יהיה B flat.

לאחר שעשינו את העבודה הזו (כלומר, בילינו עשר דקות), נוכל להסיק את המסקנות הבאות:

1. השלשות של מדרגות הצד, כלומר השלשות במעלות III ו-VI, ככלל, הן בעלות צבע הפוך (היית צריך להשיג שלשות קטנות במצבים עיקריים).
2. בשלבי ההקדמה (II ו-VII), נבנות שתי שלשות - האחת גם עם הפרט ההפוך, והשנייה - מופחתת. במג'ור בדרגה שניה יש לנו שלישיה מינורית, ובדרגה שביעית יש לנו מצטמצמת. בקטנה התמונה שונה במקצת, אבל על כך אדבר בשיעור אחר.

כלומר, לשלשות שונות של מצב יש צבעים שונים, וצבע זה תלוי בשלבים המרכיבים את השלשה הזו. מצב הרוח הרגעי שלך בערך אותו הדבר. זהו סכום של עשרות התחושות, הרשמים והרצונות הקטנים ביותר שאתה חווה כרגע. ואם אתה משנה לפחות מרכיב אחד במצב הרוח שלך - וכל מצב הרוח הופך להיות שונה במקצת, נכון?

למשל, אתה מוצא את עצמך באחו פרחים, אתה שמח על מגוון הפרחים, שומע את זמזום החרקים, מתמוגג מהשמש. אבל בדיוק ככה, השמש מכה בעיניך חזק מדי, ואתה רוצה לשתות. מסכים, מספיק לך לשים כובע פנמה - ומצב הרוח שלך משתנה מיד מטיול. או שתו מים קרירים - מיד וכל שאר ההופעות נצבעות קצת אחרת...

גם הצביעה מתווספת - ייחודית, בלתי ניתנת לחיקוי! - כל עיצור. מצביעה של כל אחד מהצלילים שלו בנפרד. לכן, היציבות של כל שלישיה תלויה ישירות בכמה צלילים יציבים וכמה צלילים לא יציבים יהיו בהרכב שלה.

את המושג הזה הכרנו כבר בשיעורים הקודמים, כשדיברנו על שלבים יציבים של מצב ושירה.

כעת אנסה להשלים מעט את הידע שלך בתחום זה.

בכל מצב, לצלילים שונים בדרגות שונות יש תכונה של "כוח משיכה" ו"יציבות". לדוגמה, I step, tonic - הצליל היציב ביותר של המצב. המשמעות היא שבמפגש בקטע מוזיקלי, צליל זה מעורר תחושת תמיכה אמינה, סיפוק אצל המאזין.

שלב ב' – הצליל אינו יציב וכאשר נשמע במוזיקה בטונאליות מסוימת, מעורר חוסר שביעות רצון אצל המאזין ורצון לאיזשהו המשך, השלמה. הרצון הזה מוצא את סיפוקו אם צליל הצעד השני מוחלף בצליל הטוניק, עובר לתוכו. זה קורא "החלטה". וכן הלאה - לכל צלילי המצב יש תכונה של יציבות וכוח משיכה בדרגות שונות.

בערך, אתה יכול לסדר אותם לפי מידת היציבות באופן הבא:

• שלב I - הצליל היציב ביותר, כוח המשיכה נעדר;
• שלב II מאוד לא יציב ונמשך כלפי מטה, לכיוון הטוניק;
• שלב III - היציבות מעט חלשה יותר, כוח המשיכה כמעט נעדר;
• שלב IV - לא יציב, נמשך כלפי מטה, בכוח מתון;
• שלב V - יציב, כוח המשיכה זניח;
• שלב VI - לא יציב ונמשך בעדינות עד לשלב V;
• VII - הצליל הכי לא יציב, נמשך בצורה חזקה בצורה בלתי ניתנת להתנגדות כלפי מעלה, לכיוון הטוניק.

סיווג זה הוא סובייקטיבי למדי, ועשוי להתברר כשונה מעט בתחושות של אנשים שונים, וכמובן, בתנאים של מצבים שונים. אבל קווי המתאר הכלליים שלו עדיין זהים לחלוטין. בכל מקרה, היציבות המוחלטת של שלבי I, III ו-V אינה גורמת למחלוקות בין איש.

לכן טריאדה טוניקית, המורכב כולו מצלילים יציבים בלבד - יציב ולחלוטין. יתר על כן, הטריאדה הזו היא היציבה ביותר בהרמוניה. כעת ניתן לסדר את שבע השלשות של המצב באותו אופן לפי מידת היציבות. לדוגמה, מדוע שלישיית התואר XNUMXrd יותר יציבה מהדרגה XNUMXth, אתה יכול לנחש עכשיו, נכון?

תהליך הלחנת המוזיקה - גם הלחן שלה וגם ההרמוניה שלה - מסתכם בעצם בשני עקרונות: אתה יוצר מתח (חוסר יציבות), ופותר אותו. וזו הסיבה שהמאזין מתחיל להתעניין בשמיעת המוזיקה שלך, והוא מחפש הזדמנות לשמוע אותה שוב ושוב...

בואו ננסה להרגיש את כל הניואנסים של מתח ויציבות עם דוגמאות:

אני מקווה שהכל הסתדר לך, והרגשת את כל הניואנסים של העבודות האלה.