מה תהיה מוזיקה ללא סינקופה?

כמה עלובה הייתה המוזיקה שלנו אם לא היו בה סינקופות. בסגנונות מוזיקליים רבים, הסינקופציה היא התייחסות אופיינית כל כך. נכון שזה לא מופיע בכל מקום, כי יש גם סגנונות וז'אנרים שמבוססים על קצב קבוע ופשוט, אבל סינקופה היא הליך קצבי מסוים שמגוון בצורה משמעותית סגנון נתון.

מה זה סינקופה?

כפי שהזכרנו בהתחלה, זה קשור קשר הדוק לקצב, ובפשטות, זה החלק המרכיב שלו או, במילים אחרות, זה דמות. בתורת המוזיקה, סינקופה מסווגת בשתי דרכים: רגילות ולא סדירות, ופשוטות ומורכבות. אחד פשוט מתרחש כאשר יש רק שינוי מבטא אחד, ואחד מורכב כאשר יש יותר מהיסט מבטא אחד. רגיל הוא כאשר אורך התו המסונכרן שווה לסכום השלם החזק וכל החלק החלש של המידה. מצד שני, הוא לא סדיר, כאשר אורך התו המסונכרן אינו מכסה במלואו את החלקים החזקים והחלשים של הבר. ניתן להשוות זאת למערבולת מטרית-קצבית מסוימת המורכבת מהרחבת הערך הריתמי בחלק החלש של הסרגל על ​​ידי החלק הבא של הסרגל או קבוצת הברים. הודות לפתרון זה, אנו מקבלים מבטא נוסף המוזז לחלק החלש של הבר. החלקים החזקים של המידה הם נקודות ההתייחסות העיקריות שהיא מכילה, כלומר מפשעות או תווים שמינית. זה נותן אפקט מעניין מאוד ומרחב שניתן לשנות במגוון דרכים. הליך כזה נותן תחושה של חלקות מסוימת של הקצב, כפי שקורה למשל בסווינג או אחרת, ובמובן מסוים שבירת הקצב, כמו למשל במוזיקת ​​פאנק. לכן הסינקופוס משמש לרוב בג'אז, בלוז או פאנקי, ושם חלק גדול מהסגנונות מבוסס על דופק משולש. ניתן לצפות בסינקופוס גם במוזיקה פולנית פולנית, למשל בקרקוביאק. בשימוש מיומן, הסינקופציה היא הליך נהדר המאפשר למאזין להיות מופתע מעט.

מקצבים עם סינקופה

התווים הקצביים הפשוטים ביותר המתארים את נושא הסינקופיה בזמן 4/4 הוא למשל רבע תו מנוקד ותו שמינית, רבע תו מנוקד ותו שמיני, בעוד שבזמן 2/4 נוכל לקבל שמונה תו, רבע. תו ותו שמונה. אנו יכולים להקליט אינספור תצורות של התווים הקצביים הללו על בסיס אפילו ערכים פשוטים מאוד. ישנם סגנונות מסוימים במוזיקת ​​פולק, ג'אז ומוזיקת ​​בידור באופן כללי, שבהם הסינקופציה תופסת מקום מיוחד.

Swing – הוא דוגמה מצוינת לסגנון שבו כל הסגנון מבוסס על סינקופט. כמובן שתוכלו ליצור אותו בתצורות שונות, שבזכותן הוא יהיה מגוון עוד יותר. קצב בסיסי שכזה שמנגן, למשל, בעצרת כלי הקשה הוא רבע תו, תו שמיני, תו שמיני (התו השמיני השני מנוגן משלישייה, כלומר כפי שהיינו רוצים לנגן תו שמיני ללא תו תו אמצעי) ושוב רבע תו, תו שמיני, תו שמיני.

לערבב הוא וריאציה פופולרית נוספת של ביטוי בג'אז או בלוז. הוא מורכב מכך שרבע תו מורכב משני צלילי שמינית ערבבו, כלומר הראשון הוא 2/3 מאורך הרבע תו והשני הוא 1/3 מאורכו. כמובן, לעתים קרובות יותר אנו יכולים לפגוש דשדוש הקסדצימלי, כלומר יש שני צלילים שש עשרה לצליל שמינית, אבל באופן אנלוגי: הראשון הוא 2/3 מהשמונה, השני - 1/3. ניתן לראות מקצבים מסונכרנים במוזיקה לטינית. בין היתר, סלסה היא דוגמה מצוינת לכך, שמתבססת על תבנית קצבית דו-מדדית. הסינקופיה גם מוטבעת בבירור ברומבה או בגווין.

ללא ספק, הסינקופציה היא מרכיב קצבי אמיתי מאוד של יצירה מוזיקלית. היכן שהיא מתרחשת, היצירה נעשית קולחת יותר, מכניסה את המאזין לטראנס מתנדנד מסוים ונותנת את הדופק האופייני. למרות שביצועו עבור מתחיל שזה עתה התחיל ללמוד כלי נגינה עשוי להיות קשה, באמת כדאי לאמן קצביות מסוג זה, שכן מדובר בחיי היום יום בעולם המוזיקה.