סינקופה |

מהסינקופה היוונית – קטיעה

העברת הדגש מקצב חזק יותר מבחינה מטרי לחלש יותר. מקרה טיפוסי הוא הרחבה של צליל מזמן חלש לזמן חזק או חזק יחסית:

וכו' המונח "C", שהוצג בעידן ה-ars nova, שאול מהדקדוק, שם זה אומר אובדן של הברה לא מודגשת או צליל תנועות בתוך מילה. במוזיקה, זה מציין לא רק אובדן של רגע לא לחוץ והופעה מוקדמת של מבטא, אלא גם כל שינוי במתח. ש' יכול להיות גם "מצפה" וגם "מפגר" (ראה: Braudo IA, Articulation, עמ' 78-91), אם כי לא ניתן לעשות הבחנה זו בוודאות מלאה.

בפוליפוניה בסגנון קפדני, S., שנוצר בדרך כלל על ידי עיכובים, מתעכבים בעצם:

בפוליפוניה מאוחרת יותר, שבה נעשה שימוש חופשי בדיסוננסים, ההכנות הקשורות לצליל הדיסוננטי של הליגה לובשות את האופי של C הקודם. במקרים, לא ניתן לקבוע את כיוון המעבר: כאלה, למשל, הם הלחצים בין המדד. תומך, יצירת המשכיות של תנועה, כמו בתחילת האלגרו של החלק הראשון של הסימפוניה של מוצרט ב-D-dur (K.-V. 1). הסימן של ראשי ש' הוא סטייה של הדגשה אמיתית מהנורמטיבי שקובע מד השעון, מה שיוצר קצב. "דיסוננסים", שנפתרים ברגע של צירוף מקרים של שתי ההדגשות:

ל' בטהובן. סימפוניה רביעית, פרק ראשון.

לדיסוננסים הקצביים הדורשים רזולוציה שייך למה שנקרא. hemiola.

הסטייה מהדגשה רגילה הולידה את התיאורטיקנים של המאה ה-17. לייחס את ס' (syncopatio) לרטוריקה המוזיקלית. דמויות, כלומר, סטיות מאופן הביטוי הרגיל (כפי שרטוריקה עתיקה הגדירה דמויות).

מאותן סיבות, המושג ש' הורחב מאוחר יותר לכל סוגי הלא-מטריים. מבטאים, כולל. למקרים שבהם הדגש על פעימה חלשה מלווה בהפסקה על פעימה חזקה, לא הרחבה של הצליל (

), כמו גם הדגשים זמניים על פעימה חלשה מבחינה מטרית, כאשר יש לו משך תו ארוך יותר מזה החזק הקודם (ראה מקצב לומברדי).

הסוג האחרון כולל מקצבי פולקלור רבים; הם דומים לעתיקות. יאמבי או אמצע המאה. מצב 2, to-rye בתנאים של קצב שעון נתפסים כ-S., אך מטבעם שייכים לקצב מוקדם יותר. מערכת שבה משך הזמן אינו אמצעי להדגשה ובה חלוקת הדגשים אינה מווסתת על ידי המידה (ראה מטר).

לפיכך, במקרים אלו אין התנגשות מאפיין את ש' בין הממשי למטרי. הַטעָמָה. הקונפליקט בין מטר והדגשה מפעיל במקרים מסוימים את המדד. תומך (גם אם הם לא מיושמים בסאונד), יצירת אקסט. טלטולים, מדגישים את הקצב המדויק, באחרים - מטשטש את המדד. תומך ויוצר מעין טמפו רובאטו ("קצב גניבה").

ס' מהסוג הראשון אופייניים לקצב מהיר, במיוחד בקלאסיקה. מוזיקה (שם שולטת "אנרגיה קצבית"), כמו גם לריקוד. ומוזיקת ​​ג'אז של המאה ה-1; ש' מהסוג המקדים שולטים כאן (למשל, תחילת הפסנתרפורטה של ​​הסונטה אופ' 20 מס' 31, ג-דור והקודה מהפתיחה לאונורה מס' 1 של בטהובן, ס' ביצירות רבות מאת ר' שומאן).

לעתים נדירות, ההפעלה של מטר וטמפו מושגת על ידי ס' מעוכבת (לדוגמה, הפתיחה של קוריולן של בטהובן, החלק העיקרי בפתיחה של רומיאו ויוליה של PI צ'ייקובסקי). במוזיקה הרומנטית נתקלת לעתים קרובות בס' של ההפך, הטבע "רובט". קצבי. במקרה זה, דיסוננסים נשארים לפעמים ללא פתרון (לדוגמה, בסוף היצירה של ליסט "Bénédiction de Dieu dans la solitude" לפסנתר):

פ ליף. Benediction de Dieu dans la solitude, יצירה לפסנתר.

ברומנטיקנים בהפקה, נעשה שימוש נרחב ב-Cs מושהים. טכניקה אופיינית היא עיכוב של מנגינה, בדומה להשעיה בקישוט של מוזות. בסגנון הבארוק (בביצוע) ומייצג רובאטו כתוב, כפי שהובן במאות 17-18:

פ.שופן. פ-מול פנטזיה לפסנתר.

מקדימים את ש' בקרב הרומנטיקנים, ובעיקר בקרב א.נ. סקריאבין, מחדדים את הקצבי. דיסוננסים אינם מדגישים מטרי. פְּעִימָה.

פ' שופן. נוקטורן סי-מול לפסנתר.

הפניות: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, ניתוח יצירות מוזיקליות. אלמנטים של מוזיקה ושיטות ניתוח של צורות קטנות, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap