טוטי דאל מונטה (טוטי דאל מונטה) |

טוטי דאל מונטה

טוטי דאל מונטה (שם אמיתי - אנטונייטה מנגלי) נולדה ב-27 ביוני 1893 בעיירה מוגליאנו ונטו. "שמי האמנותי - טוטי דאל מונטה - לא היה, כדברי גולדוני, פרי של "המצאה ערמומית", אלא שייך לי בזכות, כתב הזמר מאוחר יותר. "טוטי הוא הקטנה של אנטוניאט, כך קראה לי המשפחה שלי בחיבה מילדות המוקדמת. דאל מונטה הוא שם המשפחה של סבתי (מצד אמי), שהגיעה מ"משפחה ונציאנית אצילה". את השם טוטי דאל מונטה לקחתי מיום הופעת הבכורה שלי על במת האופרה במקרה, בהשפעת דחף פתאומי.

אביה היה מורה בבית ספר ומנהיג התזמורת המחוזית. בהדרכתו, טוטי מגיל חמש כבר היה משוכלל היטב וניגן בפסנתר. כשהיא הכירה את יסודות תורת המוזיקה, שרה בגיל תשע רומנים פשוטים ושירים של שוברט ושומאן.

עד מהרה עברה המשפחה לוונציה. טוטי הצעירה החלה לבקר בבית האופרה של פמיס, שם שמעה לראשונה את הכבוד הכפרי של מסקגני ואת פאגליאצ'י של פוצ'יני. בבית, לאחר ההופעה, היא יכלה לשיר עד הבוקר את האריות האהובות עליה וקטעי אופרות.

עם זאת, טוטי נכנס לקונסרבטוריון בוונציה כפסנתרן, ולמד אצל מאסטרו טגליאפייטרו, תלמידו של פרוצ'יו בוסוני. ומי יודע איך היה מתברר גורלה אם, כבר כמעט בסיומה של הקונסרבטוריון, היא לא הייתה פוצעת את ידה הימנית - היא נקרעת גיד. זה הוביל אותה ל"מלכת הבל קאנטו" ברברה מרקיסיו.

"ברברה מרקיסיו! נזכר דאל מונטה. "היא לימדה אותי באהבה אינסופית את הפליטה הנכונה של סאונד, ניסוח ברור, רסיטטיביים, התגלמות אמנותית של התמונה, טכניקה ווקאלית שלא מכירה קשיים בשום קטע. אבל כמה סולמות, ארפג'יו, לגטו וסטקטו היה צריך לשיר, כדי להשיג את השלמות של הביצוע!

סולמות חצי גווני היו מדיום ההוראה האהוב על ברברה מרקיזיו. היא גרמה לי לקחת שתי אוקטבות למטה ולמעלה בנשימה אחת. בכיתה היא תמיד הייתה רגועה, סבלנית, הסבירה הכל בצורה פשוטה ומשכנעת, ולעיתים רחוקות מאוד פנתה לנזיפות זועמות.

שיעורים יומיים עם Marchisio, רצון רב והתמדה איתם עובד הזמר הצעיר, נותנים תוצאות מבריקות. בקיץ 1915 הופיע טוטי לראשונה בקונצרט פתוח, ובינואר 1916 חתם על החוזה הראשון שלו עם תיאטרון לה סקאלה במילאנו תמורת פרס עלוב של עשר לירות ביום.

"ואז הגיע יום הבכורה", כותבת הזמרת בספרה "Voice Above the World". התרגשות קדחתנית שלטה על הבמה ובחדרי ההלבשה. הקהל האלגנטי, שמילא כל כיסא באולם, חיכה בקוצר רוח להעלאת הווילון; המאסטרו מרינוצי עודד את הזמרים, שהיו עצבניים ומודאגים מאוד. ואני, אני... לא ראיתי או שמעתי שום דבר מסביב; בשמלה לבנה, פאה בלונדינית... מאופרת בעזרת השותפים שלי, נראיתי לעצמי התגלמות היופי.

לבסוף עלינו לבמה; הייתי הקטן מכולם. אני מסתכל בעיניים פעורות לתהום האפלה של האולם, אני נכנס ברגע הנכון, אבל נראה לי שהקול הוא לא שלי. וחוץ מזה, זו הייתה הפתעה לא נעימה. רצתי במדרגות הארמון עם המשרתות, הסתבכתי בשמלה הארוכה מדי ונפלתי, מכה חזק בברך. הרגשתי כאב חד, אבל קפצתי מיד. "אולי אף אחד לא שם לב לשום דבר?" התעודדתי, ואז, תודה לאל, המעשה הסתיים.

כשתמו מחיאות הכפיים והשחקנים הפסיקו לתת הדרנים, השותפים שלי הקיפו אותי והתחילו לנחם אותי. דמעות היו מוכנות לבצבץ מעיניי, ונראה היה שהייתי האישה האומללה ביותר בעולם. וונדה פראריו ניגשת אליי ואומרת:

"אל תבכי, טוטי... תזכרי... נפלת בבכורה, אז צפו למזל טוב!"

הפקת "פרנצ'סקה דה רימיני" על במת "לה סקאלה" הייתה אירוע בלתי נשכח בחיי המוזיקליים. העיתונים היו מלאים בביקורות נלהבות על המחזה. כמה פרסומים ציינו גם את הבכורה הצעירה. העיתון של אמנויות הבמה כתב: "טוטי דאל מונטה היא אחת הזמרות המבטיחות של התיאטרון שלנו", ובביקורת המחזמר והדרמה ציינו: "טוטי דאל מונטה בתפקיד שלגיה מלאת חן, יש לה גוון עסיסי של קול וחוש סגנון יוצא דופן".

מתחילת פעילותה האמנותית, טוטי דאל מונטה סיירה רבות באיטליה, והופיעה בתיאטראות שונים. ב-1917 הופיעה בפירנצה, שרה את קטע הסולו ב"סטבט מאטר" של פרגולסי. במאי אותה שנה שרה טוטי שלוש פעמים בגנואה בתיאטרון פגניני, באופרה דון פסקואלה מאת דוניצטי, שם, כפי שהיא עצמה מאמינה, היא זכתה להצלחה הגדולה הראשונה שלה.

אחרי גנואה הזמינה אותה אגודת ריקורדי להופיע באופרה "הסנוניות" של פוצ'יני. הופעות חדשות התקיימו בתיאטרון פוליטאמה במילאנו, באופרות Un ballo in maschera של ורדי וריגולטו. בעקבות זאת, בפאלרמו, שיחקה טוטי את התפקיד של גילדה בריגולטו והשתתפה בבכורה של "לודולטה" של מסקגני.

חוזר מסיציליה למילאנו, דאל מונטה שר בסלון המפורסם "Chandelier del Ritrato". היא שרה אריות מאופרות מאת רוסיני (הספר מסביליה וויליאם טל) וביזה (דייגי הפנינה). קונצרטים אלו זכורים לאמנית בשל היכרותה עם המנצח ארטורו טוסקניני.

"לפגישה זו הייתה חשיבות רבה לגורל העתיד של הזמר. בתחילת 1919 ביצעה התזמורת, בניצוחו של טוסקניני, לראשונה בטורינו את הסימפוניה התשיעית של בטהובן. טוטי דאל מונטה השתתף בקונצרט זה עם הטנור די ג'ובאני, בס לוזיקר והמצו-סופרן ברגמסקו. במרץ 1921 חתם הזמר על חוזה לסיור בערים של אמריקה הלטינית: בואנוס איירס, ריו דה ז'ניירו, סן פאולו, רוסריו, מונטווידאו.

בעיצומו של סיבוב ההופעות הגדול והמצליח הראשון הזה, קיבל טוטי דאל מונטה מברק מטוסקניני עם הצעה להשתתף בהפקה חדשה של ריגולטו הכלולה ברפרטואר של לה סקאלה לעונת 1921/22. שבוע לאחר מכן, טוטי דאל מונטה כבר היה במילאנו והחל בעבודה קפדנית וקשה על דמותה של גילדה בהדרכתו של המנצח הדגול. הבכורה של "ריגולטו" שהעלה טוסקניני בקיץ 1921 נכנסה לאוצר האמנות המוזיקלית העולמית לנצח. טוטי דאל מונטה יצרה בהופעה זו את דמותה של גילדה, הכובשת בטוהר ובחן, מסוגלת להעביר את הגוונים העדינים ביותר של רגשות של ילדה אוהבת וסובלת. יופיו של קולה, בשילוב עם חופש הביטוי והשלמות של הביצועים הווקאליים שלה, העידו שהיא כבר מאסטר בוגר.

מרוצה מהצלחתו של ריגולטו, טוסקניני ביים אז את לוסיה די למרמור של דוניצטי עם דאל מונטה. וההפקה הזו הייתה ניצחון..."

בדצמבר 1924, דאל מונטה שר בהצלחה בניו יורק, במטרופוליטן אופרה. באותה הצלחה בארה"ב, היא הופיעה בשיקגו, בוסטון, אינדיאנפוליס, וושינגטון, קליבלנד וסן פרנסיסקו.

התהילה של דאל מונטה התפשטה במהירות הרבה מעבר לאיטליה. היא נסעה לכל היבשות והופיעה עם מיטב הזמרים של המאה הקודמת: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. דאל מונטה הצליח ליצור תמונות בלתי נשכחות רבות, כמו לוסיה, גילדה, רוזינה ואחרות, במהלך יותר משלושים שנות הופעות על במות בתי האופרה הטובים בעולם.

אחד מתפקידיה הטובים ביותר, האמנית חשבה על תפקידה של ויולטה בסרט La traviata של ורדי:

"כשנזכרתי בנאומים שלי ב-1935, כבר הזכרתי את אוסלו. זה היה שלב חשוב מאוד בקריירה האמנותית שלי. כאן, בבירה הציורית של נורבגיה, שרתי לראשונה את החלק של ויולטה בלה טרוויאטה.

הדימוי הכל כך אנושי הזה של אישה סובלת - סיפור אהבה טרגי שנגע בכל העולם - לא יכול היה להשאיר אותי אדיש. מיותר לומר שיש זרים בסביבה, תחושת בדידות מעיקה. אבל עכשיו התקווה התעוררה בי, ומיד זה הרגיש איכשהו קל יותר בנשמתי...

הד הבכורה המבריקה שלי הגיע לאיטליה, ועד מהרה הצליח הרדיו האיטלקי לשדר הקלטה של ​​הביצוע השלישי של לה טרוויאטה מאוסלו. המנצח היה Dobrovein, אנין נדיר של התיאטרון ומוזיקאי מלא השראה. המבחן באמת התברר כקשה מאוד, וחוץ מזה, כלפי חוץ, לא נראיתי מאוד מרשים על הבמה בגלל קומתי הנמוכה. אבל עבדתי ללא לאות והצלחתי...

מאז 1935, החלק של ויולטה תפס את אחד המקומות המרכזיים ברפרטואר שלי, ונאלצתי לסבול דו-קרב רחוק מלהיות קל עם "יריבים" רציניים מאוד.

הוויולטות המפורסמות ביותר באותן שנים היו קלאודיה מוזיו, מריה קאנילה, גילדה דלה ריזה ולוקרציה בורי. זה לא בשבילי, כמובן, לשפוט את הביצועים שלי ולעשות השוואות. אבל אני יכול לומר בבטחה שלה טרוויאטה הביאה לי הצלחה לא פחות מלוסיה, ריגולטו, הספר מסביליה, לה סונמבולה, לודולטה ואחרים.

הניצחון הנורבגי חזר על עצמו בבכורה האיטלקית של אופרה זו מאת ורדי. זה התרחש ב-9 בינואר 1936 בתיאטרון הנפוליטני "סן קרלו"... הנסיך פיימונטה, הרוזנת ד'אאוסטה והמבקרת פאניין נכחו בתיאטרון, קוץ אמיתי בלבם של מוזיקאים וזמרים רבים. אבל הכל הלך מושלם. לאחר מחיאות כפיים סוערות בסיום המערכה הראשונה, התלהבות הקהל גברה. וכאשר, במערכה השנייה והשלישית, הצלחתי להעביר, כפי שנראה לי, את כל הפאתוס של רגשותיה של ויולטה, את ההקרבה העצמית חסרת הגבולות שלה באהבה, את האכזבה העמוקה ביותר אחרי עלבון לא צודק והמוות הבלתי נמנע, את ההערצה. וההתלהבות של הקהל היו חסרת גבול ונגעה בי.

דאל מונטה המשיך להופיע במהלך מלחמת העולם השנייה. לדבריה, היא מצאה את עצמה בשנים 1940-1942 "בין הפטיש לסדן ולא יכלה לסרב לקונצרטים שהוגדרו מראש בברלין, לייפציג, המבורג, וינה".

בהזדמנות הראשונה, האמנית הגיעה לאנגליה ושמחה באמת כאשר, בהופעה בלונדון, היא הרגישה שהקהל נלכד יותר ויותר בכוחה הקסום של המוזיקה. בערים אחרות באנגלית קיבלו אותה בחום.

עד מהרה היא יצאה לסיבוב הופעות נוסף בשוויץ, צרפת, בלגיה. כשחזרה לאיטליה, שרה באופרות רבות, אך לרוב בספרה מסביליה.

ב-1948, לאחר סיור בדרום אמריקה, עוזב הזמר את בימת האופרה. לפעמים היא מתנהגת כשחקנית דרמטית. הוא מקדיש זמן רב להוראה. דאל מונטה כתב את הספר "קול מעל העולם", שתורגם לרוסית.

טוטי דאל מונטה מת ב-26 בינואר 1975.