קול |

La T. vox, צרפתית ווקס, איטל. קול, אנגלית. קול, סטימה הגרמנית

1) מלודי. קו כחלק ממוזיקה פוליפונית. עובד. המכלול של השורות הללו הוא מוזות. השלם - מרקם המוזיקה. עובד. אופי תנועת הקולות קובע סוג כזה או אחר של מוביל קול. מספר יציב של G. ומקשר אותם, שוויון אופייני לפוליפוניים. מוּסִיקָה; במוזיקה הומופונית, ככלל, ג' אחד, בדרך כלל העליון, הוא המנהיג. במקרים בהם הג'י המוביל, מפותח ומכובד במיוחד, מיועד לביצוע על ידי זמר או נגן נגן אחד, זה נקרא סולו. כל שאר ג'י במוזיקה הומופונית מלווים. עם זאת, הם גם לא שווים. לעתים קרובות להבחין בין ראשי (החייב) G. (כולל המנהיג), אשר משדר העיקרי. אלמנטים מוזיקליים. מחשבות, ו-G. צד, משלים, מילוי, הרמוני, לשיפון לבצע עזר. פונקציות. בתרגול של לימוד הרמוניה במצגת מקהלה בת ארבעה קולים, ההרמוניות מובדלות כקיצוניות (עליון ותחתון, סופרן ובס) ובאמצע (אלט וטנור).

2) מסיבה odd. כלי נגינה, תזמורת או מקהלה. קבוצה, הנכתבת מתוך הציון של העבודה על למידתה וביצועה.

3) המניע, הלחן של השיר (מכאן הביטוי "לשיר לקול" של שיר ידוע).

4) מגוון צלילים הנוצרים בעזרת המנגנון הקולי ומשמשים לתקשורת בין יצורים חיים. בבני אדם, תקשורת זו מתבצעת בעיקר באמצעות דיבור ושירה.

במכשיר הקול מובחנים שלושה חלקים: איברי הנשימה, המספקים אוויר לגלוטיס, הגרון, שבו ממוקמים קפלי הקול (מיתרי הקול), והפרק. מנגנון עם מערכת של חללי תהודה, המשמש ליצירת תנועות ועיצורים. בתהליך הדיבור והשירה, כל חלקי המנגנון הקולי פועלים זה בזה. הצליל מומרץ על ידי נשימה. בשירה נהוג להבחין בכמה סוגי נשימות: חזה עם דומיננטיות של החזה, בטני (בטני) עם דומיננטיות של הסרעפת, ו-thoracodiaphragmatic (קוסטו-בטני, מעורב), בהם החזה והדיאפרגמה משתתפים באופן שווה. . החלוקה מותנית, כי למעשה, הנשימה תמיד מעורבת. קפלי הקול משמשים כמקור הצליל. אורך קפלי הקול תלוי בדרך כלל בסוג הקול. קפלי הבס הם הארוכים ביותר - 24-25 מ"מ. לבריטון אורך הקפלים 22-24 מ"מ, לטנור - 18-21 מ"מ, למצו-סופרן - 18-21 מ"מ, לסופרן - 14-19 מ"מ. עובי קפלי הקול במצב מתוח הוא 6-8 מ"מ. קפלי הקול מסוגלים להיסגר, להיפתח, להידוק ולהימתח. מאז סיבי השריר של הקפלים הולכים להתפרק. כיוונים, שרירי הקול יכולים להתכווץ בחלקים נפרדים. זה מאפשר לשנות את צורת תנודות הקפל, כלומר להשפיע על הרכב הצלילים של גוון הצליל המקורי. ניתן לסגור את קפלי הקול באופן שרירותי, להציב אותם במצב של צליל חזה או פלסטה, להתאמץ במידה הדרושה כדי לקבל צליל בגובה הרצוי. עם זאת, לא ניתן לשלוט בכל תנודה של הקפלים והרטט שלהם מתבצע באופן אוטומטי כתהליך מווסת את עצמו.

מעל הגרון ישנה מערכת של חללים הנקראת "צינור ההארכה": חלל הלוע, חללי הפה, האף, האף. בשל התהודה של חללים אלה, גוון הצליל משתנה. לחללי הפרה-אף ולחלל האף צורה יציבה ולכן יש להם תהודה קבועה. התהודה של חללי הפה והלוע משתנה עקב עבודת הפרקים. מנגנון, הכולל את הלשון, השפתיים והחך הרך.

מכשיר הקול מפיק את שני הצלילים בעלי גובה מסוים. – צלילי טון (תנועות ועיצורים קוליים), ורעש (עיצורים חירשים) שאין להם. צלילי טון ורעש שונים במנגנון היווצרותם. צלילי טון נוצרים כתוצאה מרטט של קפלי הקול. עקב התהודה של חללי הלוע והפה, מתרחשת הגברה מסוימת. קבוצות של צלילים מעלים - היווצרות פורמנטים, לפיהם האוזן מבדילה תנועה אחת מהשנייה. לעיצורים חסרי קול אין הגדרה. גובה ומייצגים את הרעש המתרחש כאשר סילון האוויר עובר דרך הבדל. סוג של מכשולים שנוצרו על ידי ביטוי. מַנגָנוֹן. קפלי קול אינם משתתפים בהיווצרותם. בעת הגיית עיצורים קוליים, שני המנגנונים פועלים.

קיימות שתי תיאוריות של השכלתו של ג' בגלוטיס: מיואלסטית ונוירוכרונקסית. לפי התיאוריה המיואלסטית, לחץ תת-גלוטי דוחף קפלי קול סגורים ומתוחים, אוויר פורץ דרך הרווח, כתוצאה מכך הלחץ יורד והרצועות נסגרות שוב בגלל גמישות. ואז המחזור חוזר על עצמו. רטט. תנודות נחשבות כתוצאה מ"המאבק" של לחץ תת-גלוטי והגמישות של שרירים קוליים מתוחים. מֶרְכָּז. מערכת העצבים, לפי תיאוריה זו, מווסתת רק את כוח הלחץ ואת מידת מתח השרירים. בשנת 1950 ר' יוסון (ר' יוסון) ביססה תיאורטית וניסויית את הנוירוכרונקסית. התיאוריה של היווצרות קול, על פי חתך, תנודות קפלי הקול מתבצעות עקב התכווצות מהירה ופעילה של סיבי שרירי הקול בהשפעת מטח דחפים המגיע עם תדר קול לאורך המנוע . עצב הגרון ישירות ממרכזי המוח. נַדְנֵדָה. עבודת הקפלים היא פונקציה מיוחדת של הגרון. תדירות התנודות שלהם אינה תלויה בנשימה. על פי התיאוריה של יוסון, הטיפוס של ג' נקבע לחלוטין על ידי ההתרגשות של המנוע. עצב הגרון ואינו תלוי באורך הקפלים, כפי שהניחו בעבר. השינוי בריסטרים מוסבר בשינוי בהולכה של העצב החוזר. נוירוכרונקס. התיאוריה לא זכתה להסכמה כללית. שתי התיאוריות אינן סותרות זו את זו. ייתכן שגם תהליכים מיואלסטיים וגם תהליכים נוירוכרונקסיים מבוצעים במנגנון הקול. מנגנוני הפקת קול.

ג' יכול להיות דיבור, שירה ולחש. הקול משמש בדרכים שונות בדיבור ובשירה. כאשר מדברים, ג' בתנועות מחליקה מעלה או מטה בסולם הצליל, ויוצרת מעין מנגינה של דיבור, והברות עוקבות זו אחר זו במהירות ממוצעת של 0,2 שניות. שינויים בגובה הצלילים ובעוצמתם של הצלילים הופכים את הדיבור לביטוי, יוצרים מבטאים ומשתתפים בהעברת המשמעות. בשירה לגבהים, אורך כל הברה קבוע בקפדנות, והדינמיקה כפופה להיגיון של התפתחות המוזות. ביטויים. דיבור לחישה שונה מדיבור ושירה רגילים בכך שבמהלכו מיתרי הקול אינם רוטטים, ומקור הקול הוא הרעש המתרחש כאשר האוויר עובר בקפלי הקול הפתוחים ובסחוס הגלוטיס.

הבדיל שירה ג' סט ולא סט, משק בית. לפי ניסוחו של ג' מובן תהליך הסתגלותו והתפתחותו לפרופ. להשתמש. נמסר הקול מאופיין בבהירות, יופי, חוזק ויציבות של צליל, טווח רחב, גמישות, חוסר לאות; הקול המוגדר משמש זמרים, אמנים, דוברים וכו'. כל אחד מהרהר. אדם יכול לשיר את מה שנקרא. "ביתי" ג. עם זאת, הזמר. ג' נפגש לעתים רחוקות למדי. ג' כזה מתאפיין בשירה אופיינית. תכונות: ספציפיות. גוון, כוח מספיק, אחידות ורוחב טווח. תכונות טבעיות אלו תלויות באנטומית ובפיזיולוגית. תכונות של הגוף, במיוחד ממבנה הגרון והחוקה הנוירו-אנדוקרינית. זמר שלא נמסר. ג' לפרופ'. יש להגדיר שימוש, אשר חייב לעמוד בהגדרה מסוימת. תחום השימוש בו (אופרה, שירה קאמרית, שירה בסגנון עממי, אמנות מגוון וכו'). מבוים בקונצרן האופרה. דרכו של פרופ. לקול צריך להיות פזמון יפה ומעוצב היטב. גוון, טווח שתי אוקטבות חלק, כוח מספיק. על הזמר לפתח את טכניקת השטף והקנטילנה, להשיג צליל טבעי ואקספרסיבי של המילה. אצל אנשים מסוימים, תכונות אלו הן טבעיות. ג' כאלה נקראים נמסר מהטבע.

קול שירה מאופיין בגובה, טווח (ווליום), חוזק וגוון (צבע). גובה הצליל עומד בבסיס הסיווג של הקולות. הנפח הכולל של קולות השירים - כ-4,5 אוקטבות: מדו-רה של אוקטבה גדולה (צלילים נמוכים יותר לאוקטבות בס - 64-72 הרץ) ועד F-sol של האוקטבה השלישית (1365-1536 הרץ), לפעמים גבוה יותר. (תווים עליונים לסופרן קולורטורה). הטווח של ג' תלוי בפיזיולוגי. תכונות של המנגנון הקולי. זה יכול להיות גם רחב יחסית וגם צר. הטווח הממוצע של פזמון שלא נמסר. G. מבוגר שווה לאוקטבה וחצי. עבור פרופ. הביצועים דורשים טווח G. של 2 אוקטבות. הכוח של ג' תלוי באנרגיה של חלקי האוויר הפורצים דרך הגלוטיס, כלומר. בהתאמה על משרעת התנודות של חלקיקי אוויר. לצורת חללי הפה והלוע ולמידת פתיחת הפה יש השפעה רבה על חוזק הקול. ככל שהפה פתוח יותר, כך הג'י מקרין טוב יותר לחלל החיצון. G. אופרתי מגיעים לכוח של 120 דציבלים במרחק של 1 מטר מהפה. עוצמתו האובייקטיבית של הקול היא אך מספיקה לעוצמתו לאוזן המאזין. הצליל של ג' נתפס כחזק יותר אם הוא מכיל הרבה צלילים גבוהים בסדר גודל של 3000 הרץ – תדרים, אליהם האוזן רגישה במיוחד. לפיכך, העוצמה קשורה לא רק עם עוצמת הצליל, אלא גם עם הגוון. הגוון תלוי בהרכב הצלילים העליונים של צלילי הקול. צלילים עיליים יחד עם הטון היסודי עולים בגלוטיס; הסט שלהם תלוי בצורת הרעידות ובאופי הסגירה של קפלי הקול. עקב תהודה של חללי קנה הנשימה, הגרון, הלוע והפה, חלק מהטונים העליונים מוגברים. זה משנה את הטון בהתאם.

גוון הוא האיכות המגדירה של השירה. ז הגוון של זמר טוב. ג' מאופיין בבהירות, מתכתיות, יכולת למהר לתוך האולם (מעופף) ובמקביל בעגלגלות, צליל "בשרני". מתכתיות וטיסה נובעות מנוכחות של צלילי על משופרים באזור 2600-3000 הרץ, מה שנקרא. פזמון גבוה. פורמנטים. "בשריות" ועגלגלות קשורים לצלילים מוגברים באזור 500 הרץ - מה שנקרא. פזמון נמוך. פורמנטים. אחידות של הזמר. הגוון תלוי ביכולת לשמר את הפורמנטים הללו בכל התנועות ולאורך כל הטווח. לשיר ג' נעים לאוזן כאשר יש לו פעימה בולטת בתדירות של 5-6 תנודות בשנייה - מה שנקרא ויברטו. ויבראטו מספר לג' דמות זורמת ונתפס כחלק בלתי נפרד מהגוון.

עבור זמר לא מאומן, הגוון של ג' משתנה לאורך סולם הצליל, כי. לג' יש מבנה רישום. הרגיסטר מובן כמספר צלילים בעלי צלילים אחידים, טו-שיפון נעשים על ידי פיזיולוגי אחיד. מַנגָנוֹן. אם גבר מתבקש לשיר סדרה של צלילים עולים, אז בגובה מסוים הוא ירגיש את חוסר האפשרות לחלץ צלילים יותר באותו אופן. רק על ידי שינוי אופן היווצרות הצליל לפלסטו, כלומר פיסטולה, הוא יוכל לקחת עוד כמה צמרות גבוהות יותר. לזכר G. יש 2 רגיסטרים: חזה ופלזטו, ולנקבה 3: חזה, מרכזי (בינוני) וראש. בצומת הרגיסטרים מסתתרים צלילים לא נוחים, מה שנקרא. הערות מעבר. המרשם נקבע לפי השינוי באופי עבודת מיתרי הקול. צלילי רשם החזה מורגשים יותר בחזה, וקולות רגיסטר הראש מורגשים בראש (ומכאן שמם). בזמר G. registers לשחק תפקיד גדול, נותן את הסאונד ספציפי. גִוּוּן. קונצרן אופרה מודרנית שירה דורשת את אחידות הגוון של צליל הקול על פני כל המנעד. זה מושג על ידי פיתוח של רישום מעורב. הוא נוצר בסוג המעורב של עבודה של אלומות, ב-Krom משולבים תנועות חזה ופלזטו. זֶה. נוצר גוון, בו מורגשים קולות חזה וראש בו זמנית. עבור נשים G. צליל מעורב (מעורב) טבעי במרכז הטווח. עבור רוב הזכרים G. זו אמנות. רישום שפותח על בסיס וכו' "מכסה" את החלק העליון של הטווח. קולות מעורבים עם דומיננטיות של צליל חזה משמש בחלקים של קולות נשיים נמוכים (מה שנקרא תווי חזה). קול מעורב (מעורב) עם דומיננטיות של פלסטו (מה שנקרא פלסטו נשען) משמש בתווים העליונים הקיצוניים של G זכר.

לאורך החיים ג' של האדם עובר אמצעים. שינויים. מגיל שנה הילד מתחיל לשלוט בדיבור, ומגיל 2-3 הוא רוכש יכולת שירה. לפני גיל ההתבגרות, הקולות של בנים ובנות אינם שונים. הטווח של ג' מ-2 צלילים בגיל שנתיים עולה עד גיל 2 לאוקטבה וחצי. לגיטרות ילדים יש גוון "כסף" מיוחד, הן נשמעות עדינות, אך הן נבדלות על ידי החוזק והעושר של הגוון. Pevch. ג' ילדים משמשים את צ'. arr. לשירת המקהלה. סולני ילדים הם אירוע נדיר יותר. ג' ילדים גבוה – סופרן (בבנות) וטרבל (בבנים). ג' ילדים נמוך – ויולה (בבנים). עד גיל 13 נשמעות הרמוניות לילדים בדיוק בכל המנעד, ובהמשך מתחיל להיות מורגש הבדל בצליל של תווים עליונים ותחתונים, הקשור להיווצרות רגיסטרים. במהלך ההתבגרות, ה-G של בנים יורד באוקטבה ומקבל צבע גברי. תופעה זו של מוטציה מתייחסת למאפיינים מיניים משניים ונגרמת על ידי מבנה מחדש של הגוף בהשפעת המערכת האנדוקרינית. אם הגרון של בנות בתקופה זו גדל באופן פרופורציונלי לכל הכיוונים, אז הגרון של בנים נמתח קדימה יותר מפעם וחצי ויוצר תפוח אדם. זה משנה באופן דרמטי את גובה הצליל והפזמון. תכונות ג' ילד. על מנת לשמר זמרים מצטיינים. ג' בנים באיטליה 10-17 מאות. נעשה שימוש בסירוס. Pevch. תכונות הבנות של ג' נשארות לאחר מוטציה. הטון של מבוגר נותר ללא שינוי בעצם עד גיל 18-50, כאשר בשל קמילת הגוף נראים בו חולשה, התרוששות של הגוון ואובדן התווים העליונים של המנעד.

ז' מסווגים לפי גוון הצליל וגובה הצלילים המשמשים. לאורך מאות שנות הקיום פרופ' שר בקשר לסיבוך של הווק. סיווג המפלגה ג' עבר אמצעים. שינויים. מבין 4 סוגי הקולות העיקריים שעדיין קיימים במקהלות (קולות נשיים גבוהים ונמוכים, קולות גברים גבוהים ונמוכים), בלטו קולות אמצעיים (מצו-סופרן ובריטון), ואז נוצרו תת-מינים עדינים יותר. לפי המקובל בהווה. במהלך המיון מובחנים הקולות הנשיים הבאים: גבוה – קולורטורה סופרן, לירית-קולורטורה סופרן, לירית. סופרן, סופרן לירי-דרמטי, סופרן דרמטי; אמצעי – מצו סופרן ונמוך – קונטרה. אצל גברים מבחינים בקולות גבוהים - טנור אלטינו, טנור לירי, טנור לירי-דרמטי וטנור דרמטי; ג' אמצעי – בריטון לירי, בריטון לירי-דרמטי ודרמטי; low G. – הבס הוא גבוה, או מלודי (cantante), ונמוך. במקהלות מובחנים אוקטבות בס, המסוגלות לקלוט את כל הצלילים של אוקטבה גדולה. ישנם G., תופסים מקום ביניים בין אלה הרשומים במערכת סיווג זו. הסוג של G. תלוי במספר אנטומיים ופיזיולוגיים. מאפייני הגוף, על הגודל והעובי של מיתרי הקול וחלקים אחרים של מנגנון הקול, על סוג החוקה הנוירו-אנדוקרינית, זה קשור לטמפרמנט. בפועל, הטיפוס של ג' מתבסס על ידי מספר מאפיינים, שהעיקריים שבהם הם: אופי הגוון, המנעד, יכולת עמידה בטסטיטורה, מיקומם של תווי המעבר ורגשנות התנועה. . עצב הגרון (כרונקסיה), אנטומי. שלטים.

Pevch. ג' בא לידי ביטוי באופן מלא בצלילי תנועות, שעליהם בעצם מתבצעת השירה. עם זאת, שירה לצליל תנועה אחת ללא מילים משמשת רק בתרגילים, קולות ובעת ביצוע מנגינות. קישוטי ווק. עובד. ככלל, יש לשלב מוזיקה ומילים באופן שווה בשירה. היכולת "לדבר" בשירה, כלומר בהתאם לנורמות השפה, להגות באופן חופשי, טהור וטבעיות. טקסט הוא תנאי הכרחי עבור פרופ. שִׁירָה. מובנות הטקסט בזמן השירה נקבעת על ידי הבהירות והפעילות של הגיית צלילי עיצור, שאמורים לקטוע רק לרגע את צליל ג' תנועות היוצרות ווק. לחן, יש להגות עם שימור של פזמון בודד. גוון, המעניק לצליל הקול אחידות מיוחדת. המלודיות של ג', יכולת ה"זרימה" שלו תלויה בגיבוש הקול הנכון ובהובלת הקול: היכולת להשתמש בטכניקת לגטו, שמירה על אופי יציב בכל צליל. ויברטו.

ההשפעה הקובעת על ביטוי והתפתחות השירה. ג' הופך את מה שנקרא. קוליות (נוחות לשירה) של השפה ומלודית. חוֹמֶר. הבחנה בין שפות ווקאליות ושפות שאינן קוליות. לווק. שפות מאופיינות בשפע של תנועות, המבוטאות במלואן, בבהירות, בקלילות, ללא צליל אף, חירש, גרוני או עמוק; אין להם נטייה להגייה קשה של עיצורים, כמו גם לשפע שלהם, אין להם עיצורים גרוניים. השפה הווקאלית היא איטלקית. המנגינה נעשית קולית על ידי חלקות, חוסר קפיצות, רוגע על ידי אלה, שימוש בחלק האמצעי של המנעד, תנועה הדרגתית, התפתחות לוגית, קלות תפיסה שמיעתית.

Pevch. ג' נמצאים בדצמבר. קבוצות אתניות אינן נפוצות באותה מידה. על הפצת הקולות, למעט קוליות השפה והנת. המלודיות מושפעות מגורמים כמו אהבה למוזיקה ומידת קיומה בקרב העם, מאפיינים של הלאומי. נימוסי שירה, בעיקר נפשיים. מחסן ומזג, חיים וכו'. איטליה ואוקראינה מפורסמות בזכות ה-G שלהן.

הפניות: 1) מזל ל', או מנגינה, מ', 1952; Skrebkov S., Book of Polyphony, M., 1965; טיולין יו. ו-Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, מנגנוני דיבור, מ', 1958; Fant G., תיאוריה אקוסטית של היווצרות דיבור, טרנס. מאנגלית, מ', 1964; סמנכ"ל מורוזוב, סודות הדיבור הקולי, ל', 1967; Dmitriev LV, יסודות הטכניקה הקולית, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., פתופיזיולוגיה של דיבור, קול ושמיעה, טרנס. מפולנית, ורשה, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to poniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; הוסון ר., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev