מוביל קול |

Stimmführung גרמנית, אנגלית. כתיבה חלקית, מובילת קול (בארה"ב), צרפתית conduite des voix

תנועה של קול בודד וכל הקולות יחדיו ביצירה מוזיקלית פוליפונית במהלך המעבר משילוב צלילים אחד למשנהו, במילים אחרות, העיקרון הכללי של התפתחות המלודי. קווים (קולות), מהם מורכבת המוזיקה. בד (מרקם) של העבודה.

התכונות של ג' תלויות בסגנוניות. עקרונות המלחין, בתי ספר שלמים למלחין ויצירתיות. הוראות, וכן על הרכב המבצעים שעבורם נכתבה היצירה הזו. במובן הרחב, ג' כפוף גם למלודי וגם להרמוני. דפוסים. בהשגחת הקולות משפיעים על מיקומו במוזות. בדים (עליון, תחתון, אמצעי וכו') ולבצע. היכולות של המכשיר, שעל ביצועו מופקד.

לפי יחס הקולות, ג' מובחן ישיר, עקיף ומנוגד. תנועה ישירה (וריאנטית - מקבילה) מאופיינת בכיוון תנועה בודד עולה או יורד בכל הקולות, עקיף - משאיר קול אחד או יותר ללא שינוי. גובה, ההפך – הבדל. הכיוון של קולות נעים (בצורתו הטהורה זה אפשרי רק בשני קוליים, עם מספר גדול יותר של קולות זה בהכרח משולב עם תנועה ישירה או עקיפה).

כל קול יכול לנוע בצעדים או בקפיצות. תנועה בדרגה מספקת את החלקות והקוהרנטיות הגדולות ביותר של עיצורים; תזוזות שניות של כל הקולות יכולות להפוך לטבעיות אפילו את רצף העיצורים המרוחקים זה מזה באופן הרמוני. חלקות מיוחדת מושגת בתנועה עקיפה, כאשר הטון הכללי של האקורדים נשמר, בעוד הקולות האחרים נעים במרחקים קרובים. בהתאם לסוג החיבור בין קולות שנשמעים בו זמנית, מובחנים קולות הרמוניים, הטרופוניים-תת-קוליים ופוליפוניים.

ג' הרמוני. קשור למרקם אקורדאלי, מקהלתי (ראה כוראל), אשר נבדל באחדות המקצב של כל הקולות. המספר ההיסטורי האופטימלי של הקולות הוא ארבעה, התואם את הקולות של המקהלה: סופרן, אלט, טנור ובס. ניתן להכפיל את הקולות הללו. השילוב של אקורדים עם תנועה עקיפה נקרא הרמוניה, עם ישיר והיפוך - מלודי. קשרים. לעתים קרובות הרמוני. ג' כפוף לליווי המנגינה המובילה (בדרך כלל בקול העליון) ושייך למה שנקרא. הרמונית הומופונית. מחסן (ראה הומופוניה).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (ראה הטרופוניה) מאופיין בתנועה ישירה (לעתים קרובות מקבילה). בפירוק. קולות נשמעים גרסאות של אותה מנגינה; מידת השונות תלויה בסגנון ולאומי. מקוריות העבודה. קול הטרופוני-קולי אופייני למספר תופעות מוזיקליות וסגנוניות, למשל. למזמור גרגוריאני (אירופה 11-14 מאות), מספר זוגות. תרבויות מוזיקה (במיוחד, לשיר ה-drawl הרוסי); נמצא ביצירותיהם של מלחינים שהשתמשו במידה זו או אחרת במסורות הקוליות של נאר. מוזיקה (MI Glinka, MP Musorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky ואחרים).

AP בורודין. מקהלת כפריים מהאופרה "הנסיך איגור".

ג' פוליפוני. (ראה פוליפוניה) קשורה לאותו זמן. מחזיק כמה עצמאיים פחות או יותר. מנגינות.

ר' ואגנר. פתיחה לאופרה "הזמרים המאסטרים מנירנברג".

מאפיין אופייני של ג' פוליפוני הוא עצמאות הקצב בכל אחד מהקולות עם תנועתם העקיפה.

זה מבטיח זיהוי טוב של כל מנגינה באוזן ומאפשר לך לעקוב אחר השילוב שלה.

מוזיקאים ותיאורטיקנים מתרגלים החלו לשים לב לגיטרה מאז ימי הביניים המוקדמים. לפיכך, גידו ד'ארצו התבטא נגד המקבילים. האורגנום של הוקבלד ובתיאוריה שלו הופסקו גיבשו את הכללים לשילוב קולות בקדנסות. ההתפתחות שלאחר מכן של תורת ג' משקפת ישירות את התפתחותן של המוזות. אמנות, סגנונותיה העיקריים. עד המאה ה-16 כללי ג' לפירוק. הקולות היו שונים - בקונטרטנור המצטרף לטנור ולטרבל (לביצוע מופע), הותרו קפיצות, הצלבה עם קולות אחרים. במאה ה-16 בזכות הקול של המוזיקה. בדים ושימוש בחיקויים מתרחשת אמצעים. שוויון הקולות. Mn. כללי הקונטרפונקט היו בעצם כללי ג' - תנועת הקולות ההפוכה כבסיס, איסור הקבלות. תנועות והצלבות, העדפת מרווחים מופחתים על פני מוגדלים (שכן לאחר הקפיצה, תנועה מלודית בכיוון השני נראתה טבעית) וכו' (כללים אלו, במידה מסוימת, שמרו על משמעותם במרקם המקהלה ההומופוני). מאז המאה ה-17 נוצר ההבדל כביכול. סגנונות קפדניים וחופשיים. הסגנון הקפדני התאפיין, בין השאר, בא-איזם. מספר הקולות ביצירה, בסגנון חופשי, הוא השתנה ללא הרף (יחד עם הקולות האמיתיים כביכול, הופיעו קולות וצלילים משלימים), "חירויות" רבות הותרו על ידי G. בעידן הגנרל בס, ג' השתחרר בהדרגה מכללי הקונטרה הנוקשים; במקביל, הקול העליון הופך למפותח ביותר מבחינה מלודית, בעוד השאר תופסים עמדה כפופה. יחס דומה נשמר במידה רבה גם לאחר שהבס הכללי הפסיק לשמש, במיוחד בפסנתר. ומוזיקה תזמורתית (בעיקר "ממלאת" את תפקידם של קולות הביניים), אם כי מלכתחילה. המאה ה-20 הערך של ג' פוליפוני עלה שוב.

הפניות: Skrebkov S., Polyphonic Analysis, M., 1940; משלו, ספר לימוד פוליפוניה, מ', 1965; שלו, הרמוניה במוזיקה מודרנית, מ', 1965; מזל ל', הו לחן, מ', 1952; ברקוב ה', הרמוניה, ספר לימוד, חלק 1, מ', 1962, 2 תחת הכותרת: ספר לימוד של הרמוניה, מ', 1970; Protopopov Vl., ההיסטוריה של הפוליפוניה על התופעות החשובות ביותר שלה. מוזיקה רוסית קלאסית וסובייטית, מ', 1962; שלו, תולדות הפוליפוניה על תופעותיה החשובות ביותר. קלאסיקות מערב אירופה של המאות XVIII-XIX, M., 1965; ספוסובין א', צורה מוזיקלית, מ', 1964; טיולין יו. ו-Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; סטפנוב א', הרמוניה, מ', 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG Arzamanov