תמלול |

La T. transcriptio, lit. - כתיבה מחדש

עיבוד, עיבוד של יצירה מוזיקלית, בעל ערך אמנותי עצמאי. ישנם שני סוגי תמלול: עיבוד של יצירה לכלי אחר (לדוגמה, תמלול פסנתר של יצירה שירה, כינור, תזמורת או תעתיק ווקאלי, כינור, תזמורתי של הרכב פסנתר); שינוי (למטרת נוחות רבה יותר או וירטואוזיות רבה יותר) של הצגה מבלי לשנות את הכלי (הקול) שאליו מיועדת היצירה במקור. פרפראזות מיוחסות לפעמים בטעות לז'אנר התמלול.

לתמלול היסטוריה ארוכה, למעשה חוזרת לתמלול שירים וריקודים לכלים שונים במאות ה-16 וה-17. התפתחות התעתיק עצמו החלה במאה ה-18. (תעתיקים, בעיקר לצ'מבלו, של יצירות מאת JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello ואחרים, בבעלות JS Bach). בקומה 1. תעתיקי פסנתר מהמאה ה-19, המובחנים בווירטואוזיות של סוג הסלון, נפוצו (תמלולים מאת פ. קלקברנר, א. הרץ, ז. טלברג, ט. דוהלר, ס. הלר, א.ל. הנזלט ואחרים); לעתים קרובות הם היו עיבודים למנגינות אופרה פופולריות.

תפקיד יוצא מן הכלל בחשיפת האפשרויות הטכניות והקולוריסטיות של הפסנתר ניגן על ידי תעתיקי קונצרטים רבים של פ. ליסט (במיוחד שירים מאת פ. שוברט, קפריזות מאת נ. פגניני ושברי אופרות מאת WA מוצרט, ר. וגנר, G. Verdi; בסך הכל כ-500 סידורים). יצירות רבות בז'אנר זה נוצרו על ידי ממשיכי דרכו וחסידיו של ליסט – ק. טאוסיג (הטוקטה והפוגה של באך בד-מול, "הצעדה הצבאית" של שוברט בד-דור), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint Saint -סאנס, פ. בוסוני, ל. גודובסקי ואחרים.

בוסוני וגודובסקי הם המאסטרים הגדולים ביותר בתמלול פסנתר של התקופה שלאחר הרשימה; הראשון שבהם התפרסם בזכות תמלול יצירותיו של באך (טוקטות, פרלודים לכורלים וכו'), מוצרט וליסט (רפסודיה ספרדית, אטיודים לאחר קפריזותיו של פגניני), השני בזכות עיבודיו לקטעי צ'מבלו מהמאות ה-17-18. , אטיודים של שופן ואלס שטראוס.

ליסט (כמו גם חסידיו) הראה גישה שונה מהותית לז'אנר התמלול מזו של קודמיו. מצד אחד, הוא שבר את התנהגותם של פסנתרני הסלון של הקומה הראשונה. המאה ה-1 למלא תעתיקים בקטעים ריקים שאין להם שום קשר למוזיקה של היצירה ונועדו להדגים את מעלותיו הווירטואוזיות של המבצע; מצד שני, הוא גם התרחק מהשעתוק המילולי מדי של הטקסט המקורי, בהתחשב בכך שניתן והכרחי לפצות על האובדן הבלתי נמנע של כמה היבטים של השלם האמנותי בעת התמלול באמצעים אחרים שמספק הכלי החדש.

בתעתיקים של ליסט, בוסוני, גודובסקי, ההצגה הפסנתרנית, ככלל, היא בהתאם לרוח ולתוכנה של המוזיקה; במקביל, מותרים במצגת שינויים שונים בפרטי המנגינה וההרמוניה, קצב וצורה, רישום והובלת קול וכו', הנגרמים מהפרטים של הכלי החדש (רעיון חי של זה ניתן על ידי השוואה של התעתיק של אותה קפריזה פגניני - E-dur No 9 מאת שומאן וליסט).

אמן מצטיין בתמלול כינור היה פ. קרייזלר (עיבודים של יצירות מאת WA מוצרט, שוברט, שומאן וכו').

צורה נדירה יותר של תמלול היא תזמורתית (לדוגמה, תמונותיו של מוסורגסקי-ראוול בתערוכה).

ז'אנר התמלול, בעיקר פסנתר, ברוסית (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) ומוזיקה סובייטית (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva וכו').

לדוגמאות הטובות ביותר לתמלול ("מלך היער" מאת שוברט-ליסט, "שאקונה" מאת באך-בוסוני וכו') יש ערך אמנותי מתמשך; עם זאת, שפע התעתיקים ברמה נמוכה שנוצרו על ידי וירטואוזים שונים הכפיש את הז'אנר הזה והוביל להיעלמותו מהרפרטואר של מבצעים רבים.

הפניות: בית ספר לתמלול פסנתר, קומ. קוגן GM, כרך. 1-6, מ', 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM קוגן