מרגריטה אלכסייבנה פדורובה |

מרגריטה פדורובה

ב-1972 נחגג 100 שנה להולדתו של סקריאבין. בין האירועים האמנותיים הרבים שהוקדשו לתאריך זה, משך את תשומת לבם של חובבי מוזיקה על ידי מחזור ערבי סקריאבין באולם הקטן של הקונסרבטוריון של מוסקבה. בשש תוכניות אינטנסיביות ביצעה מרגריטה פדורובה את כל (!) היצירות של המלחין הרוסי המדהים. בוצעו כאן גם יצירות שממעטות להופיע ברפרטואר הקונצרטים - יותר מ-200 כותרים בסך הכל! בהקשר למחזור זה, כתבה IF בעלזא בעיתון "פרבדה": "זיכרון פנומנלי באמת, טכניקה ללא דופי, מפותחת באופן מקיף וכשרון אמנותי עדין עזרו לה להבין ולהעביר את האצילות, העושר הרגשי של יצירתו של סקריאבין, ובו בזמן. הזמן את המורכבות של החיפוש והמקוריות, וכך מייחד אותם בהיסטוריה של האמנות המוזיקלית. ההופעה של מרגריטה פדורובה מעידה לא רק על אומנות גבוהה, אלא גם על אינטלקטואליות עמוקה, שאפשרה לפסנתרן לחשוף את הרבגוניות של מוזיקאי מבריק...". מרגריטה פדורובה מדגימה את כל התכונות שצוינו על ידי מוזיקולוגים סובייטים מפורסמים במחזורים אחרים.

האמנית שמה לב גם ליצירתו של באך: הרפרטואר שלה כולל את כל הקונצ'רטו של המלחין, והיא גם מבצעת את יצירותיו על צ'מבלו. "התעניינתי בצ'מבלו", אומרת פדורובה, "לפני זמן רב, כשהשתתפתי בתחרות ובפסטיבל באך בלייפציג. זה נראה מעניין וטבעי יותר של יצירות נהדרות במקור. התחלתי ללמוד כלי חדש בעצמי, ומכיוון ששלטתי בו, אני מנגן את המוזיקה של JS Bach רק בצ'מבלו. כבר הערבים הראשונים של השחקנית בתפקיד החדש הזה עוררו תגובות חיוביות. אז, א. מייקאפר ציינה את קנה המידה של הנגינה שלה, את הבהירות של תוכנית הביצוע, את הציור הברור של קווים פוליפוניים. בטהובן זוכה לייצוג נרחב לא פחות בתוכניות שלה - כל הסונטות וכל הקונצ'רטו לפסנתר! ויחד עם זאת, היא מביאה את תשומת לב המאזינים לעתים רחוקות ביצעה יצירות בטהובן, למשל, עשר וריאציות על נושא הדואט "La stessa, la stessisima" מהאופרה של סליירי "פאלסטף". השאיפה לבנייה נושאית של תוכניות ("פנטזיות פסנתר", "וריאציות"), לתצוגה מונוגרפית של יצירותיהם של מלחינים קלאסיים ("שוברט", "שופן", "פרוקופייב", "ליסט", "שומן"). וסופרים סובייטים הם בדרך כלל אחד המאפיינים המובהקים של הופעתה האמנותית של פדורובה. כך, המחזור של שלושה קונצרטים "סונטה לפסנתר רוסית וסובייטית", שכללו יצירות מרכזיות של פ' צ'ייקובסקי, א' סקריאבין, נ' מדטנר, נ' מיאסקובסקי, ס. פרוקופייב, האקדמיה למדעים, הפך לאירוע בולט. אלכסנדרוב, ד' שוסטקוביץ', א' חצ'טוריאן, ד' קבלבסקי, ג' גלינין, נ' פייקו, א' לאפוטין, א' גולובב, א' באבאדז'ניאן, א' נמטין, ק' וולקוב.

עניין ביצירתיות מוסיקלית סובייטית תמיד היה אופייני לפסנתרן. לשמות המוזכרים אפשר להוסיף שמות של מלחינים סובייטים כמו G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya. איבנוב, ואחרים המופיעים לעתים קרובות בתוכניות שלה.

עם זאת, יצירתו של סקריאבין קרובה במיוחד לפסנתרן. היא החלה להתעניין במוזיקה שלו עוד בזמן שהייתה סטודנטית בקונסרבטוריון במוסקבה בכיתה של ג.ג. נויהאוס (היא סיימה את לימודיה ב-1951 ולמדה איתו בבית הספר לתארים מתקדמים עד 1955). עם זאת, בשלבים שונים של דרכה היצירתית, פדורובה, כביכול, מעבירה את תשומת לבה לתחום אינסטרומנטלי זה או אחר. בהקשר זה, גם הצלחותיה התחרותיות מעידות. בתחרות באך בלייפציג (1950, פרס שני), היא הפגינה הבנה מצוינת בסגנון הפוליפוני. ושנה לאחר מכן היא הפכה לזוכה בתחרות סמטנה בפראג (פרס שני) ומאז חלק ניכר בתוכניות הקונצרטים שלה שייך למוזיקה של מלחינים סלאביים. בנוסף ליצירות רבות של שופן, רפרטואר הפסנתרן כולל יצירות מאת סמטנה, אוגינסקי, פ. לסל, ק. שימנובסקי, מ. שימנובסקאיה, היא מנגנת ללא הרף יצירות של מלחינים רוסים, בעיקר צ'ייקובסקי ורחמנינוב. לא פלא ש-LM Zhivov ציין באחת הביקורות שלו כי "היצירות הקשורות קשר הדוק למסורות של ספרות הפסנתר הרוסית הן שמקבלות את ההתגלמות התוססת והרגשית ביותר בפרשנותה של פדורובה".

גריגורייב ל., פלאטק יא., 1990