אנו שולטים בשלושה סוגים של מינור

בתרגול מוזיקלי, נעשה שימוש במספר רב של אופנים מוזיקליים שונים. מבין אלה, שני מצבים הם הנפוצים ביותר וכמעט אוניברסליים: מז'ור ומינורי. אז, גם מז'ור וגם מינור מגיעים בשלושה סוגים: טבעי, הרמוני ומלודי. רק אל תפחד מזה, הכל פשוט: ההבדל הוא רק בפרטים (1-2 צלילים), כל השאר זהים. כיום יש לנו שלושה סוגים של מינור בשדה הראייה שלנו.

3 סוגי מינור: הראשון טבעי

קטין טבעי – זהו סולם פשוט ללא סימנים אקראיים, בצורה שבה הוא נמצא. רק תווי מפתח נלקחים בחשבון. קנה המידה של סולם זה זהה כאשר נעים למעלה ולמטה. שום דבר נוסף. הצליל פשוט, קצת קפדני, עצוב.

הנה, למשל, מה שהקנה מידה הטבעי מייצג:

3 סוגי מינור: השני הרמוני

מינור הרמוני – בו כאשר נעים גם למעלה וגם למטה עולה לרמה השביעית (VII#). הוא אינו עולה בפתאומיות, אלא על מנת לחדד את כוח המשיכה שלו לשלב הראשון (כלומר, טוניק).

בואו נסתכל על הסולם ההרמוני:

כתוצאה מכך, השלב השביעי (המבוא) עובר למעשה בצורה טובה וטבעיות לטוניק, אך בין הצעד השישי לשביעי (VI ו-VII#) נוצר "חור" - מרווח של שנייה מוגברת (s2).

עם זאת, יש לזה קסם משלו: הודות לשנייה המוגדלת הזו מינור הרמוני נשמע משהו כמו סגנון ערבי (מזרחי). – מאוד יפה, אלגנטי ומאוד אופייני (כלומר, המינור ההרמוני ניתן לזיהוי בקלות באוזן).

3 סוגי מינור: שלישי – מלודי

מינור מלודי הוא קטין שבו כאשר הגמא נע כלפי מעלה, שני צעדים גדלים בבת אחת - השישי והשביעי (VI# ו-VII#), זו הסיבה במהלך התנועה ההפוכה (למטה), העליות הללו מתבטלות, והמינור הטבעי בפועל מנוגן (או מושר).

הנה דוגמה לצורה המלודית של אותו הדבר:

מדוע היה צורך להעלות את שתי הרמות הללו? כבר עסקנו בשביעית - היא רוצה להיות קרובה יותר לטוניק. אבל השישי מורם כדי לסגור את ה"חור" (uv2) שנוצר במינור הרמוני.

למה זה כל כך חשוב? כן, כי הקטין הוא מלודי, ועל פי כללים נוקשים, חל איסור על מעבר למרווחים מוגברים ב-MELODY.

מה נותנת עלייה ברמות VI ו-VII? מצד אחד יש תנועה מכוונת יותר לכיוון הטוניק, מצד שני תנועה זו מתרככת.

מדוע אם כן לבטל את העליות (השינוי) הללו כאשר יורדים למטה? הכל מאוד פשוט כאן: אם ננגן את הסולם מלמעלה למטה, אז כשנחזור למדרגה השביעית המוגבהת נרצה לחזור שוב לטוניק, למרות העובדה שזה כבר לא נחוץ (אנחנו, לאחר שהתגברנו על מתח, כבר כבשו את הפסגה הזו (טוניק) ורדו למטה, שם תוכלו להירגע). ועוד משהו: רק אל לנו לשכוח שאנחנו בקטינה, ושתי החברות האלה (מעלה שישית ושביעית) מוסיפות איכשהו כיף. העליצות הזו אולי מתאימה בדיוק בפעם הראשונה, אבל בפעם השנייה זה יותר מדי.

צליל מינור מלודי עומד במלואו בשמו: זה באמת זה נשמע איכשהו MELODIC מיוחד, רך, לירי וחם. מצב זה נמצא לעתים קרובות ברומנים ובשירים (למשל, על טבע או בשירי ערש).

החזרה היא אם הלמידה

הו, כמה כתבתי כאן על המינור המלודי. אני אגלה לכם סוד שלרוב תצטרכו להתמודד עם המינור ההרמוני, אז אל תשכחו את "פילגש התואר השביעי" - לפעמים היא צריכה "להגביר".

בואו נחזור שוב על מה שלושה סוגים של קטין הוא במוזיקה. זה קטין טִבעִי (פשוט, ללא פעמונים ושריקות), הרמוני (עם רמה שביעית מוגברת - VII#) ו מֵלוֹדִי (שבהם, כשעולים למעלה, אתה צריך להעלות את המעלה השישית והשביעית - VI# ו-VII#, וכשזזים למטה, פשוט לשחק מינור טבעי). הנה ציור שיעזור לך:

הקפד לצפות בסרטון הזה!

עכשיו אתה יודע את הכללים, עכשיו אני מציע לך לצפות בסרטון פשוט מדהים על הנושא. לאחר צפייה בשיעור הווידאו הקצר הזה, תלמדו אחת ולתמיד להבחין בין סוג אחד של קטין למשנהו (כולל באוזן). הסרטון מבקש ממך ללמוד שיר (באוקראינית) - זה מאוד מעניין.

שלושה סוגים של מינוריים - דוגמאות אחרות

מה זה כל זה שיש לנו? מה? יש עוד צלילים? כמובן שיש לי. עכשיו בואו נסתכל על דוגמאות של מינור טבעי, הרמוני ומלודי במספר מקשים אחרים.

– שלושה סוגים: בדוגמה זו, שינויים בשלבים מודגשים בצבע (בהתאם לכללים) – כך שלא אתן הערות מיותרות.

טונאליות עם שני חדים במפתח, בצורה הרמונית – מופיעה חדה, בצורה המלודית – מתווספת לה גם חד ג'י, ואז כאשר הסולם יורד למטה, שתי העליות מתבטלות (א-בקר, ג'י-בקר).

מפתח: יש לו שלושה סימנים במפתח - F, C ו-G חד. במינור פי מינור הרמוני מעלים את המעלה השביעית (E-sharp), ובסולם מלודי מעלים את המעלות השישית והשביעית (D-Sharp ו-E-Sharp); עם תנועה מטה של ​​הסולם, השינוי הזה מתבטל.

בשלושה סוגים. למפתח יש ארבעה חדים. בצורה הרמונית – בי-חד, בצורה מלודית – א-חד ו-בה בפרק עולה, וחד מינור טבעי בפרק יורד.

טוֹנָלִיוּת. סימני המפתח הם דירות בכמות של 4 חתיכות. בפה מינור הרמוני מעלה המעלה השביעית (ה-בקר), בפה מינור המלודי מועלים את השישית (ד-בקר) והשביעית (ה-בכר); כאשר נעים כלפי מטה, העליות מתבטלות, כמובן.

שלושה סוגים. מפתח עם שלוש דירות במפתח (B, E ו-A). המעלה השביעית בצורה הרמונית מוגברת (ב-בכר), בצורה המלודית – בנוסף לשביעית, מוגברת גם השישית (א-בכר); בתנועה כלפי מטה של ​​הסולם של הצורה המלודית, העליות הללו מתבטלות ו-B-flat ו-A-flat, שנמצאות בצורתן הטבעית.

מפתח: כאן, ליד המפתח, נקבעו שתי דירות. בסול מינור ההרמוני קיים בדו-חד, במלודי – בנוסף ל-F, יש גם E-בקר (העלאת דרגת VI), כאשר יורדים בסול מינור מלודי – לפי הכלל, הסימנים. מהקטין הטבעי מוחזרים (כלומר, F-bekar ו-E-Flat).

בשלוש צורותיו. טבעי ללא כל שינוי נוסף (אל תשכח רק את השלט B-flat במפתח). הרמונית די מינור - עם שביעית מוגבהת (חד). מלודי ד מינור – עם תנועה עולה בסולם B-bekar ו-C Sharp (מעלה שישית ושביעית), עם תנועה כלפי מטה – החזרת הצורה הטבעית (C-becar ו-B-F).

ובכן, בוא נעצור שם. אתה יכול להוסיף עמוד עם הדוגמאות האלה לסימניות שלך (כנראה שזה יהיה שימושי). אני ממליץ גם להירשם לעדכונים בעמוד האתר ביצירת קשר על מנת להיות מודע לכל העדכונים ולמצוא במהירות את החומר הדרוש.