סאונד מוזיקלי |

האלמנט המבני הקטן ביותר של מוזיקה. בהשוואה לכל הצלילים ה"לא מוזיקליים" הנשמעים, יש לו מספר תכונות שנקבעות על ידי המכשיר של איבר השמיעה, האופי התקשורתי של המוזות. בקשות אמנות ואסתטיות של מוזיקאים ומאזינים.

המאפיינים העיקריים של גלי קול הם גובה הצליל, עוצמת הקול, משך הזמן והגוון. ז.מ. יכול להיות בעל גובה הצליל שנע בין C2 ל-c5 - d6 (מ-16 ל-4000-4500 הרץ; צלילים גבוהים יותר נכללים ב-Z. m. כצלילים עיליים); עוצמת הקול שלו צריכה להיות גדולה מרמת הרעש בחדר, אך אינה יכולה לחרוג מסף הכאב; משך ה-Z.m. הוא מגוון מאוד - הצלילים הקצרים ביותר (במעברים מהירים - גליסנדו) אינם יכולים להיות קצרים מ-0,015-0,020 שניות (מעבר לגבול זה, תחושת הגובה אובדת), הארוך ביותר (לדוגמה, צלילי דוושה של העוגב) יכול להימשך כמה דקות ; רק ביחס לגוון קשה לקבוע ק.-ל. גבולות פיזיולוגיים, מכיוון שמספר השילובים של גובה הצליל, עוצמת הקול, הזמני ומרכיבים אחרים, שמהם נוצר רעיון העץ (אלמנטרי מנקודת המבט של התפיסה), הוא כמעט אינסופי.

בתהליך המוזיקה תרגוליו של ז' של מ. מאורגנים במוזות. מערכת. אז, בכל אוקטבה, רק 12 פעמים l משמשים לרוב. לפי גובה הצלילים המופרדים בחצי טון זה מזה (ראה. מערכת). גוונים דינמיים כפופים לסולם של יחסי עוצמה (למשל, pp, p, mp, mf, f, ff), שאין לו ערכים מוחלטים (ראה דינמיקה). בסולם המשכים הנפוץ ביותר, צלילים סמוכים הם ביחס של 1:2 (שמיניות קשורות לרבעים, כמו רבעים לחצאים וכו'), פחות משתמשים ביחסים של 1:3 או אחרים מורכבים יותר. הגוונים של הפסקול נבדלים על ידי אינדיבידואליזציה מיוחדת. צלילי כינור וטרומבון, פסנתר. ואנגלית. קרניים משתנות מאוד בגוון; חשוב, אם כי הבדלים עדינים יותר נמצאים גם בגוונים של כלים מאותו סוג (למשל, מיתר קשת). מערכת הסאונד של הפסקול מורכבת מאוד. כל ז.מ. יכול להיחשב עם אקוסטית. צדדים, למשל. לפי האם יש הרמוניה בהרכבו. (האופייני ביותר ל-Z.m.) או לא הרמוני. מספר צלילים, האם יש בו פורמנטים, איזה חלק ממנו הוא רעש וכו'; ניתן לאפיין אותו לפי סוג הכלי שעליו הוא מופק (קטוע מיתר, אלקטרומוסיקלי וכו'); זה יכול להיכלל גם במערכת כזו או אחרת על בסיס אפשרות שילוב עם צלילים אחרים (ראה מכשור).

למרות שבטקסט מוזיקלי כל צליל קבוע בדרך כלל כמשהו חד משמעי, במציאות הצלילים מאוד גמישים, ניידים פנימיים ומאופיינים במספר רב. תהליכים חולפים או לא נייחים. חלק מהתהליכים החולפים הללו טבועים באופן אורגני ב-Z.m. והם תוצאה של אקוסטית. תכונות של מוזיקה. כלי או שיטת הפקת צליל - כזו היא הנחתה של צלילי ה-fp., harp, decomp. סוגי התקפה בצלילי מיתרים. קידה ורוח. כלים, א-מחזוריים ומחזוריים שונים. שינויים בגווני הצלילים של סדרת הקצב. כלי נגינה - למשל פעמונים, טאם-טמה. חלק נוסף של תהליכים חולפים נוצר על ידי מבצעים, Ch. arr. כדי להשיג קישוריות רבה יותר של צלילים או להדגיש בנפרד. נשמע בקנה אחד עם האמנויות. לפי עיצוב. אלה הם גליסנדו, פורטמנטו, ויברטו, דינמי. מבטאים, דצמבר. שינויים קצביים וגוונים, המרכיבים מערכת מורכבת של אינטונציה (צליל-גובה), דינמית. (קולני), אגוגי. (טמפו וקצב) וגווני גוון.

נלקח בנפרד ז' מ. אין ק.-ל. יביע. נכסים, אבל להיות מאורגנים במוזה כזו או אחרת. מערכת וכלול במוזיקה. בד, לבצע אקספרס. פונקציות. לכן, לעתים קרובות ז' מ. ניחנים במאפיינים מסוימים; להם, כחלקים, מיוחסות תכונות השלם. בפרקטיקה המוזיקלית (בעיקר הפדגוגי) פותח מילון מונחים נרחב, בו משתקפת גם האסתטיקה. דרישות ל-ZM נורמות אלו, לעומת זאת, נקבעות היסטורית וקשורות קשר הדוק לסגנון המוזיקה.

הפניות: מוטלי א.פ., סאונד ושמיעה, בתוך: שאלות מוזיקולוגיה, כרך ב. 3, מ', 1960; אקוסטיקה מוזיקלית, סה"כ. ed. נערך על ידי NA Garbuzova. מוסקבה, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863 והודפס מחדש; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, "Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie", Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, "AfMw", Jg. XVIII, 1961.

י"ח סמרטוטים