מערכת סאונד |

סוסטנמה יוונית, גרמנית. טונסיסטם

ארגון גובה (מרווח) של מוזיקה. צלילים המבוססים על c.-l. עקרון יחיד. בלב ז' עם. תמיד יש סדרה של צלילים ביחסים מוגדרים ניתנים למדידה. המונח Z. עם." מיושם בערכים שונים:

1) הרכב צליל, כלומר מכלול הצלילים המשמשים בתוך מרווח מסוים (לעיתים קרובות בתוך אוקטבה, למשל, מערכות של חמישה צלילים, שנים עשר צלילים);

2) סידור מוגדר של מרכיבי המערכת (מערכת הסאונד כסולם; מערכת הקול כמכלול של קבוצות סאונד, למשל, אקורדים במערכת הטונאלית של מז'ור ומינור);

3) מערכת של יחסים איכותיים, סמנטיים, פונקציות של צלילים, שנוצרת על בסיס עיקרון מסוים של קשר ביניהם (לדוגמה, משמעות צלילים במצבים מלודיים, טונאליות הרמונית);

4) לבנות, מתמטי. ביטוי של יחסים בין צלילים (מערכת פיתגורית, מערכת טמפרמנט שווה).

עיקר משמעות המושג ז' עם. קשור להרכב הצליל ולמבנה שלו. ז.ס. משקף את מידת ההתפתחות, הגיוני. מחוברות וסדר של מוזות. חושב ומתפתח איתה מבחינה היסטורית. האבולוציה של ז' עם., במציאות היסטורית. התהליך, המתבצע בצורה מורכבת וגדושה בסתירות פנימיות, בסך הכל בהחלט מביא לעידון של בידול הצליל, להגדלת מספר הטונים הכלולים במערכת, חיזוק ופישוט הקשרים ביניהם, יצירת מורכבות. היררכיה מסועפת של קשרים המבוססת על קרבה איתנה.

ערכת היגיון של פיתוח ז עם. רק תואם בערך את ההיסטורי הקונקרטי. תהליך היווצרותו. ז.ס. במובן שלו גנטית קודמת לגלישה פרימיטיבית, נטולת צלילים מובחנים, שמהם רק מתחילים לבלוט צלילי התייחסות.

הלחן של שבט קובו (סומטרה) הוא שיר אהבה של בחור צעיר. לפי E. Hornbostel.

הצורה התחתונה של Z. s שמחליפה אותו. מייצג את השירה של טון התייחסות אחד, עומד (), סמוך () מעל או מתחת.

בדיחה עממית רוסית

קוליאדנייה

צליל סמוך עשוי שלא להיות קבוע ביציבות בגובה מסוים או להיות משוער בגובהו.

המשך הגדילה של המערכת קובע את האפשרות של תנועה של המנגינה של המנגינה בדרגה (בתנאים של מערכת של חמישה, שבעה שלבים או מבנה סולם אחר) ומבטיח את הקוהרנטיות של המכלול בשל הסתמכות על צלילים שהם ביחסים של מערכת היחסים הגבוהה ביותר זה עם זה. לכן, השלב החשוב הבא בהתפתחות של Z. s. – "עידן הקוורט", ממלא את הפער בין צלילי ה"עיצור הראשון" (הקוורט מתגלה כצליל שהכי פחות מרוחק מטון ההתייחסות המקורי ונמצא בהתאמה מושלמת איתו; כתוצאה מכך, הוא משיג יתרון על פני קונסוננסים אחרים, מושלמים אפילו יותר - אוקטבה, חמישית). מילוי ליטר יוצר סדרה של מערכות סאונד - טריקורדים ללא חצי טון ומספר טטרקורדים של מבנים שונים:

TRICHORD

TETRACHORDS

שיר ערש

פזמון אפי

במקביל, גוונים סמוכים וחולפים מתייצבים והופכים לתמיכת סמוכים חדשים. על בסיס הטטרקורד עולים פנטכורדים, משושים:

מסלניצ'נה

ריקוד עגול

מצימוד של טריקורדים וטטרקורדים, כמו גם פנטאקורדים (באופן מאוחה או נפרד), נוצרות מערכות מורכבות הנבדלות במספר הצלילים - המשושים, הפטאקורדים, אוקטכורדים, שבתורם משולבים למורכבים עוד יותר. , מערכות סאונד מרובות רכיבים. אוקטבה ולא אוקטבה:

PENTATONICA

ווזניה האוקראינית

PLYASOVAYA

פזמון זמנמני

שיר עממי רוסי

לרגל חג המולד של אם האלוהים, הפזמון החתום

מערכת HEXACHORD

הכללה תיאורטית של הפרקטיקה של החדרת טון באירופה. מוזיקה של ימי הביניים המאוחרים והרנסנס ("musica ficta"), כאשר מסקנות בטון שלם ורצף צלילים שלמים הוחלפו באופן שיטתי יותר ויותר בחצאי גוונים (לדוגמה, במקום cd ed stroke cis-d וכו'), המתבטאת ב צורה של כרומטי-אנהרמוני. סולם בן שבעה עשר שלבים (מאת פרוסדוקימו דה בלדמנדיס, סוף המאה ה-14 - תחילת המאה ה-15):

התפתחות הפוליפוניה והיווצרות שלשת עיצורים כמרכיב העיקרי של הפסקול. הוביל לארגון מחדש הפנימי המוחלט שלה - קיבוץ כל גווני המערכת סביב העיצור הבסיסי הזה, הפועל כמרכז, פונקציה טוניקית. משולשים (טוניק), ובצורת ההנפשות שלו על כל שאר השלבים של הדיאטוני. גמא:

תפקידו של הגורם הבונה ז' ס. עובר בהדרגה מלדומלודיך. דגמים לאקורדים-הרמוניים; בהתאם לזה ז' עם. מתחיל להיות מוצג לא בצורה של סולם ("מדרגות של צלילים" - scala, Tonleiter), אלא בצורה של קבוצות סאונד הקשורות פונקציונלית. כמו גם בשלבי התפתחות אחרים של Z. with., כל הקווים העיקריים של צורות קודמות Z. with. נמצאים גם בז' המפותחים יותר. אנרגיה מלודית. ליניאריות, מיקרו-מערכות מטון ההתייחסות (מקל) והסמוכים, מילוי הרביעי (והחמישי), כפל טטרקורדים וכו' קומפלקסים השייכים לריכוזיות אחת. קבוצות סאונד שלמות - אקורדים בכל הרמות - יחד עם סולמות מסוימים, הם הופכים לסוג חדש של סאונדים - הרמוניות. טונאליות (ראה הערה למעלה), והשילוב המסודר שלהם מהווה "מערכת של מערכות" של מפתחות מז'ור ומינורי בכל אחד מהצעדים הכרומטיים. סוּלָם. הנפח הקולי הכולל של המערכת משתרע תיאורטית עד אינסוף, אך מוגבל על ידי האפשרויות של תפיסת גובה הצליל והוא טווח מלא מבחינה כרומטית שנע בין A2 ל-c5 בקירוב. היווצרות מערכת הצלילים המז'ור-מינור במאה ה-16. דרש החלפה של המערכת הפיתגורית בחמישיות טהורות (לדוגמה, f – c – g – d – a – e – h) ב-Tertian חמישי (מה שנקרא טהור, או טבעי, פוגליאני – זרלינו), באמצעות שני מבנים. מרווח – חמישית 2:3 ושליש עיקרי 4:5 (לדוגמה, F – a – C – e – G – h – D; אותיות גדולות מציינות פרימה וחמישיות של שלשות, אותיות קטנות מציינות שליש, לפי M. האופטמן). התפתחות המערכת הטונאלית (בעיקר התרגול של שימוש במקשים שונים) חייבה מערכת טמפרמנט אחידה.

רכיבי איש קשר מתפרקים. הטונאליות מובילה ליצירת קשרים ביניהם, להתכנסות שלהם ולהמשך - התמזגות. יחד עם תהליך הנגד של צמיחת הצבעוניות התוך-טונלית (שינוי), מיזוג אלמנטים טונאליים שונים מוביל לכך שבתוך אותה טונאליות כל מרווח, כל אקורד וכל סולם מכל שלב אפשריים ביסודו. תהליך זה הכין ארגון מחדש של המבנה של ה-Z. עם. ביצירתם של מספר מלחינים מהמאה ה-20: כל שלבי הכרומטיות. סולמותיהם משוחררים, המערכת הופכת למערכת בת 12 שלבים, שבה כל מרווח מובן ישירות (ולא על בסיס יחסי חמישיות או חמישית-טרץ); והיחידה המבנית המקורית ז' ס. הופך לחצי טון (או שביעית מז'ורית) - כנגזרת של חמישית ושליש מז'ורי. זה מאפשר לבנות מצבים ומערכות סימטריים (לדוגמה, terzochromatic), הופעתו של שנים עשר צעדים טונאליים, מה שנקרא. "אטונליות חופשית" (ראה מוזיקה אטונלית), ארגון סדרתי (בפרט, דודקפוניה) וכו'.

Z. הלא אירופי עם. (למשל, מדינות אסיה, אפריקה) יוצרים לפעמים זנים הרחוקים מהאירופאים. לפיכך, הדיאטוני הרגיל פחות או יותר של המוזיקה ההודית מעוטר באינטונציה. גוונים, מוסברים תיאורטית כתוצאה מחלוקת האוקטבה ל-22 חלקים (מערכת השרוטי, מתפרשת גם כמכלול כל הגבהים האפשריים).

במוזיקה ג'וואנית, חלוקות ה"שוות" של 5 ו-7 השלבים של האוקטבה (סלנדרו ופלוג) אינן עולות בקנה אחד עם הסולם הפנטטוני האנהמיטוני הרגיל או הסולם הדיאטוני החמישי או החמישי של טרץ.

הפניות: Serov AH, שיר עם רוסי כנושא מדע (3 מאמרים), "עונה מוזיקלית", 1869-70, מס' 18, 1870-71, מס' 6 ו-13, נדפסו מחדש. בספרו: מאמרים נבחרים, כרך א. 1, מ'-ל', 1950; Sokalsky PP, מוזיקה עממית רוסית?, הר., 1888, פיטר השישי, על היצירות, המבנים והאופנים במוזיקה היוונית העתיקה, ק', 1901 יבורסקי ב', מבנה הדיבור המוזיקלי, כרך. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. ח., הוראה על הרמוניה, ל., 1937, מ, 1966; קוזנצוב ק.א., מוזיקה ערבית, בתוך: מאמרים על ההיסטוריה והתיאוריה של המוזיקה, כרך. 2, ל', 1940; Ogolevets AS, מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ.-ל., 1946; אקוסטיקה מוזיקלית. כּוֹסִית. אד. ח"א גרבוזובה, מ, 1954; ג'מי א', מסה על מוזיקה. אד. והערות מאת VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, בעיות אינטונציה מוזיקלית, מ', 1966; משחנינוב פ', אבולוציה של בד המגרש (ביסוס מבני-אקוסטי...), מ', 1970 (כתב יד); Kotlyarevsky I., דיאטוניקה וכרומטיקה כקטגוריה של חשיבה מוזיקלית, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. לְכָל. – קטכיזם לתולדות המוזיקה, חלק א', מ', 1), שלו, Das chromatische Tonsystem, בספרו: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1896.

אתה. ח' חולופוב