אנדריאה בוצ'לי |

אנדראה בוצ'לי

ברק ועוני ANDREA BOCELLI

זה אולי הקול הפופולרי ביותר כרגע, אבל יש אנשים שמתחילים לומר שהוא מנצל אותו לרעה. מבקר אמריקאי אחד שאל את עצמו, "למה עלי לשלם 500 דולר עבור כרטיס?"

זה כמו שפרופסור מרוויח שבוע וכפי שלדימיר הורוביץ (גאון אמיתי!) הרוויח על קונצרט לפני עשרים שנה. זה יותר מהמחיר של הביטלס כשנחתו במנהטן.

הקול שמעורר את השיחות הללו שייך לאנדריאה בוצ'לי, טנור עיוור ותופעה אמיתית של האופרה של הכפר הגדול שהעולם הוא, "אפ-אחרי פברוטי", "אחרי פברוטי", כפי שאומרים המגזינים הקטנים המתמחים. זה הזמר היחיד שהצליח למזג יחד מוזיקת ​​פופ ואופרה: "הוא שר שירים כמו אופרה ואופרה כמו שירים". זה אולי נשמע מעליב, אבל התוצאה הפוכה לגמרי - מספר עצום של מעריצים מעריצים. וביניהם לא רק בני נוער לבושים בחולצות טריקו מקומטות, אלא גם שורות אינסופיות של נשות עסקים ועקרות בית ועובדים ומנהלים לא מרוצים במעילים כפולים שנוסעים ברכבת התחתית עם מחשב נייד על הברכיים ועם תקליטור בוצ'לי בחיקם. שחקן. וול סטריט מתאימה בצורה מושלמת ללה בוהם. עשרים וארבעה מיליון תקליטורים שנמכרו בחמש יבשות זה לא בדיחה אפילו למי שרגיל לספור מיליארדי דולרים.

כולם אוהבים את האיטלקי, שקולו מסוגל לערבב מלודרמה עם שיר מסן רמו. בגרמניה, המדינה שגילתה אותו ב-1996, הוא נמצא כל הזמן בטבלאות. בארה"ב הוא מושא פולחן: יש בו משהו אנושי או אנושי מדי שמפייס את עקרת הבית עם מערכת ה"כוכבים", מסטיבן ספילברג וקווין קוסטנר ועד אשתו של סגן הנשיא. הנשיא ביל קלינטון, "ביל הסקסופון" שיודע בעל פה את המוזיקה לסרט "קנזס סיטי", מצהיר על עצמו בין מעריציו של בוצ'לי. והוא איחל שבוצ'לי שר בבית הלבן ובמפגש הדמוקרטים. עכשיו פאפא וויטילה התערב. האב הקדוש קיבל לאחרונה את בוצ'לי במעון הקיץ שלו, קסטל גנדולפו, כדי לשמוע אותו שר את המנון היובל לשנת 2000. ושחרר את המזמור הזה לאור בברכה.

ההסכמה הכללית הזו לגבי בוצ'לי היא קצת חשודה, ומדי פעם מנסה איזה מבקר לקבוע את היקפה האמיתי של התופעה, במיוחד מאז שבוצ'לי החליט לקרוא תיגר על במת האופרה ולהפוך לטנור של ממש. בכלל, מהרגע שהשליך הצידה את המסכה שמאחוריה הסתיר את שאיפותיו האמיתיות: לא רק זמר עם קול יפה, אלא טנור אמיתי מארץ הטנורים. בשנה שעברה, כשערך את הופעת הבכורה שלו בקליארי בתור רודולף בלה בוהם, המבקרים לא התייחסו אליו: "נשימה קצרה, ניסוח שטוח, תווים עליונים ביישנים". קשה, אבל הוגן. משהו דומה קרה בקיץ כשבוצ'לי ערך את הופעת הבכורה שלו בארנה די ורונה. זה היה היפוך לאחור משולש. הערה סרקסטית ביותר? זה שהביע פרנצ'סקו קולומבו על דפי העיתון "Corriere della sera": "סולפג'יו הוא עניין של בחירה, האינטונציה מאוד אישית, המבטא הוא מתחום "אני רוצה, אבל אני יכול" של פברוטי. ט." הקהל קילף את כפות ידיו. בוצ'לי נתן כפיים סוערת.

אבל התופעה האמיתית של בוצ'לי משגשגת לא באיטליה, שם נראה שהזמרים ששרים שירים ורומנים שנשרקים בקלות בלתי נראים, אלא בארצות הברית. "Dream", הדיסק החדש שלו, שכבר הפך לרב מכר באירופה, נמצא במקום הראשון מבחינת פופולריות מעבר לאוקיינוס. כל הכרטיסים לקונצרטים של סיבוב ההופעות האחרון שלו באצטדיון (22 מושבים) אזלו מראש. נמכר. כי בוצ'לי מכיר היטב את הקהל שלו ואת מגזר השוק שלו. הרפרטואר שהציג נבחן במשך זמן רב: קצת רוסיני, קצת ורדי ואז כל האריות המושרות של פוצ'יני (מ"Che gelida manina" מ"לה בוהמה" – וכאן יורדות דמעות – ועד "Vincero'" מ- "Turandot").* האחרון, הודות לבוצ'לי, החליף את השיר "My way" בכל הקונגרסים של רופאי שיניים אמריקאים. לאחר הופעה קצרה כנמורינו (שיקוי האהבה של גאטנו דוניצטי משמש לו להמראה), הוא מסתער על רוחו של אנריקו קארוסו, שר "O sole mio" ו-"Core 'ngrato" המושר על פי התקן הנפוליטני. בכלל, בכל מקרה, הוא נאמן באומץ לאיקונוגרפיה הרשמית של האיטלקי במוזיקה. לאחר מכן מופיעים הדרנים בצורה של שירים מסן רמו והלהיטים האחרונים. סיום גדול עם "Time to say goodbye", הגרסה האנגלית של "Con te partiro'", השיר שהפך אותו למפורסם ועשיר. במקרה הזה, אותה תגובה: התלהבות הציבור וקרירות המבקרים: "הקול חיוור ונטול דם, המקבילה המוזיקלית של קרמל בטעם סיגלית", הגיב בוושינגטון פוסט. "האם ייתכן ש-24 מיליון האנשים שקונים את התקליטים שלו ממשיכים לטעות?" מנהל טאואר רקורדס התנגד. "כמובן שזה אפשרי," אמר מייק סטרייקר, הבחור החכם ב-Detroit Free Press. "אם פסנתרן מטורף כמו דיוויד הלפגוט. הפך לסלבריטי כשאנחנו יודעים שכל סטודנט שנה א' בקונסרבטוריון מנגן טוב ממנו, אז טנור איטלקי יכול למכור 24 מיליון דיסקים".

ושלא נאמר שבוצ'לי חייב את הצלחתו לטבע הטוב הנרחב ולרצון להגן עליו, שנגרם מעיוורון שלו. כמובן שעובדת היותו עיוור משחקת תפקיד בסיפור הזה. אבל העובדה נשארת: אני אוהב את הקול שלו. "יש לו קול מאוד יפה. ומאחר שבוצ'לי שר באיטלקית, לקהל יש תחושה של היכרות עם התרבות. תרבות להמונים. זה מה שגורם להם להרגיש טוב", הסבירה סגנית נשיא פיליפס, ליסה אלטמן, לפני זמן מה. בוצ'לי הוא איטלקי ובעיקר טוסקני. זו אחת החוזקות שלו: הוא מוכר תרבות פופולרית ומעודנת בו זמנית. צלילי קולו של בוצ'לי, העדינים כל כך, מעלים במוחו של כל אמריקאי מספר עם נוף יפהפה, גבעות פיסול, גיבור הסרט "המטופל האנגלי", סיפוריו של הנרי ג'יימס, הניו יורק טיימס מוסף יום ראשון המפרסם את וילה גבעות קיאנטי אחרי וילה, סוף שבוע סוף שבוע, דיאטה ים תיכונית, שלדעת האמריקנים הומצאה בין סיינה לפירנצה. בכלל לא כמו ריקי מרטין, המתחרה הישיר של בוצ'לי במצעדים, שמזיע ומתפתל. כל הכבוד, אבל קשור מדי לתדמיתו של המהגר מסדרת B, כפי שנחשבים היום פורטוריקנים. ובוצ'לי, שהבין את העימות הזה, הולך בנתיב שדרס היטב: בראיונות אמריקאים הוא מקבל עיתונאים, מצטט את "הגיהנום" של דנטה: "לאחר שעברתי חצי מחיי הארציים, מצאתי את עצמי ביער קודר...". והוא מצליח לעשות את זה בלי לצחוק. ומה הוא עושה בהפסקות בין ראיון אחד למשנהו? הוא פורש לפינה מבודדת וקורא את "מלחמה ושלום" באמצעות המחשב שלו עם מקלדת ברייל. הוא כתב את אותו הדבר באוטוביוגרפיה שלו. כותרת זמנית – "Music of Silence" (זכויות יוצרים נמכרו לוורנר על ידי ההוצאה האיטלקית Mondadori תמורת 500 אלף דולר).

באופן כללי, ההצלחה נקבעת יותר על ידי אישיותו של בוצ'לי מאשר על ידי הקול שלו. והקוראים, המונים במיליונים, יקראו בשקיקה את סיפור ניצחונו על נכות פיזית, שנוצרה במיוחד כדי לגעת, לתפוס בהתלהבות את דמותו היפה של גיבור רומנטי עם קסם רב (בוצ'לי היה בין 50 הגברים המקסימים ביותר של 1998, בשם המגזין "אנשים"). אבל, למרות שהוא סומן כסמל מין, אנדריאה מפגין חוסר יהירות מוחלט: "לפעמים המנהל שלי מישל טורפדין אומר לי:" אנדריאה, את צריכה לשפר את המראה שלך. אבל אני לא מבין על מה הוא מדבר". מה שהופך אותו לחמוד אובייקטיבית. בנוסף, הוא ניחן באומץ יוצא דופן: הוא עושה סקי, נכנס לספורט רכיבה על סוסים וניצח בקרב החשוב ביותר: למרות עיוורון והצלחה בלתי צפויה (זו יכולה להיות גם מוגבלות דומה לפיזית), הוא הצליח לנהל חיים נורמליים. הוא נשוי באושר, יש לו שני ילדים ומאחוריו משפחה חזקה עם מסורות איכרים.

לגבי הקול, עכשיו כולם יודעים שיש לו גוון יפה מאוד, "אבל הטכניקה שלו עדיין לא מאפשרת לו לעשות את פריצת הדרך הדרושה כדי לזכות את הקהל מבימת בית האופרה. הטכניקה שלו מוקדשת למיקרופון", אומר אנג'לו פולטי, מבקר המוזיקה של העיתון לה רפובליקה. אז לא במקרה הופיע בוצ'לי באופק כתופעה דיסקוגרפית, אם כי הוא נתמך בתשוקה חסרת גבולות לאופרה. מצד שני, נראה שהשירה במיקרופון כבר הופכת לטרנד, אם האופרה של ניו יורק תחליט להשתמש במיקרופונים מהעונה הבאה כדי להגביר את קולם של הזמרים. עבור בוצ'לי זו יכולה להיות הזדמנות טובה. אבל הוא לא רוצה את ההזדמנות הזו. "בכדורגל, זה יהיה כמו להרחיב את השער כדי להבקיע יותר שערים", הוא אומר. המוזיקולוג אנריקו סטינקלי מסביר: "בוצ'לי מאתגר את הזירות, את קהל האופרה, כשהוא שר ללא מיקרופון, מה שגורם לו נזק רב. הוא יכול היה לחיות על הכנסה משירים, נותן קונצרטים באצטדיונים. אבל הוא לא רוצה. הוא רוצה לשיר באופרה". והשוק נותן לו רשות לעשות כן.

כי למען האמת, בוצ'לי הוא האווז שמטיל את ביצי הזהב. ולא רק כשהוא שר מוזיקת ​​פופ, אלא גם כשהוא מבצע אריות אופראיות. "Arias from Operas", אחד מאלבומיו האחרונים, מכר 3 מיליון עותקים. הדיסק של פברוטי עם אותו רפרטואר מכר רק 30 עותקים. מה זה אומר? מסביר המבקר קרי גולד מ"ונקובר סאן", "בוצ'לי הוא השגריר הטוב ביותר של מוזיקת ​​הפופ שהיה לעולם האופרה". בסך הכל הוא הצליח למלא את המפרץ המפריד בין הקהל הממוצע לאופרה, או ליתר דיוק, שלושת הטנורים, בכל מקרה במצב של דעיכה, הטנורים "שהפכו לשלוש מנות רגילות, פיצה, עגבניות ו קוקה קולה", מוסיף אנריקו סטינקלי.

אנשים רבים נהנו מהמצב הזה, לא רק המנהל טורפדיני, שמקבל הכנסה מכל ההופעות של בוצ'לי בציבור ואשר ארגן מגה שואו לרגל ראש השנה 2000 במרכז יאביטס בניו יורק עם בוצ'לי וכוכבי רוק. אריתה פרנקלין, סטינג, צ'אק ברי. לא רק קתרינה שוגר-קסלי, הבעלים של חברת התקליטים שפתחה ופרסמה את בוצ'לי. אבל יש צבא שלם של מוזיקאים ותמלילים שתומכים בו, החל מלוסיו קווארנטו, שר בית ספר לשעבר, מחבר הספר "Con te partiro'". אחר כך יש עוד שותפים לדואט. סלין דיון, למשל, שאיתה שרה בוצ'לי את "התפילה", שיר מועמד לאוסקר שכבש את הקהל בליל הכוכבים. מאותו רגע, הביקוש לבוצ'לי גדל באופן דרמטי. כולם מחפשים איתו פגישה, כולם רוצים לשיר איתו דואט, הוא כמו פיגרו מהספר מסביליה. האדם האחרון שדפק על דלת ביתו בפורטה דיי מארמי בטוסקנה הייתה לא אחרת מאשר ברברה סטרייסנד. מלך דומה מידאס לא יכול היה אלא לעורר את התיאבון של ראשי הדיסקוגרפיה. "קיבלתי הצעות משמעותיות. הצעות שעושות את הראש שלך", מודה בוצ'לי. האם מתחשק לו להחליף קבוצה? "הקבוצה לא משתנה אלא אם כן יש סיבה טובה לכך. שוגר-קסלי האמין בי גם כשכולם טרקו לי דלתות. בלב, אני עדיין ילד כפרי. אני מאמין בערכים מסוימים ולחיצת יד משמעותה עבורי יותר מחוזה כתוב". אשר לחוזה, בשנים אלו הוא תוקן שלוש פעמים. אבל בוצ'לי לא מרוצה. הוא נטרף על ידי המלומניה שלו. "כשאני שר אופרה", מודה בוצ'לי, "אני מרוויח הרבה פחות ומפסיד הרבה הזדמנויות. תווית הדיסקוגרפיה שלי יוניברסל אומרת שאני מטורפת, שאני יכולה לחיות כמו נאב ששר דברים. אבל זה לא משנה לי. מהרגע שאני מאמין במשהו, אני רודף אחריו עד הסוף. מוזיקת ​​פופ הייתה חשובה. הדרך הטובה ביותר לגרום לקהל הרחב להכיר אותי. ללא הצלחה בתחום מוזיקת ​​הפופ, אף אחד לא היה מזהה אותי כטנור. מעכשיו, אקדיש רק את הזמן הדרוש למוזיקת ​​פופ. את שאר הזמן אתן לאופרה, שיעורים עם המאסטרו פרנקו קורלי, פיתוח המתנה שלי.

בוצ'לי רודף אחר המתנה שלו. לא כל יום קורה שמנצח כמו זובין מטה מזמין טנור להקליט איתו את לה בוהם. התוצאה היא אלבום שהוקלט עם התזמורת הסימפונית הישראלית, שייצא באוקטובר. לאחר מכן, בוצ'לי ייסע לדטרויט, הבירה ההיסטורית של המוזיקה האמריקאית. הפעם הוא יופיע בוורתר של ז'ול מסנה. אופרה לטנורים קלים. בוצ'לי בטוח שזה תואם את מיתרי הקול שלו. אבל מבקר אמריקאי מה"סיאטל טיימס", ששמע בהופעה את האריה של ורתר "Oh don't wake me" ** (דף שאוהבי המלחין הצרפתי לא יכולים לדמיין את קיומו בלעדיו), כתב שרק הרעיון של שלם אופרה המושרת כך גורמת לו לרעוד מאימה. אולי הוא צודק. אבל, ללא ספק, בוצ'לי לא יפסיק עד שישכנע את הספקנים העקשנים ביותר שהוא יכול לשיר אופרה. ללא מיקרופון או עם מיקרופון.

אלברטו דנטיס בהשתתפות פאולה ג'נונה מגזין "L'Espresso". תרגום מאיטלקית מאת אירינה סורוקינה

* זה מתייחס לאריה המפורסמת של קאלף "נסון דורמה". ** Arioso של ורתר (מה שנקרא "השטנזים של אוסיאן") "Pourquoi me reveiller".