דרמטורגיה, מחזמר |

המערכת תבטא אמצעים ושיטות ליישום דרמה. פעולות בז'אנר הבמה המוזיקלית ההפקה (אופרה, בלט, אופרטה). בלב המוזיקה D. טמונים חוקי הדרמה הכלליים כאחד מסוגי האמנות-וה: נוכחותו של מרכז בעל ביטוי ברור. קונפליקט שמתגלה במאבק בין כוחות הפעולה והתגובה, רצף מסוים של שלבים בחשיפת דרמות. קונספט (אקספוזיציה, עלילה, פיתוח, שיא, התקדמות) וכו'. דפוסים כלליים אלה הם ספציפיים. שבירה בכל סוג של דרמה מוזיקלית. תביעות משפטיות יבטאו אותן לפי הטבע. כְּסָפִים. אופרה, לפי א. N. סרוב, הוא "מופע בימתי שבו הפעולה המתרחשת על הבמה באה לידי ביטוי במוזיקה, כלומר בשירת הדמויות (כל אחת בנפרד, או ביחד, או במקהלה) ובכוחות התזמורת בתזמורת. יישום מגוון לאין שיעור של כוחות אלו, החל בתמיכה קולית פשוטה וכלה בשילובים הסימפוניים המורכבים ביותר. בבלט, מבין שלושת האלמנטים שציין סרוב – דרמה, שירה ותזמורת – ישנם שניים, בעוד שהתפקיד, בדומה לשירה באופרה, שייך לריקוד ולפנטומימה. יחד עם זאת, בשני המקרים, המוזיקה היא צ'. אמצעי הכללה, נושא של פעולה רוחבית, זה לא רק מעיר על odd. מצבים, אך גם מחבר את כל מרכיבי הדרמה יחדיו, חושף את המעיינות הנסתרים של התנהגות הפעולה. אנשים, מערכת היחסים הפנימית המורכבת שלהם, מבטאת לעתים קרובות ישירות את פרק. רעיון ההפקה התפקיד המוביל של המוזיקה באופרה וסוגים אחרים של דרמה מוזיקלית. art-va מגדיר מספר מאפיינים של הקומפוזיציה שלהם, שונים מהבנייה של lit. דְרָמָה. פרטים על מוזיקה. D. נלקח בחשבון כבר בבניית התסריט ובהמשך בפיתוח הליברית. במקרים שבהם הבסיס ליצירת הליברית הוא דרמה ספרותית גמורה. קומפוזיציה, ככלל, נעשים בה מספר שינויים, המשפיעים לא רק על הטקסט עצמו, אלא גם על התוכנית הכללית של הדרמות. התפתחות (הדוגמאות לכתיבת אופרות על הטקסט המלא, ללא שינוי, של הדרמה הספרותית הן מעטות). אחד ההבדלים הנפוצים ביותר בין הליברית של האופרה לליט. דרמה מורכבת בתמציתיות גדולה יותר, תמציתית. אופי מותנה ומוכלל עוד יותר אופייני לתרחיש הבלט, שכן לשפת המחוות והפלסטיקה אין את מידת הבידול והוודאות הסמנטית הטבועים בדיבור המילולי. בהקשר זה, כפי ש. A. לארוש מציין, "הליברית של האופרה תופסת את האמצע בין הדרמה המילולית לתוכנית הבלט". יש צורות מעורבות של מוזיקה. ד', המשלב אלמנטים של אופרה ודרמה מילולית. אלה כוללים אופרטה, דרמה. הופעות עם מוזיקה, הנפוצות בקרב עמי הינשופים. ומזרח זר, סינגפיל ונוף אחר. ז'אנרים, שבהם מוזיקה. פרקים משובצים בסצנות שיחה. ניתן לשייך אותם לתחום המוזות. D. במקרה שרגעי המפתח החשובים ביותר של הפעולה באים לידי ביטוי במוזיקה. זה ההבדל בין הז'אנרים הללו לבין הדרמה הרגילה של ההופעה, שבה המוזיקה נשארת בעמדה של אחד מהאביזרים המבוימים ומשמשת רק מדי פעם, למטרות המחשה או להצגה בימתית.

במהלך ההתפתחות ההיסטורית התפתחו צורות מסוימות של מוזיקה. ד.: באופרה – רצ'יטטיב, אריה, אריוזו, דקומפ. סוגי הרכבים, מקהלות; בבלט – הריקודים הם קלאסיים ואופייניים, פרקים יעילים (pas d'axion), כוריאוגרפיים. הרכבים (pas de deux, pas de trois וכו'). הם לא נשארים אותו הדבר. אז, אם באיטלקית. סדרת אופרה דרמטורגיה מהמאה ה-18. פירוק פונקציות ומבנה. ווק. הטפסים נקבעו מראש ומוסדרים בהחלט, אז בעתיד יש נטייה לשימוש גמיש יותר בהם. הקו החד בין רצ'יטטיבי לווק מעוגל נהרס. פרקים; האחרונים הופכים מגוונים יותר במבנה שלהם ומתבטאים. אופי, מתעוררות כל מיני צורות מעורבות. קטעים גדולים מהפעולה (מהבמה ועד האקט כולו) מכוסים במוזיקה מתמשכת. התפתחות. אופרה ד' מועשרת בשיטות מסוימות של סימפוניה. פיתוח שפותח בתחום האינסטר. מוּסִיקָה. אחד מאמצעי הסימפוניזציה של ז'אנר האופרה הוא הגיבוש של המחלקה. שחקנים מוגדרים. נושאים או אינטונציה. מתחמים המתפתחים באופן עקבי לאורך כל הפעולה (ראה Leitmotif). הפיכת האופרה לדרמה מוזיקלית שלמה. השלם מקל על ידי השימוש בעקרון החזרה (ראה Reprise), אחדות התכנית הטונאלית, העברת כל מיני "קשתות" בין רגעים רחוקים יותר או פחות של הבמה. פעולות. Mn. של טכניקות אלה משמשים גם בבלט, שם מהקומה השנייה. המוזיקה של המאה ה-2 לוקחת על עצמה תפקיד מוביל יותר ויותר פעיל מבחינה דרמטורגית, כשהיא רוויה באלמנטים של סימפוניה. בביטוייו הקיצוניים, הרצון לסימפוניזציה לאופרה ולבלט מביא לעיתים לדחייה מוחלטת של פרקים מעוגלים. משרה זו זכתה למספר הבאות ביותר. ביטוי ביצירתיות ותיאורטי. דעותיו של ר' וגנר, שדחה לחלוטין את המסורתי. סוג של אופרה, המתנגד לה למוזות. דרמה המבוססת על "המנגינה האינסופית". AS Dargomyzhsky ביקש לעשות רפורמה באופרה, בהתבסס על המעקב המתמשך של הווק. דקלומים לכל האינטונציות. גוונים של טקסט מילולי. ד"ר מלחינים בשילוב באמצעות מוזיקה. התפתחות עם עצירות זמניות, המאפשרות לך להדגיש מצב, חוויה רגשית או תכונת אופי של פעולה בתקריב. פרצופים.

בז'אנרים של הבמה המוזיקלית בהפקה יש סימנים למוזות כאלה גרידא. עקרונות של ארגון בונה של החומר, כגון וריאציה, דמיון רונדו, סונטיזם. בדרך כלל הם מופיעים כאן בצורה חופשית יותר וגמישה יותר מאשר ב-instr. מוזיקה, תוך ציית לדרישות הדרמות. הִגָיוֹן. במובן זה, PI צ'ייקובסקי דיבר על ההבדל המהותי בין אופרה לסימפוניה. סגנונות. "בזמן הלחנת אופרה", ציין, "על המחבר לזכור כל הזמן את הסצנה, כלומר לזכור שבתיאטרון נדרשות לא רק מנגינות והרמוניות, אלא גם פעולה...". חוק המוזיקה העיקרי הזה. ד' מאפשר מגוון רחב של יצירתיות ספציפית. החלטות הקשורות לפירוק. יחס ווק. ואורק. התחילה, פיתוח מקצה לקצה ועוד. פרקים שהושלמו, רסיטטיבי ווק מושר בגדול. לחן, שירת סולו, הרכבים ומקהלות ועוד סוגי מוזיקה. ד. תלויים לא רק באמנויות כלליות. טרנדים של התקופה, אבל גם על אופי העלילה, ז'אנר ההפקה. (הסטורית-הרואית גדולה, אפית, אגדה, לירית-דרמה, אופרה קומית או בלט), ממחסן היצירתיות האישי של מלחין מסוים.

מושג המוזיקה. ד' חל גם על מוצרים. instr. מוזיקה, לא קשור לבמה. פעולה או מואר מסוים. תכנית. נהוג לדבר על סימפוניה. ד', ד' צורת סונטה וכו' היכולת הגלומה במוזיקה לשקף דימויי מציאות בתנועה, התפתחות, שזירה ומאבק בעקרונות סותרים מאפשרת אנלוגיה לדרמות. פעולה. הו, נעזר באנלוגיה כזו, צריך לזכור את היחסיות שלה. דפוסים ספציפיים, to-Crym כפוף להתפתחות של מוזות. תמונות ב-instr. מוזיקה, רק חלקית תואמת את חוקי הבמה. דְרָמָה.

הפניות: דרוסקין מ', שאלות מהדרמטורגיה המוזיקלית של האופרה, ל', 1952; ירוסטובסקי ב', דרמטורגיה של קלאסיקות אופרה רוסית, מ', 1952; משלו, מסות על הדרמטורגיה של האופרה של המאה ה-1971, מ', 1961; פרמן ב', יסודות הדרמטורגיה האופראית, בספר: בית האופרה. מוסקבה, XNUMX.

אתה. ב. כדור הארץ