פריטים יווניים עתיקים |

אופנים יווניים עתיקים הם מערכות של אופנים מלודיים במוזיקה של יוון העתיקה, שלא ידעה פוליפוניה במובן המודרני. הבסיס של המערכת המודאלית היה טטרקורדים (בתחילה רק יורדים). בהתאם להרכב המרווחים של הטטרקורדים, היוונים הבחינו ב-3 מצבי רוח, או סוגים (genn): דיאטוני, כרומטי ואנרמוני (ההבדלים מסומנים בכמה הפשטות):

בתורו, דיאטוני. טטרקורדים היו מורכבים מ-3 סוגים, הנבדלים במיקום של שניות גדולות וקטנות:

תצורות עצבים מסדר גבוה יותר התעוררו כצירופים של טטרקורדים. היו שני עקרונות של איחוד: "התמזג" (synapn) עם צירוף מקרים של צלילים סמוכים בטטרקורדים (לדוגמה, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) ו"נפרד" (דיאסנקסיס), עם אילו צלילים סמוכים הופרדו על ידי טון שלם (לדוגמה, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). החשובים ביותר מבין האסוציאציות של טטרקורדים הם מצבי אוקטבות (מה שנקרא "סוגי אוקטבות" או ארמוניאיי - "הרמוניות"). חבלים ראשיים נחשבו דוריאנים, פריגיים ולידיים, טו-ריי נוצרו על ידי שילוב שתי התכתבויות. טטרקורדים זהים במבנה; מיקסולידיאן ("מעורב-לידיאן") התפרש כשילוב מיוחד של טטרקורדים לידיים.

צד – היפולאדים נוצרו מהעיקריים על ידי סידור מחדש של הטטרקורדים והוספת הסולם לאוקטבה (שמות האופנים היווניים אינם עולים בקנה אחד עם האירופים המאוחרים יותר). סכימה של שבעה מצבי אוקטבות:

תצוגה מלאה של יווני אחר. המערכת המודאלית מייצגת בדרך כלל את sustnma teleion - "מערכת מושלמת (כלומר שלמה). להלן מה שנקרא. מערכת "קבועה" (או "לא מווסתת") - אמטבולון:

שלבי שם באים ממקום החילוץ של טון נתון על המיתרים. כלי citara. הזהות של שמות השלבים בתוך אוקטבה (למשל, vntn חל גם על a1 וגם על e1) משקפת את עקרון הטטרכורדלי (ולא האוקטבה) של ext. מבנה המערכת. ד"ר וריאנט של המערכת המושלמת - מטבולון מאופיין בהחדרה של סינמנון טטרכורד "נמשך" (ליט - מחובר) dl - c1 - b - a, הרחבת נפח המערכת.

כאשר המערכת המושלמת הועברה לשלבים אחרים, מה שנקרא. סולמות טרנספוזיציוניים, בעזרתם ניתן היה להשיג בתוך אותו טווח (ליירה, cithara) dec. סולמות מודאליים (טונוי – מפתחות).

לפרטים וזנים (כמו גם מקצבים) ייחסו היוונים אופי מסוים ("אתוס"). אז, המוד הדוריאני (שוטים - אחד מהשבטים היוונים הילידים) נחשב לקפדן, אמיץ, מבחינה אתית ליקר ביותר; פריגית (פריגיה ולידיה - אזורים באסיה הקטנה) - נרגשת, נלהבת, בקטית:

השימוש בכרומטי ובאנהרמוני. genera מבדיל את המוזיקה היוונית מאירופה מאוחרת יותר. הדיאטוניזם, השולט באחרונים, היה בין היוונים, אמנם החשוב ביותר, אך עדיין רק אחת משלוש האינטונציות המודאליות. ספירות. שפע של אפשרויות מלודיות. האינטונציה באה לידי ביטוי גם במגוון תערובות של מצבי רוח, הכנסת "צבעים" אינטולאומיים (xpoai), שלא נקבעו כמצבי רוח מיוחדים.

יוונית מערכת המצבים התפתחה היסטורית. הסריגים העתיקים ביותר של עתיקות. יוון, ככל הנראה, הייתה קשורה לסולם הפנטטוני, שבא לידי ביטוי בכוונון הארכאי. מחרוזות. כלים. מערכת המצבים והנטיות שנוצרו על בסיס טטרקורדים שפותחה בכיוון של הרחבת הטווח המודאלי.

הפניות: אפלטון, פוליטיקה או המדינה, אופ', חלק שלישי, טרנס. מיוונית, כרך. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; אריסטו, פוליטיקה, טרנס. מיוונית, מ', 1911, ספר. ח, ח. 7, עמ'. 372-77; פלוטארכוס, על מוזיקה, טרנס. מיוונית, פ', 1922; אנונימי, מבוא למפוחית, הערות מקדימות, תרגום והסבר, הערות מאת ג"א איבנוב, "סקירה פילולוגית", 1894, כרך. ז', ספר. 1-2; Petr BI, על יצירות, מבנים ואופנים במוזיקה היוונית העתיקה, ק', 1901; הוגים עתיקים על אמנות, comp. אסמוס BF, M., 1937; גרובר RI, תולדות התרבות המוזיקלית, כרך. 1, חלק א', מ'-ל', 1; אסתטיקה מוזיקלית עתיקה. להיכנס. חיבור ואוסף טקסטים מאת AF Losev. הקדמה ועורך כללי. סמנכ"ל שסטקובה, מ', 1941; Gertsman EB, תפיסה של אזורי צליל שונים בחשיבה מוזיקלית עתיקה, "עלון ההיסטוריה העתיקה", 1960, מס' 1971; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 4; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1847; גבארט פר. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1864-1, Gand, 2-1875; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 81, Lpz., 1; pyc. טרנס., מ., 1888; Monro DB, אופני המוזיקה היוונית העתיקה, Oxf., 1896; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1894; זאקס סי, Die Musik der Antike, Potsdam, 1899; pyc. לְכָל. מוזר. פרקים מתחת לראש. "השקפות וכלי נגינה מוזיקליים-תיאורטיים של היוונים הקדמונים", בשבת: תרבות מוזיקלית של העולם העתיק, ל', 1928; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1937; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, "AfMf", 1939, Jahrg. ה', ה' ג', ש' 1940-5; Dzhudzhev S., תיאוריה על מוסיקה עממית בולגרית, כרך. 3, סופיה, 129; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 52.

אתה. ח' חולופוב