איילין פארל |

איילין פארל

למרות שהקריירה שלה בצמרת האולימפוס האופראית הייתה קצרת-טווח יחסית, איילין פארל נחשבת בעיני רבים לאחת הסופרן הדרמטיות המובילות בתקופתה. לזמרת היה גורל מאושר ביחסיה עם תעשיית ההקלטות: היא הקליטה מספר פרויקטי סולו (כולל מוזיקה "קלה"), השתתפה בהקלטות של אופרות שלמות, שזכו להצלחה גדולה.

פעם אחת דיבר מבקר מוזיקה ב"ניו יורק פוסט" (בעונת 1966) על קולו של פארל במונחים הנלהבים הבאים: "[הקול שלה]... נשמע כמו קול חצוצרה, כאילו המלאך הלוהט גבריאל הופיע כדי לבשר את בואו של המילניום החדש."

למעשה, היא הייתה דיווה אופרה יוצאת דופן במובנים רבים. ולא רק בגלל שהיא הרגישה חופשיה באלמנטים מוזיקליים מנוגדים כמו אופרה, ג'אז ושירים פופולריים, אלא גם במובן שהיא ניהלה סגנון חיים רגיל לחלוטין של אדם פשוט, ולא פרימדונה. היא התחתנה עם שוטר ניו יורקי, וסירבה בשלווה לחוזים אם תצטרך להופיע רחוק ממשפחתה - בעלה, בנה ובתה.

איילין פארל נולדה בווילימנטיק, קונטיקט, בשנת 1920. הוריה היו זמרים-שחקנים של וודוויל. הכישרון המוזיקלי המוקדם של איילין הוביל אותה להיות שחקנית רדיו קבועה עד גיל 20. אחד ממעריציה היה בעלה לעתיד.

כבר ידועה לקהל רחב יותר דרך הופעות ברדיו ובטלוויזיה, איילין פארל עשתה את הופעת הבכורה שלה על במת האופרה של סן פרנסיסקו בשנת 1956 (התפקיד הראשי בסרט "מדאה" של צ'רוביני).

רודולף בינג, מנכ"ל המטרופוליטן אופרה, לא אהב את הזמרים שהזמין ל-Met כדי לזכות להצלחה ראשונה מחוץ לכותלי התיאטרון שבאחריותו, אבל בסופו של דבר, הוא הזמין את פארל (היא הייתה אז כבר בת 40). ישן) להעלות את "אלסטה" מאת הנדל ב-1960.

ב-1962, הזמר פתח את העונה ב-Met בתור מדלנה בסרט אנדרה צ'נייר של ג'ורדנו. בן זוגה היה רוברט מריל. פארל הופיע ב-Met בשישה תפקידים במשך חמש עונות (45 הצגות בסך הכל), ונפרד מהתיאטרון במרץ 1966, שוב בתור מדלנה. שנים לאחר מכן, הזמרת הודתה שהיא חשה כל הזמן לחץ מבינג. עם זאת, הופעת בכורה כה מאוחרת על הבמה המפורסמת לא נגע בה: "כל הזמן הזה הייתי עמוסה לחלוטין בעבודה ברדיו או בטלוויזיה, בתוספת קונצרטים והפעלות אינסופיות באולפני הקלטות".

האמנית הייתה גם סולנית כרטיס עונתית של הפילהרמונית של ניו יורק, וציינה את המאסטרו לאונרד ברנשטיין כמנצח האהוב עליה מבין אלה שאיתם היא נאלצה לעבוד. אחד משיתופי הפעולה הידועים לשמצה שלהם היה ביצוע קונצרט משנת 1970 של קטעים מתוך Tristan und Isolde מאת ואגנר, שבו שר פארל דואט עם הטנור ג'ס תומאס (הקלטה מאותו ערב שוחררה בתקליטור בשנת 2000).

הפריצה שלה לעולם מוזיקת ​​הפופ הגיעה ב-1959 במהלך הופעותיה בפסטיבל בספולטו (איטליה). היא נתנה קונצרט של אריות קלאסיות, אחר כך השתתפה בביצוע הרקוויאם של ורדי, וכמה ימים לאחר מכן החליפה את לואי ארמסטרונג החולה, וביצעה בלדות ובלוז בקונצרט עם התזמורת שלו. התפנית המדהימה הזו של 180 מעלות יצרה אז סנסציה בציבור. מיד עם שובה לניו יורק, אחד ממפיקי קולומביה רקורדס, ששמע בלדות ג'אז בביצוע הסופרן, החתים אותה להקליטן. אלבומי הלהיט שלה כוללים את "I've Got a Right To Sing the Blues" ו-"Here I Go Again".

בניגוד לזמרי אופרה אחרים שניסו לחצות את הגבול של הקלאסיקה, פארל נשמע כמו זמר פופ טוב שמבין את ההקשר של המילים.

"אתה צריך להיוולד עם זה. בין אם זה יוצא או לא, "היא העירה על הצלחתה בתחום ה"קל". פארל ניסתה לנסח את הקנונים של הפרשנות בספר הזיכרונות שלה Can't Stop Singing – ניסוח, חופש קצבי וגמישות, יכולת לספר סיפור שלם בשיר אחד.

בקריירה של הזמר היה קשר אפיזודי עם הוליווד. את קולה השמיעה השחקנית אלינור פרקר בעיבוד הקולנועי לסיפור חייה של כוכבת האופרה מרג'ורי לורנס, מלודיה מופרעת (1955).

לאורך שנות ה-1970, פארל לימדה שירה באוניברסיטת אינדיאנה סטייט, והמשיכה לשחק בהופעות עד שברך פצועה סיימה את קריירת ההופעות שלה. היא עברה עם בעלה ב-1980 להתגורר במיין וקברה אותו שש שנים מאוחר יותר.

למרות שפארל אמרה שהיא לא רוצה לשיר אחרי מות בעלה, היא שוכנעה להמשיך להקליט דיסקים פופולריים עוד כמה שנים.

"חשבתי ששמרתי על חלק מהקול שלי. רישום הערות, לכן, תהיה עבודה קלה עבורי. זה מראה איזה מטומטם הייתי, כי למעשה התברר שזה לא קל בכלל! איילין פארל גיחכה. – "ואף על פי כן, אני אסיר תודה לגורל שאני עדיין יכול לשיר בגיל כמו שלי" …

אליזבת קנדי. Associated Press Agency. תרגום מקוצר מאנגלית מאת ק' גורודצקי.