פארינלי |
פארינלי
הזמר המוזיקלי המצטיין ביותר, וכנראה הזמר המפורסם ביותר בכל הזמנים, הוא פארינלי.
"העולם", לפי סר ג'ון הוקינס, "מעולם לא ראה שני זמרים כמו סנסינו ופארינלי על הבמה בו זמנית; הראשון היה שחקן כנה ונפלא, ולפי שופטים מתוחכמים, גוון הקול שלו היה טוב יותר מזה של פארינלי, אבל היתרונות של השני היו כל כך בלתי ניתנים להכחשה, עד שמעטים לא יקראו לו הזמר הגדול בעולם.
המשורר רולי, אגב, מעריץ גדול של סנסינו, כתב: "היתרונות של פארינלי אינם מאפשרים לי להימנע מלהודות שהוא היכה אותי. אפילו נראה לי שעד עכשיו שמעתי רק חלק קטן מהקול האנושי, אבל עכשיו שמעתי אותו בשלמותו. בנוסף, יש לו את היחס הכי ידידותי ומפרגן, ומאוד נהניתי לדבר איתו.
אבל דעתו של SM גרישצ'נקו: "אחד המאסטרים הבולטים של הבל קאנטו, לפארינלי היה חוזק צליל וטווח פנומנליים (3 אוקטבות), קול גמיש ומרגש בעל גוון רך ומקסים ונשימה ארוכה כמעט עד אין סוף. הופעתו התבלטה במיומנותו הווירטואוזית, הדיקציה הברורה, המוזיקליות המעודנת, הקסם האמנותי יוצא הדופן, שהופתעו מהחדירה הרגשית והאקספרסיביות החיה שלו. הוא שלט בצורה מושלמת באמנות אלתור קולורטורה.
... פארינלי הוא מבצע אידיאלי של חלקים ליריים והירואיים בסדרת האופרה האיטלקית (בתחילת הקריירה האופראית שלו שר חלקים נשיים, מאוחר יותר חלקים גברים): נינו, פורו, אכילס, סיפארה, אוקריו (סמירמידה, פורו, איפיגניה ב). Aulis ”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Dido נטוש” אלבינוני), הרננדו (“Faithful Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ נטוש ארמידה" פולארולי), Epitide ("מרופה" זריקות), ארבאך, סירוי ("ארתחשסתא", "סירוי" האסה), פרנספה ("אדריאן בסוריה" ג'אקומלי), פרנספה ("אדריאן בסוריה" וראצ'יני).
פארינלי (שם אמיתי קרלו ברושי) נולד ב-24 בינואר 1705 באנדריה, אפוליה. בניגוד לרוב הזמרים הצעירים שנידונים לסירוס עקב התרוששות משפחותיהם, שראו בכך מקור פרנסה, קרלו ברושי מגיע ממשפחת אצולה. אביו, סלבטורה ברושי, היה בתקופה מסוימת המושל של הערים מראטה וציסטרנינו, ולאחר מכן מנהל הלהקה של אנדריה.
מוזיקאי מצוין בעצמו, לימד את האמנות לשני בניו. הבכור, ריקרדו, הפך לאחר מכן למחבר של ארבע עשרה אופרות. הצעיר, קרלו, הראה מוקדם יכולות שירה נפלאות. בגיל שבע הנער סורס על מנת לשמור על טוהר קולו. השם הבדוי פארינלי מגיע משמותיהם של האחים פארין, שהתנשאו על הזמר בצעירותו. קרלו למד שירה תחילה עם אביו, ולאחר מכן בקונסרבטוריון הנפוליטני "סנט'אונופריו" עם ניקולה פורפורה, המורה המפורסם ביותר למוזיקה ושירה באותה תקופה, שהכשיר זמרים כמו קפרלי, פורפורינו ומונטגנצה.
בגיל חמש עשרה ערך פארינלי את הופעת הבכורה שלו בנאפולי באופרה של פורפורה אנג'ליקה ומדורה. הזמר הצעיר התפרסם בזכות הופעותיו בתיאטרון אליברטי ברומא בעונת 1721/22 באופרות Eumene ו-Flavio Anichio Olibrio מאת פורפורה.
כאן הוא שר את התפקיד הנשי העיקרי באופרה סופוניסבה של פרדירי. מדי ערב התחרה פארינלי עם החצוצרן בתזמורת, מלווה אותו בשירה בטון הברבורי ביותר. סי ברני מספר על מעלליו של פארינלי הצעיר: "בגיל שבע עשרה עבר מנאפולי לרומא, שם במהלך הצגת אופרה אחת התחרה מדי ערב עם החצוצרן המפורסם באריה, אותה ליווה. על כלי זה; בתחילה נראתה זו תחרות פשוטה וידידותית בלבד, עד שהצופים התעניינו בסכסוך והתחלקו לשני צדדים; לאחר הופעות חוזרות ונשנות, כששניהם בנו את אותו הצליל בכל הכוח, מראים את כוחן של הריאות שלהם ומנסים להתעלות זה על זה בזוהר ובעוצמה, פעם הם טחנו את הצליל בטריל לשליש במשך זמן כה ארוך עד ש הקהל החל לצפות ליציאת מצרים, ושניהם נראו מותשים לחלוטין; ואכן, החצוצרן, תשוש לחלוטין, עצר, בהנחה שיריבו עייף באותה מידה ושהמשחק הסתיים בתיקו; ואז פארינלי, מחייך כסימן שעד עכשיו רק התבדח איתו, החל באותה נשימה, במרץ מחודש, לא רק לטחון את הצליל בטריקס, אלא גם לבצע את הקישוטים הקשים והמהירים ביותר עד שהוא לבסוף נאלץ להפסיק את מחיאות הכפיים של הקהל. יום זה יכול לתארך את תחילתה של עליונותו הבלתי משתנה על כל בני דורו.
בשנת 1722 הופיע פארינלי לראשונה באופרה אנג'ליקה של מסטאסיו, ומאז הייתה ידידותו הלבבית עם המשורר הצעיר, שכינה אותו לא יותר מאשר "קארו גמלו" ("אח יקר"). יחסים כאלה בין המשורר ל"מוזיקה" אופייניים לתקופה זו בהתפתחות האופרה האיטלקית.
בשנת 1724 ביצע פארינלי את החלק הגברי הראשון שלו, ושוב הצלחה ברחבי איטליה, שבאותה תקופה הכירה אותו תחת השם Il Ragazzo (ילד). בבולוניה הוא שר עם המוזיקו המפורסם ברנאצ'י, המבוגר ממנו בעשרים שנה. בשנת 1727, קרלו מבקש מברנאצ'י לתת לו שיעורי שירה.
ב-1729 הם שרים יחד בוונציה עם הקסטרטו צ'רסטיני באופרה של ל' וינצ'י. בשנה שלאחר מכן, הזמר מופיע בניצחון בוונציה באופרה אידאספה של אחיו ריקרדו. לאחר ביצוע של שתי אריות וירטואוזיות, הקהל נכנס לטירוף! באותה זוהר הוא חוזר על נצחונו בווינה, בארמונו של הקיסר קרל השישי, ומגביר את "האקרובטיקה הקולית" שלו כדי לסנוור את הוד מלכותו.
הקיסר הידידותי מאוד מייעץ לזמר לא להיסחף בתחבולות וירטואוזיות: "הקפיצות הענקיות האלה, התווים והקטעים האינסופיים האלה, ces notes qui ne finissent jamais, הם רק מדהימים, אבל הגיע הזמן שתרתק; אתה אקסטרווגנטי מדי במתנות שהטבע הרעיף עליך; אם אתה רוצה להגיע ללב, אתה חייב ללכת בדרך החלקה והפשוטה יותר." המילים הספורות הללו שינו כמעט לחלוטין את הדרך שבה הוא שר. מאותו זמן הוא שילב את הפתטי עם החי, את הפשוט עם הנשגב, ובכך שימח והדהים את המאזינים באותה מידה.
בשנת 1734 הגיע הזמר לאנגליה. ניקולה פורפורה, בעיצומו של מאבקו עם הנדל, ביקש מפארינלי לעשות את הופעת הבכורה שלו בתיאטרון המלכותי בלונדון. קרלו בוחר באופרה ארתחשסתא מאת א' האסה. בנוסף הוא כולל בתוכו שתי אריות של אחיו שהצליחו.
"באריה המפורסמת "Son qual nave", שהלחין אחיו, הוא התחיל את התו הראשון בכזו עדינות והגדיל בהדרגה את הצליל לעוצמה כה מדהימה, ואז החליש אותו באותו אופן לקראת הסוף שהם מחאו לו כפיים. חמש דקות תמימות", מציין צ'. ברני. – לאחר מכן, הוא הראה כל כך זוהר ומהירות קטעים, עד שהכנרים של אז בקושי עמדו בקצב שלו. בקיצור, הוא היה עדיף על כל שאר הזמרים כמו שהסוס המפורסם צ'ילדרס היה עדיף על כל שאר סוסי המירוץ, אבל פארינלי התבלט לא רק בניידות, הוא שילב עכשיו את היתרונות של כל הזמרים הגדולים. היו עוצמה, מתיקות ומנעד בקולו, ורוך, חן ומהירות בסגנונו. בוודאי היו לו תכונות שלא נודעו לפניו ולא נמצאו אחריו באף אדם; תכונות שאי אפשר לעמוד בפניו והכניעו כל מאזין - מדען ובורה, חבר ואויב.
לאחר ההופעה, הקהל צעק: "פארינלי הוא אלוהים!" הביטוי עף בכל רחבי לונדון. "בעיר", כותב ד' הוקינס, "המילים שמי שלא שמע את פארינלי שר ולא ראה את פוסטר משחק אינן ראויות להופיע בחברה הגונה הפכו ממש לפתגם".
המוני מעריצים מתאספים בתיאטרון, שם מקבל הזמר בן העשרים וחמש שכר השווה לשכרם של כל חברי הלהקה ביחד. הזמר קיבל אלפיים גינאה בשנה. בנוסף, פארינלי הרוויח סכומים גבוהים בהופעות הטבות שלו. לדוגמה, הוא קיבל מאתיים גינאה מהנסיך מוויילס, ו-100 גינאה מהשגריר הספרדי. בסך הכל, האיטלקי התעשר בסכום של חמשת אלפים פאונד בשנה.
במאי 1737 נסע פארינלי לספרד מתוך כוונה נחרצת לחזור לאנגליה, שם התקשר בהסכם עם האצולה, שניהלה אז את האופרה, להצגות לעונה הבאה. בדרך הוא שר עבור מלך צרפת בפריז, שם, לדברי ריקובוני, הוא הקסים אפילו את הצרפתים, שבאותה תקופה בכלל שנאו מוזיקה איטלקית.
ביום הגעתו הופיע ה"מוסיקו" בפני מלך ומלכת ספרד ולא שר בציבור שנים רבות. ניתנה לו קצבה קבועה של כ-3000 פאונד בשנה.
העובדה היא שהמלכה הספרדית הזמינה את פארינלי לספרד בתקווה סודית להוציא את בעלה פיליפ החמישי ממצב של דיכאון הגובל בשיגעון. הוא התלונן כל הזמן על כאבי ראש איומים, הסתגר באחד מחדרי ארמון לה גרניה, לא שטף ולא החליף מצעים, וראה את עצמו כמת.
"פיליפ היה המום מהאריה הראשונה בביצועו של פארינלי", דיווח שגריר בריטניה סר וויליאם קוקה בדו"ח שלו. – עם תום השניה, שלח לבקש את הזמר, שיבח אותו, והבטיח לתת לו כל מה שירצה. פארינלי ביקש ממנו רק לקום, לכבס, להחליף בגדים ולקיים ישיבת ממשלה. המלך ציית ומאז החלים".
אחרי זה, פיליפ כל ערב קורא לפרינלי למקום שלו. במשך עשר שנים לא הופיע הזמר בפני הציבור, שכן מדי יום שר ארבע אריות אהובות למלך, שתיים מהן הולחנו על ידי האסה - "Pallido il sole" ו"Per questo dolce amplesso".
פחות משלושה שבועות לאחר שהגיע למדריד, פארינלי מתמנה לזמר החצר של המלך. המלך הבהיר שהזמר נכנע רק לו ולמלכה. מאז, פארינלי נהנה מכוח רב בבית המשפט הספרדי, אך לעולם לא מנצל אותו לרעה. הוא מבקש רק להקל על מחלת המלך, להגן על אמני תיאטרון החצר ולגרום לקהל שלו לאהוב אופרה איטלקית. אבל הוא לא יכול לרפא את פיליפ החמישי, שמת ב-1746. בנו פרדיננד השישי, שנולד מנישואיו הראשונים, יורש את כס המלכות. הוא כלא את אמו החורגת בארמון לה גרניה. היא מבקשת מפרינלי לא לעזוב אותה, אך המלך החדש דורש מהזמר להישאר בבית המשפט. פרדיננד השישי ממנה את פארינלי למנהל התיאטראות המלכותיים. בשנת 1750, המלך מעניק לו את מסדר קלטרווה.
חובותיו של בדרן הן כעת פחות מונוטוניות ומייגעות, שכן הוא שכנע את המונרך להתחיל אופרה. זה האחרון היה שינוי גדול ומשמח עבור פארינלי. מונה למנהל הבלעדי של הופעות אלה, הוא הזמין מאיטליה את מיטב המלחינים והזמרים של אותה תקופה, ואת Metastasio עבור הליברית.
מלך ספרדי אחר, צ'ארלס השלישי, לאחר שכבש את כס המלכות, שלח את פארינלי לאיטליה, והראה כיצד מבוכה ואכזריות מעורבות בהערצה של קסטראטי. המלך אמר: "אני צריך רק קפונים על השולחן." עם זאת, הזמר המשיך לקבל פנסיה טובה והורשה להוציא את כל רכושו.
בשנת 1761 התיישב פארינלי בביתו המפואר בסביבת בולוניה. הוא מנהל את חייו של אדם עשיר, מספק את נטיותיו לאמנויות ולמדעים. הווילה של הזמר מוקפת באוסף מפואר של קופסאות הרחה, תכשיטים, ציורים, כלי נגינה. פארינלי ניגן בצ'מבלו ובוויולה במשך זמן רב, אבל הוא שר לעתים רחוקות מאוד, ואז רק לבקשת אורחים רמי דרג.
יותר מכל, הוא אהב לקבל אמנים עמיתים באדיבות ובעידון של איש עולם. כל אירופה באה לחלוק כבוד למה שהם חשבו לזמר הגדול בכל הזמנים: גלוק, היידן, מוצרט, קיסר אוסטריה, נסיכה סקסונית, דוכס פארמה, קזנובה.
באוגוסט 1770 כותב סי ברני ביומנו:
"כל חובב מוזיקה, במיוחד אלה שהתמזל מזלם לשמוע את סינור פארינלי, ישמח לדעת שהוא עדיין חי ובריאותו ורוח טובה. גיליתי שהוא נראה צעיר ממה שציפיתי. הוא גבוה ורזה, אבל בשום אופן לא שברירי.
... סיניור פארינלי לא שר הרבה זמן, אבל עדיין נהנה לנגן בצ'מבלו ובוויולה לאמור; יש לו צ'מבלו רבים שנעשו בארצות שונות ונקראים על ידו, בהתאם להערכתו לכלי זה או אחר, בשמותיהם של גדולי האמנים האיטלקים. החביב עליו ביותר הוא פסנתר מתוצרת פירנצה בשנת 1730, עליו כתוב באותיות זהב "רפאל ד'אורבינו"; ואז באים קורג'יו, טיציאן, גוידו וכו'. הוא ניגן את רפאל שלו במשך זמן רב, במיומנות רבה ובעדינות, ובעצמו הלחין כמה יצירות אלגנטיות לכלי זה. המקום השני מגיע לצ'מבלו שניתנה לו על ידי מלכת ספרד המנוחה, שלמדה אצל סקרלטי בפורטוגל ובספרד... גם הפייבוריט השלישי של סינור פארינלי מיוצר בספרד בניהולו שלו; יש לו מקלדת ניתנת להזזה, כמו זו של Count Taxis בוונציה, שבה המבצע יכול להעביר את היצירה למעלה או למטה. בצ'מבלו הספרדיים הללו, המקשים הראשיים הם שחורים, ואילו הקלידים השטוחים והחדים מכוסים באם הפנינה; הם עשויים לפי דגמים איטלקיים, כולם מארז, למעט לוח הסאונד, וממוקמים בקופסה שנייה.
פארינלי מת ב-15 ביולי 1782 בבולוניה.
