פריט משתנה |

עצב משתנה – מצב בו תפקיד השורש (טוניק) מבוצע לסירוגין על ידי צלילים שונים מאותו קנה מידה, וכן מוד שקנה ​​המידה שלו משתנה עם אותו טוניק (טוניק) (לפי IV Sposobin).

המושג "פ. אני." מיושם בדרך כלל על הראשון מבין המצבים הללו, אם כי יש לקרוא לו משתנה-טונלי, והשני - למעשה

שיר עם רוסי "אתה השדה שלי".

עצב משתנה. פ.ל. נפוץ בנאר. מוזיקה, במיוחד ברוסית. מתייחס לשבריריות של המרכז הטונאלי מאפשר לו לעבור בקלות יחסית כמעט לכל צעד, ואין תחושה של אפנון. ההבדל בין עקירה משתנה-מודאלית של התמיכה מאפנון הוא בהיעדר השארת מפתח אחד והקמת מפתח אחר, או במיזוג של שניים או יותר. מפתחות (עם סולם יחיד) למכלול מודאלי אחד. התחושה של שניים או יותר מנצחת. צבעים השייכים לאותה מערכת מודאלית (MI Glinka, "Ivan Susanin", מערכה 1, פזמון "קרח לקח את הנהר מלא"). זה בולט במיוחד בצורה הנפוצה ביותר של P. l. – חרטה מקבילה לסירוגין (ראה את הדוגמה למעלה, כמו גם דוגמה לשיר הרוסי "תינוק הלך לאורך היער" במאמר מערכת הסאונד). הרכות של מעברים מתמיכה אחת לאחרת, המקובלת עבור P. L., מעניקה לו אופי סגוני בשלווה. עם זאת, אפשרית גם פרשנות נוספת לכושר ההבעה שלו – ראה למשל קטע מהמערכה השנייה של האופרה הנסיך איגור מאת בורודין:

הריקוד של גברים הוא פראי.

בתיאוריות של ימי הביניים. מתלבט למונח "P. אני." מושג קשור הוא tonus peregrinus ("טון נודד", למשל, במנגינת האנטיפון "Nos qui vivimus"), המציינת את סוף המנגינה בפירוק. פינלים, כמו גם השונות של תומכי עצבים אחרים. המושג של המאה ה-17 דומה במשמעותו. alteratio modi ("שינוי מצב"), החל על יצירות שמתחילות בטון אחד ומסתיימות בטון אחר (מאת ק. ברנהרד); שינוי בטון יכול להתפרש גם כאפנון וגם כ-P.l. NP Diletskii (שנות ה-70 של המאה ה-17) צופה את הרעיון של פ. ל. בתורת "מוזיקה מעורבת". לשונות מודאלית ברוסית. nar. נ.א. לבוב (1790) משך תשומת לב לשירים, ותיאר אותם כ"מוזרויות מוזיקליות" (שירים מס' 25 ו-30 מתוך האוסף "אוסף שירי עם רוסיים בקולותיהם..." מאת לבוב-פרח). אבל בעצם המושג והמונח "P l." הוצעו לראשונה על ידי VL Yavorsky. ההסבר התיאורטי שלו הסתכם בעובדה שצלילים מסוימים יציבים בחלק אחד של המבנה המודאלי, ולא יציבים בחלק אחר (כוח הכבידה הפיך, לפי VA צוקרמן, למשל, נשמע ga).

אתה. N. Tyulin מחבר את התרחשות של P. l. עם הגברה של פונקציות אקורד משתנות.

הפניות: לבוב ה.א., על שירת עם רוסית, בספרו: אוסף שירי עם רוסיים עם קולותיהם, סנט פטרבורג, 1790, פורסם מחדש. מ', 1955; דילצקי ה.פ., דקדוק מוזיקאי, (סנט פטרבורג), 1910; Protopopov EV, אלמנטים של מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים 1-2. מ', 1930; טיולין יו. נ', ספר לימוד של הרמוניה, חלק ב', מ', 2; Vakhromeev VA, מבנה מודאלי של שירי עם רוסיים ולימודו במהלך תורת המוזיקה היסודית, מ', 1959; ספוסובין הרביעי, הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1968; פרוטופופוב השישי, ניקולאי דילצקי ו"דקדוק המוזיקה", "מוסיקה אנטיקה", IV, Bydgoszcz, 1969; צוקרמן VA, כמה שאלות של הרמוניה, בספרו: חיבורים ואטיודים מוזיקליים-תיאורטיים, כרך ב. 1975, מ', 2; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1975, Kassel ua, 1926.

אתה. ח' חולופוב