רשימה |

La T. יחס נון מפוחית, יחס פאוס צרפתי, נבט. קוסטנד

הסתירה בין הצליל של צעד טבעי לבין השינוי הכרומטי-אלטרנטיבי שלו בקול אחר (או באוקטבה אחרת). במערכת ההרמוניה הדיאטונית P. בדרך כלל יוצר רושם של צליל שווא (לא מפוחית) - כמו בישיר. שכונה, ובאמצעות צליל או אקורד חולפים:

לכן פ' אסורה על פי כללי ההרמוניה. שילוב של תואר טבעי עם השינוי שלו אינו פ', בתנאי שהקול מוביל חלק, למשל:

פ' מותר בהרמוניה ד' לאחר המדרגה הנמוכה השניה, וכן באמצעות קיסורה (ראה דוגמאות לעיל, קול' 244).

ההימנעות מפ' כבר אופיינית לקונטרפונקט בסגנון קפדני (מאות 15-16). בעידן הבארוק (המחצית הראשונה של המאות ה-17 של המאה ה-1), הותרה מדי פעם שירה - או כתופעת לוואי לא בולטת בתנאים של מוביל קול מפותח (JS Bach, ברנדנבורג קונצ'רטו 18, חלק 1, תיבות 2 -9), או בתור מיוחד. טכניקה להבעת ק.-ל. אפקטים מיוחדים, למשל. לתאר אבל או מצב כואב (עמ' א10 – כ1 בדוגמה א',

JS Bach. מיסה במי מינור, מס' 3, תיבה 9.

JS Bach. פזמון "Singt dem Herrn ein neues Lied", תיבות 8-10.

להלן, קשור לביטוי המילה זגן - געגוע). בעידן הרומנטיקה ובמודרנה. המוזיקה של פ' משמשת לעתים קרובות כאחת מהלאדו-הרמוניות האופייניות. מערכת אמצעים (במיוחד, בהשפעת מצבים מיוחדים; למשל: P. e – es1 בטקס האביב של סטרווינסקי, מספר 123, תיבה 5 – מבוסס על המצב היומיומי). פ' בדוגמה ב' (מגלמת את קסמיה המשכרים של קשצ'יבנה) מוסברת על ידי הקשר עם הלא דיאטוני. סוף נמוך

JS Bach. מתיו פסיון, מס' 26, בר 26.

נ.א רימסקי-קורסקוב. "קשצ'י בן האלמוות", סצנה ב', תיבות 28-29.

מערכת וסולם הטון-חצי טון האופייני לה. במוזיקה של המאה ה-20 נעשה שימוש נרחב (על ידי AN Cherepnin, B. Bartok וכו') אקורד שני-טרטים מז'ור-מינורי (כגון: e1-g1-c2-es2), שהספציפיות שלו היא P. ( e1-es2), וכן אקורדים הקשורים אליו (ראה הדוגמה בראש עמודה 245).

אם סטרווינסקי. "מעיין קדוש".

אופייני למודרני במוזיקה, ערבוב המצבים מוביל לפוליסקל ופוליטונליות, כאשר פ' (ברצף ובבו-זמניות) הופך למאפיין נורמטיבי של המבנה המודאלי:

אם סטרווינסקי. קטעים לפסנתר "חמש אצבעות". לנטו, תיבות 1-4.

במה שנקרא. אטונאליות אנהרמונית. ערכי הצעדים משתווים, ופ' הופך לבלתי ניתן למימוש (A. Webern, קונצ'רטו ל-9 כלים, אופ' 24).

המונח "P." - קיצור של הביטוי "P לא הרמוני". (גרמנית: unharmonischer Querstand). פ' הוא חלק מקבוצת הירושה האסורים המחלוקות ששמרה על משמעותה, אשר בנוסף לשינוי פ' כללה גם יחסי טריטונים. P. ו-tritone (diabolus in musica) דומים בכך ששניהם נמצאים מחוץ לגבולות החשיבה המבוססים על מערכת המשושים (ראה Solmization), וכפופים לאותו כלל - Mi contra Fa (אם כי לא אותו הדבר):

J. Tsarlino (1558) גינה שני ב. שליש או מ. שישיות ברציפות, מאחר שהם "אינם במערכת יחסים הרמונית"; לא הרמוני היחס מודגם על ידו (בדוגמה אחת) הן בפ' והן בחדשות:

מתוך חיבורו של G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (חלק ג', פרק 30).

M. Mersenne (1636-37), בהתייחסו ל-Tsarlino, מתייחס לפ' ל"יחסי שווא" (יחסי פאוסים) ונותן דוגמאות דומות לטריטון ולפ.

ק. ברנהרד אוסר על יחסים תקינים: טריטונים, או "חצי קווינט" (Semidiapente), אוקטבות "מוגזמות" (Octavae Superfluae), "חצי אוקטבות" (Semidiapason), אחידות "מוגזמת" (Unisonus superfluus), מתן דוגמאות כמעט פשוטו כמשמעו. חוזר על האמור לעיל מקרלינו.

I. Mattheson (1713) מאפיין את אותם מרווחים באותם מונחים כמו "צלילים מגעילים" (widerwärtige Soni). כל הפרק ה-9 של החלק השלישי של "הקפלמייסטר המושלם" מוקדש ל. "P לא הרמוני". כשהוא מתנגד לאיסורים מסוימים של התיאוריה הישנה כ"לא צודקים" (כולל תרכובות מסוימות שצוטטו על ידי זרלינו), מטהסון מבחין בין "בלתי נסבל" ל"מצוין" פ. ב"מילון המוזיקלי" של S. Brossard, 3. XK Koch (1703) מסביר את פ' כ"רצף של שני קולות, שמהלך הצלילים שלהם שייך למקשים שונים". כן, במחזור.

האוזן מבינה את פס-פיס-א בקול התחתון כ-G-dur, את צעד-af בחלק העליון כ-C או F-dur. "Relation non harmonica" ו"לא הרמוני P." מוסברים על ידי קוך כמילים נרדפות, והבאים

עדיין חל עליהם.

EF Richter (1853) מפרט "P לא הרמוני". ל"מהלכים לא מלודיים", אבל מצדיק תווים מסוימים "מייפים" (עזר) או את עקרון ה"צמצום" (קישור ביניים):

שיר אהבה עממי ארמני "Garuna" ("אביב").

מהלך שיוצר עלייה. ליטר

, ריכטר מתייחס ל-P. לפי X. Riemann, P. הוא הקצאה של טון שהשתנה כרומטית, לא נעים לשמיעה. לא נעים בו היא הטמעה לא מספקת של הרמוניות. קשרים, שניתן להשוות לאינטונציה לא טהורה. הפרדוקס המסוכן ביותר הוא כאשר נעים לעבר השלשה בעלת אותו השם; בצעד טריטוני, פ' "מובן מאליו ממש" (לדוגמה, n II – V); הפריט ביחס tertsovy (למשל, I - hVI) תופס עמדת ביניים.

הס דה קלבט (1818) אוסר על "מהלך לא הרמוני" המוביל לטריטון פתוח

, לעומת זאת, מאפשר "התקדמות לא הרמונית" אם הם הולכים "אחרי הצומת" (caesuras). IK Gunke (1863) ממליץ להימנע בסגנון קפדני מ"יחסים שונים (Relation) של סולמות הנובעים מאי שמירה על צלילים קשורים" (דוגמה ל-P. שניתנה על ידו היא מחקר מ-b. thirds ומ-m. sext) .

פ"י צ'ייקובסקי (1872) נאז. פ' "הגישה הסותרת של שני קולות". BL Yavorsky (1915) מפרש את פ' כהפסקה בקשר בין צלילים מצומדים: פ' – "צירוף רצוף של צלילים מצומדים באוקטבות שונות ובקולות שונים כאשר כוח הכבידה מבוצע בצורה לא נכונה". לְמָשָׁל. (צלילים קשורים - h1 ו-c2):

(נכון) אבל לא

(פ'). לפי יו. N. Tyulin ו-NG Privano (1956), ישנם שני סוגים של P.; בראשון, הקולות היוצרים את ה-P. אינם נכללים במבנה המודאלי הכללי (P. נשמע לא נכון), בשני, הם מתווים את המבנה המודאלי הכללי (P. עשוי להיות מקובל).

הפניות: Hess de Calve, Theory of Music …, חלק 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, מכתב למר Rostislav על Glinka, "עלון תיאטרלי ומוזיקלי", 1857, 27 באוקטובר, אותו דבר בספר: Stasov VV, Articles on Music, Vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., מדריך שלם להלחנת מוזיקה, סנט פטרבורג, (1865), עמ'. 41-46, מ', 1876, 1909; צ'ייקובסקי פ"י, מדריך ללימוד מעשי של הרמוניה, מ', 1872, אותו דבר בספר: צ'ייקובסקי פ"י, פולי. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; יבורסקי ב', תרגילים ביצירת מקצב מודאלי, חלק א', מ', 1, עמ'. 1915; טיולין יו. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 47, p. 1956-205, M., 10, p. 1965-210; Zarlino G., Le institutioni harmonice. פקסימיליה של 15, ניו יורק, (1558); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1965-1636), t. 37, P., 2, p. 1963-312; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 14; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1703, S. 1713-111; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 12, S. 1739-288, כלומר, Kassel – Basel, 96; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1954, בולוניה, 1, עמ'. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1774, Hdlb., 1802, S. 1865-712; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 14 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1853) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1868, Kassel. ua, 154.

אתה. ח' חולופוב