תקופה |

תְקוּפָה (מיוונית. periodos – עוקף, מחזור, מעגל זמן מסוים) – צורת החיבור הפשוטה ביותר, שהיא חלק מצורות גדולות יותר או שיש לה. מַשְׁמָעוּת. תפקידו של ראשי פ' הוא אקספוזיציה של מוזיקה גמורה יחסית. מחשבות (נושאים) בהפקה. מחסן הומופוני. הכירו את פ. דצמבר. מבנים. אחד מהם יכול להיות מוגדר כעיקרי, נורמטיבי. זהו פ', שבו נוצרת הסימטריה של שני המשפטים המרכיבים אותו. הם מתחילים אותו הדבר (או דומים) אך מסתיימים בדרכים שונות. קצב, פחות שלם בראשון ויותר שלם במשפט השני. היחס הנפוץ ביותר בין קצבים הוא חצי ומלא. הסיום על הרמוניה דומיננטית בסוף המשפט הראשון תואם את הסיום על הטוניקה בסוף השני (והתקופה כולה). יש יחס הרמוני של האותנטי הפשוט ביותר. רצף, התורם לשלמות המבנית של ה-P. אפשריים גם יחסים אחרים של קדנסות: לא מושלם - מושלם מושלם וכו' כיוצא מן הכלל, ניתן להפוך את יחס הקדנסים (לדוגמה, מושלם - לא מושלם או מלא - לא שלם ). יש פ' ועם אותו קצב. אחת האפשרויות הנפוצות ביותר עבור מפוחית. המבנים של פ' – אפנון במשפט השני, לרוב בכיוון הדומיננטי. זה מייצר את הצורה של פ'; אפנון P. משמש אך ורק כמרכיב של צורות גדולות יותר.

גם למדד יש תפקיד חשוב. הבסיס של P. אופייני לסגנונות וז'אנרים רבים (אך לא לכל) של המוזיקה האירופית הוא הריבועיות, שבה מספר התיבות בפ' ובכל משפט שווה בחזקת 2 (4, 8, 16, 32 ). ריבועיות נוצרת עקב השינוי המתמיד של פעימות קלות וכבדות (או להיפך, כבדות וקלות). שני תווים מקובצים שניים על שניים לארבעה תיבות, ארבעה תיבות לשמונה תיבות, וכן הלאה.

על בסיס שווה עם המתואר, נעשה שימוש גם במבנים אחרים. הם יוצרים P. אם הם מבצעים את אותה פונקציה כמו הראשית. סוג, והבדלים במבנה אינם חורגים ממידה מסוימת, בהתאם לז'אנר ולסגנון המוזיקה. המאפיינים המגדירים של גרסאות אלה הן סוג השימוש במוזות. חומר, כמו גם מטרי. והרמונית. מִבְנֶה. לדוגמה, ייתכן שהמשפט השני לא יחזור על הראשון, אלא ימשיך אותו, כלומר, יהיה חדש במוזיקה. חוֹמֶר. כזה פ' התקשר. פ' של מבנה לא חוזר או בודד. שני משפטים הטרוגניים משולבים בו גם על ידי צימוד של קדנסות. עם זאת, אין לחלק את פ' של מבנה יחיד למשפטים, כלומר להתמזג. במקרה זה, העיקרון המבני החשוב ביותר של פ' מופר. ובכל זאת הבנייה נשארת פ', אם היא קובעת את ההגדרה. חומר נושאי ותופס את אותו מקום בצורת השלם כמו ה-P הנורמטיבי. לבסוף, יש P., המורכב משלושה משפטים עם השונה ביותר. יחס נושאי. חומר (a1 a2 a3; ab1b2; abc וכו').

חריגות מהסוג הראשי P. עשויות לחול גם על מטרי. מבנים. ניתן לשבור את הסימטריה של שני המשפטים המרובעים על ידי הרחבת המשפט השני. כך נוצרת פ' מורחבת מאוד שכיחה (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 וכו'). הקיצור של המשפט השני פחות נפוץ. יש גם ריבועים, שבהם אי הריבועיות נוצרת לא כתוצאה מהתגברות על הריבועיות המקורית, אלא כשלעצמה, כתכונה שהיא אורגנית הטבועה במוזיקה הזו. P. לא מרובע כאלה אופייניים, במיוחד, לרוסית. מוּסִיקָה. היחס בין מספר המחזורים במקרה זה יכול להיות שונה (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 וכו '). בסוף פ', לאחר שהוא מסכם. קדנס, עלולה להיווצר תוספת - קונסטרוקציה או סדרה של קונסטרוקציות, לפי המוזות שלה. כלומר סמוך לפ', אבל לא בעל עצמאי. ערך.

P. חוזר על עצמו לעתים קרובות, לפעמים עם מספר שינויים במרקם. אם, לעומת זאת, שינויים במהלך החזרה מכניסים משהו משמעותי לתוכנית ההרמונית של ה-P', וכתוצאה מכך הוא מסתיים בקצב אחר או במפתח אחר, אז זה לא פ' והחזרה הווריאטית שלו שמתעוררת, אלא מבנה יחיד של פ' מורכבת. שני משפטים מורכבים של פ' מורכבת הם שני פ' פשוטים לשעבר.

פ' קמה באירופה. פרופ' מוזיקה בעידן מקורו של המחסן ההומופוני, שהחליף את הפוליפוני (מאות 16-17). תפקיד חשוב בהיווצרותו מילא נאר. וריקודים ביתיים. ושירה וריקוד. ז'אנרים. מכאן נובעת הנטייה לריבועיות, שהיא הבסיס לריקודים. מוּסִיקָה. זה השפיע גם על הפרטים הלאומיים של תביעת מוזיקה-ומערב אירופה. מדינות - בה., אוסטרית, איטלקית, צרפתית. nar. השיר נשלט גם על ידי ריבועיות. לרוסית שיר ממושך אינו אופייני לריבועיות. לכן, אי-ריבוע אורגני נפוץ ברוסית. מוזיקה (MP Musorgsky, SV Rachmaninov).

פ' בפרופ'. instr. מוזיקה ברוב המקרים מייצגת את החלק הראשוני של צורה גדולה יותר - פשוט שני או שלושה חלקים. רק החל מפ' שופן (פרלודים, אופוס 25) הוא הופך לצורה של הפקה עצמאית. ווק. מוזיקה פ' זכתה במקום איתן כצורת פסוק בשיר. ישנם גם שירים ורומנים ללא זוגיות שנכתבו בצורה של פ' (הרומן של SV רחמנינוב "טוב כאן").

הפניות: קטואר ג', צורה מוזיקלית, חלק 1, מ', 1934, o. 68; ספוסובין א', צורה מוזיקלית, מ'-ל', 1947; מ', 1972, עמ'. 56-94; Skrebkov S., Analysis of Musical Works, M., 1958, p. 49; מזל ל', מבנה יצירות מוזיקליות, מ', 1960, עמ'. 115; רויטרשטיין מ., צורות מוזיקליות. צורות חד חלקיות, שני חלקים ושלושה חלקים, מ', 1961; צורה מוזיקלית, עורך. אתה. Tyulina, M., 1965 p. 52 , 110; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical Works, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., On the Variability of the functions of musical, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG התיאוריות של המאה ה-1900 של מבנה התקופה המוזיקלית, "MQ", 17, v. 31, no XNUMX.

סמנכ"ל בוברובסקי