תת גוון |

מונח המציין קווים מלודיים שונים (קולות) בביצועים פוליפוניים (מקהלה ואנסמבל) רוסיים לשירים, בעיקר ליריים. הוא משמש ב-Nar. תרגול צ'נטר, נכנס למוזיקה. פוּלקלוֹר. נגזרת שלו היא המונח הכללי יותר "פוליפוניה ווקאלית". פ' קשורה למילה "קול" במשמעות של לשיר יחד עם מישהו בצלילים גבוהים (במקרים כאלה אומרים גם "צווחה") osn. מנגינה או וריאציה שלה (אומנות המפוח). ידועים גם אנשים אחרים. מונחים בעלי אותה משמעות: "איילנר" (בדרום רוסיה, בפולסיה אוקראינית ובלארוסית), "דישקאנט" (על הדון), "משוך בבוכנה" (אזור בלגורוד), "גוריאק" (באוקראינה) . המונחים האחרונים מיושמים רק על ה-P העליון, ויוצרים עצמאית יחסית. מסיבה מלודית; הקולות הנמוכים במקרים אלו "בס" (אזור בלגורוד), "בס" (אזור ריאזאן) וכו'. המונח "קולי יתר" אינו משמש - גם מקהלות עליונות וגם מקהלות תחתונות. הקולות נקראים באותה מידה P. ה-P. העליון מופקד בדרך כלל בידי קול אחד, בעוד שיכולים להיות כמה תחתונים. ט.נ. ראשי המנגינה מתנהלת לרוב בקול אמצעי; לעתים קרובות הוא מבוצע על ידי זמר (על הדון - בס), אם כי הפונקציות של הקולות לאורך השיר בסגנונות מסוימים יכולים להשתנות (לדוגמה, המנגינה הראשית יכולה לעבור מדי פעם מקול לקול). בכל המקרים, פ' נקראים קולות החורגים מהראשי למעלה או למטה. זהו תכונה לאומית אופיינית של פוליפוניה פולקלור כאקט של "גילוי קולקטיבי של מוזיקה" (BV Asafiev). הפריט או תומך ב-osn. מנגינה (לרוב מלמטה), או שמניעה אותה, מקשטת אותה (מלמעלה), או מתנגדת לה, יוצרת ניגוד זמני.

ברוסית בצפון, הבסיס המונופוני של שיר מושר באחדות או באוקטבה, בעוד פ', תוך הימנעות מתנועה מקבילה אחידה, משנים את אותו המנגינה, כאילו מקשטים אותו, לפעמים מתנגדים לו בעצמאות יחסית. לשיר (בדרך כלל מלמעלה), למלא את ההפוגות והקפיצות של הראשי. הקולות מתמזגים איתו לעתים קרובות ביחד או באוקטבה, ובכך חושפים בצורה ברורה יותר את התורות המובילות שלו. השלמת האוקטבה אוקטבה של השיר על הקצב הסופי היא תמיד חובה. יַצִיב. פ' – "נבט על המנגינה הראשית, לפעמים יותר, לפעמים פחות ברור מסתעף מהגזע הראשי" (אספייב). לפעמים פ' בעצמאות ובהבעה משולה למה שנקרא. הפזמון הראשי, ויכול להיות קשה להבחין ביניהם. בצפון רוסית. סגנונות נשלטים על ידי פ' - שלוחות מהראשית. קולות (בעצם, גרסאות קרובות שלו):

מתוך האוסף של EV Gippius ו-ZV Ewald "Songs of Pinezhya", מס' 55.

מתוך האוסף של AM Listopadov "שירי הקוזקים של דון", כרך 3. 19, מס' XNUMX.

באמצע ובעיקר דרום רוסית. הסגנונות של P. לעתים קרובות יותר בחופשיות עם DOS. קול (ראה דוגמה למעלה).

כמה הדים לפשט, "ליישר" את העיקר. מנגינה, אחרים, להיפך, מקשטים אותה, מפתחים אותה ומעשירים אותה. סוגים מיוחדים של פ' הם הדוושה (ק. ער. בקטעים קצרים של השיר) ומה שנקרא. P. לא טקסטואלי - "קולות" (לדוגמה, באזור וורונז'), עם עצירות תכופות בצליל המורחב של הטוניק (תחתון או עליון) ולעתים רחוקות יותר, חמישיות או מדרגה טבעית VII (במקרה של סטייה זמנית).

בבלרוסית. מקהלת פוליסה מחולקת לשניים עצמאיים. מסיבות: עיקר צלילי המנגינה בקול נמוך יותר, "בס" (בשל התמציתיות המלודית, ZV Ewald הגדיר זאת כמעין קנטוס פירמוס), אשר בתהליך של פוליגואל. הפזמון יכול להסתעף בצורה פוליפונית, בעוד שקול הסולו העליון ("padvodchyk") מוביל את הליין. מנגינה אחת ויחידה עומדת לרוב בבסיס כמה. שונה באופיו ובמלודי. פיתוח הליריקה. שירים מצולעים (לדוגמה, בכפר פוליסיה טונז').

במהלך שיר אחד, תיתכן סיבוך הדרגתי של הפזמון. טקסטורות, הפעלה של P. בסך הכל, ה"מכניקה" המורכבת והדינמית של האינטראקציה האמיתית של קולות בנאר אמיתי. המקהלה עדיין לא נחקרה במלואה. הקלטת הקול הרב-ערוצית האחרונה וטכנית אחרת. אמצעים יכולים לתרום לגילוי המקום והמשמעות האמיתיים של פ' בנאר. מקהלה. שירה בדצמבר. סגנונות אזוריים.

הפניות: מלגונוב יו., שירים רוסיים שהוקלטו ישירות מקולות העם, כרך ב. 1, מ', 1879; פלצ'יקוב נ', שירי איכרים שהוקלטו בכפר ניקולייבקה, מחוז מנזלינסקי, מחוז אופה, מ', 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, אוסף שירי עם רוסים לירי, חלקים 1-2, M., 1889; Lineva E., שירים רוסיים גדולים בהרמוניזציה עממית, כרך. 1, סנט פטרבורג, 1904; Gippius E., על פוליפוניה עממית רוסית בסוף המאה ה-1948 – ראשית המאה ה-2, "אתנוגרפיה סובייטית", 1960, מס' 1974; Rudneva A., מקהלת עממית רוסית ועבודה עמו, מ', 1961, אותו הדבר, 1; Bershadskaya T., דפוסי ההלחנה העיקריים של הפוליפוניה של שיר האיכרים העממי הרוסי, L., 1962; פופובה ט., יצירתיות מוזיקלית עממית רוסית, כרך. 1965, מ', 1971; אספייב ב', אינטונציה של דיבור, מ'-ל', 1972; Mozheiko Z., תרבות השירים של פוליסה הבלארוסית. כפר Tonezh, Minsk, XNUMX; דוגמאות של פוליפוניה עממית, קומ., סה"כ. ed. והקדמה מאת I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

השני זמצובסקי