ציון |

איטל. partitura, lit. – חלוקה, הפצה, מ-lat. partio - לחלק, להפיץ; גרמנית Partitur, מדור צרפתי, eng. ציון

סימון מוזיקלי של יצירה מוזיקלית פוליפונית (אינסטרומנטלית, מקהלה או ווקאלית-אינסטרומנטלית), שבה מוקצה צוות נפרד עבור חלקו של כל כלי או קול. החלקים מסודרים אחד מתחת לשני בסדר מסוים באופן שאותן פעימות המידה נמצאות על אותו אנכי ויהיה קל לכסות את העיצורים הנובעים משילוב הקולות. במהלך האבולוציה של הקומפוזיציה, המראה שלה השתנה באופן משמעותי, מה שהיה קשור להתפתחות טכניקת ההלחנה.

העיקרון של ארגון הניקוד - הסידור האנכי של הקווים - שימש בארגון. טבלטורה ובארגון. פ' (הוצג על ידי נגני העוגב בליווי ביצוע המקהלה, הקלטה של ​​הקולות החשובים ביותר של ההלחנה; שורות נפרדות הוקצו לטרבל ובס, קולות אמצעיים או הוקלטו בצורת טבלטורה, או כל אחד מהם נכתב על גבי נפרד קַו).

פ. ורדלו. מוטט. תווים. (מתוך הספר למפדיה.)

לפיו. התיאורטיקן Lampadius ("Compendium mu-sicis" - "מדריך קצר למוזיקה", 1537), P. מתוארך בערך. עד שנת 1500, כאשר נכנסו לשימוש "Tabulae compositoriae" (מט. - "שולחנות המלחין"). המוטט של פ. ורדלוט שצוטט על ידי למפדיוס הוא הדוגמה הראשונה לתרגול החדש של תווים מוזיקליים שהגיע אלינו; זהו P. מודפס בן 4 שורות עם עמודים אחרי כל שני ברבים. הקולות מסודרים לפי סדר הטסיטורה שלהם, עיקרון שנקבע היטב בווק. P. P. בכתב היד הקדום ביותר ששרד - "Fantasia di Giaches" (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) מתייחס לשנת 1560. הופעה במאה ה-16. הקלטות ניקוד מצולע. ווק רב מקהלה. אופ. קשורה לפריחה של חיקוי פוליפוניה ופיתוח הרמוניה. בהשוואה לרישום שתורגל אז של הרבה שערים. מוזיקה בקולות המחלקה (חלקים) או בספר מקהלה (בו הוקלטו שני קולות במרקם של 4 קולות בכל עמוד) פ' ייצגה נוחות רבה, משום שהיא הייתה ויזואלית והקלה על תפיסת הקואורדינטות האופקיות והאנכיות. של פוליפוניים. כֹּל. בסימון הניקוד, instr. נעשה שימוש במוזיקה ב-DOS. עקרונות הקלטת ווק. פרוד פוליפוני. הרכב הכלים בפ' כזה לא היה קבוע; המפתחות ושם הטסיטורה (קנטוס, אלטוס, טנור, בסוס) שימשו לקבוע זאת.

בתחילת המאות ה-16 וה-17. פ' קם עם בס כללי. הופעתו קשורה להתפתחות הסגנון ההומופוני, בפרט, עם הצורך להקל על נגני עוגב וקלאביצ'מבלו לתרגל ליווי אקורדאלי של מנגינות. הצבעות. בפ' עם בס כללי הוקלטו בס וקטעים מלודיים. קולות (מסיבות של כלים עם אותה טסיטורה נמצאות על אותו קו). הליווי הרמוני לכלי מקלדת נקבע על תנאי באמצעות חתימות. עם כניסתה של המחצית השנייה. סימפוניות וקונצרטים קלאסיים מהמאה ה-2, הבס הגנרל נופל משימוש; ההרמוניה החלה להיות קבועה במדויק בפ'.

סדר הקלטות הכלים בפסנתר הקלאסי הקדום הוכפף בהדרגה לארגון התזמורת לקבוצות, אך סידור הקבוצות עצמן היה שונה במידה ניכרת מהמודרני: בדרך כלל מיתרים גבוהים היו ממוקמים בחלק העליון, נשיפות עץ וכלי נשיפה מתחתיהם. , ובס מיתר בתחתית.

אפילו בתחילת המאה ה-19 השתמשו מנצחים לעתים קרובות בבימוי; רק עם הופעת המנצחים במודרנה. משמעות המילה (ראה ניצוח)

עיבוד כלי נגינה בתזמורת סימפונית גדולה

שמות רוסיים שמות איטלקיים

כלי נשיפה מעץ

חליל קטן פלואו פיקולו חלילים פלאוטי אבוב אבוב קור אנגלה קורנו באנגלית קלרינט קלרינט קלרינט בס קלרינט קלרינט באסו פאגוטי בסון קונטרפגוט קונטרפגטו

רוחות פליז

קורני קורני צינורות טרומבונים טרומבונים טובא טובא

כלי הקשה

Timpani Timpani Triangolo משולש Tamburino תוף תוף מלכודת Tamburo militare צלחות Piatti תוף גדול Gran cassa Xylophone Xylophone Bells Campanelli

סלסטה הארפ ארפה

כלי מיתר

כינורות 1-e 1 כינורות 2-e כינורות 2 כינורות ויולה ויולה ויולנצ'לי צ'לו קונטרבס קונטרבס

פ' הופך הכרחי לביצוע התזמורת. ווק-אורק. מוּסִיקָה.

הארגון המקובל כיום של פ' התגבש באמצע. המאה ה-19 חלקים של כלי נגינה מסודרים לפי אורק. קבוצות, בתוך כל קבוצה נרשמים הכלים בטסיטורה מלמעלה למטה (למעט חצוצרות, שחלקיהן, לפי המסורת הישנה, ​​כתובים מתחת לחלקי הקרניים, ראה טבלה למעלה).

זנים גבוהים יותר בטסיטורה (ראה תזמורת) נרשמים מעל החלק הראשי. כלי נגינה (רק החלק של החליל הקטן מסומן לפעמים נמוך יותר), הנמוך יותר - מתחתיו. קטעי הנבל, הפסנתר, העוגב, הסולנים והמקהלה מוקלטים על קבוצת המיתר:

נ.א רימסקי-קורסקוב. קפריצ'יו ספרדי. חלק א' אלבורדה.

כמה חריגים לכללים שנקבעו נעשו על ידי G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. מיאסקובסקי ואחרים. ופוליפוניים. השפה בתחילת המאה ה-20 פ' החלה להקשות על הקריאה. לפיכך, עלה הצורך לפשט את פ', לשחרר אותו ממפתחות מסוימים (נ.א. רימסקי-קורסקוב ומלחינים אחרים של האסכולה בסנט פטרסבורג נטשו את מפתח הטנור) ומטרנספוזיציה (א. שנברג, א. ברג, א. ווברן, SS Prokofiev, A. Honegger). בשנות ה-50-70. המאה ה-20 פ' כללה מספר רב של שיטות מותנות של סימון הקשורות להופעתם של סוגים חדשים של טכניקת הלחנה (אלאטורית, סונוריזם). ראה קריאת ציוני.

הפניות: נירנברג מ', גרפיקה מוזיקלית, ל', 1953, עמ'. 192-199; Matalaev L., Simplify the Partitur, "SM", 1964, No 10; Malter L., Tables on Instrumentation, M., 1966, p. 55, 59, 67, 89.

א.א. ברסובה