אנריקו קרסו (אנריקו קרסו) |
אנריקו קארוזו
"היה לו מסדר לגיון הכבוד והמסדר הוויקטוריאני האנגלי, המסדר הגרמני של הנשר האדום ומדליית זהב על סרטו של פרידריך הגדול, מסדר קצין הכתר האיטלקי, המסדרים הבלגים והספרדים. , אפילו אייקון של חייל במשכורת כסף, שנקרא "מסדר סנט ניקולס" הרוסי, חפתים יהלומים – מתנה מקיסר רוסיה כולה, קופסת זהב מהדוכס מוונדום, אודמים ויהלומים מהאנגלים. מלך … – כותב א. פיליפוב. "עד היום מדברים על התעלולים שלו. אחת הזמרות איבדה את תחתוני התחרה שלה ממש במהלך האריה, אבל הצליחה לדחוף אותם מתחת למיטה עם הרגל. היא הייתה מאושרת לזמן קצר. קרסו הרים את מכנסיו, יישר אותם ובקידה טקסית הביא את הגברת... האודיטוריום התפוצץ מצחוק. לארוחת ערב עם המלך הספרדי, הוא הגיע עם הפסטה שלו, מבטיח שהן הרבה יותר טעימות, והזמין את האורחים לטעום. במהלך קבלת פנים בממשלה, הוא בירך את נשיא ארצות הברית במילים: "אני שמח בשבילך, הוד מעלתך, אתה מפורסם כמעט כמוני". באנגלית הוא ידע רק מילים ספורות, דבר שהיה ידוע למעטים מאוד: בזכות האומנות וההגייה הטובה שלו, הוא תמיד יצא בקלות ממצב קשה. רק פעם אחת בורות השפה הובילה לסקרנות: הזמר התבשר על מותו הפתאומי של אחד ממכריו, אליו קרסו קרסו בחיוך וקרא בשמחה: "זה נהדר, כשאתה רואה אותו, אמור שלום ממני. !"
הוא השאיר אחריו כשבעה מיליון (לתחילת המאה זה כסף מטורף), אחוזות באיטליה ובאמריקה, כמה בתים בארצות הברית ובאירופה, אוספים של המטבעות והעתיקות הנדירים ביותר, מאות חליפות יקרות (כל אחת הגיעה עם זוג מגפיים לכה).
והנה מה שכותבת הזמרת הפולנית ג'יי ואידה-קורולביץ', שהופיעה עם זמרת מבריקה: "אנריקו קרסו, איטלקי שנולד וגדל בנאפולי הקסומה, מוקף בטבע מופלא, בשמי איטליה ובשמש הקופחת, היה מאוד מושפע, אימפולסיבי ומהיר מזג. חוזק הכישרון שלו היה מורכב משלוש תכונות עיקריות: הראשון הוא קול חם ומקסים, שלא ניתן להשוות לאף אחד אחר. היופי של הגוון שלו לא היה באחידות הצליל, אלא להיפך, בעושר ובמגוון הצבעים. קרסו הביע את כל התחושות והחוויות בקולו - לעיתים נראה היה שהמשחק והאקשן הבימתי מיותרים עבורו. המאפיין השני של כישרונו של קרסו הוא פלטה של רגשות, רגשות, ניואנסים פסיכולוגיים בשירה, חסרי גבולות בעושר; לבסוף, התכונה השלישית היא הכישרון הדרמטי העצום, הספונטני והתת מודע שלו. אני כותב "תת מודע" כי תמונות הבמה שלו לא היו תוצאה של עבודה קפדנית וקפדנית, לא היו מעודנות ומוגמרות לפרטים הקטנים, אלא כאילו נולדו מיד מהלב הדרומי הלוהט שלו.
אנריקו קרסו נולד ב-24 בפברואר 1873 בפאתי נאפולי, באזור סן ג'ובנלו, במשפחה ממעמד הפועלים. "מגיל תשע, הוא התחיל לשיר, כשהקונטראלטו הקולני והיפה שלו משך מיד תשומת לב", נזכר קארסו מאוחר יותר. הופעותיו הראשונות התקיימו קרוב לבית בכנסייה הקטנה של סן ג'ובנלו. הוא סיים את בית הספר היסודי של אנריקו בלבד. בכל הנוגע להכשרה מוזיקלית, הוא קיבל את הידע המינימלי הדרוש בתחום המוזיקה והשירה, שרכש ממורים מקומיים.
כנער, אנריקו נכנס למפעל בו עבד אביו. אבל הוא המשיך לשיר, מה שעם זאת לא מפתיע עבור איטליה. קרסו אף השתתף בהפקה תיאטרלית - הפארסה המוזיקלית "השודדים בגן דון רפאלה".
דרכו הנוספת של קרסו מתוארת על ידי א' פיליפוב:
"באיטליה באותה תקופה נרשמו 360 טנורים מהמחלקה הראשונה, 44 מהם נחשבו מפורסמים. כמה מאות זמרים בדרגה נמוכה יותר נשפו בעורפם. עם תחרות כזו, היו לקרסו מעט סיכויים: בהחלט ייתכן שגורלו היה נשאר חיים בשכונות העוני עם חבורת ילדים חצי מורעבים וקריירה כסולן רחוב, עם כובע בידו עוקף את המאזינים. אבל אז, כפי שקורה בדרך כלל ברומנים, צ'אנס הוד מלכותו נחלץ להצלה.
באופרה החבר של פרנצ'סקו, שהועלה על ידי חובב המוזיקה מורלי על חשבונו, הייתה לקארוסו הזדמנות לגלם אב מבוגר (טנור בן שישים שר את התפקיד של בנו). וכולם שמעו שהקול של ה"אבא" הרבה יותר יפה מזה של ה"בן". אנריקו הוזמן מיד ללהקה האיטלקית, שיצא לסיור בקהיר. שם, קרסו עבר "טבילת אש" קשה (במקרה הוא שר בלי לדעת את התפקיד, מצרף גיליון עם הטקסט לגב בן זוגו) ולראשונה הרוויח כסף הגון, ובאופן מפורסם דילג עליהם עם הרקדנים של מופע הגיוון המקומי. קרסו חזר למלון בבוקר רכוב על חמור, מכוסה בבוץ: שיכור, נפל לנילוס ונמלט בנס מתנין. משתה עליז הייתה רק תחילתו של "מסע ארוך" - תוך כדי סיבוב הופעות בסיציליה הוא עלה לבמה חצי שיכור, במקום "גורל" שר "גולבה" (באיטלקית הם גם עיצורים), וזה כמעט עלה לו את הקריירה שלו.
בליוורנו הוא שר את פאגליאצב מאת לאונקבלו - ההצלחה הראשונה, אחר כך הזמנה למילאנו ותפקיד רוזן רוסי עם שם סלבי קולני בוריס איבנוב באופרה של ג'ורדנו "פדורה" … "
ההערצה של המבקרים לא ידעה גבול: "אחד הטנורים הטובים ביותר ששמענו אי פעם!" מילאן קיבלה את פני הזמר, שעדיין לא היה מוכר בבירת האופרה של איטליה.
ב-15 בינואר 1899, פטרבורג כבר שמעה את קארוסו בפעם הראשונה בלה טרוויאטה. קרסו, נבוך ונרגש מהקבלה החמה, הגיב לשבחים הרבים של המאזינים הרוסים, אמר: "הו, אל תודו לי - תודה ורדי!" "קארוסו היה ראדאמס נפלא, שעורר את תשומת הלב של כולם עם קולו היפהפה, שבזכותו אפשר להניח שהאמן הזה יהיה בקרוב בשורה הראשונה של טנורים מודרניים מצטיינים", כתב המבקר NF בביקורתו. סולוביוב.
מרוסיה יצא קרסו מעבר לים לבואנוס איירס; ואז שר ברומא ובמילאנו. אחרי הצלחה מדהימה בלה סקאלה, שם שר קרסו ב-L'elisir d'amore של דוניצטי, אפילו ארתורו טוסקניני, שהיה קמצן מאוד לשבחים, ניצח על האופרה, לא יכול היה לסבול את זה, וחיבק את קרסו, אמר. "אלוהים! אם הנפוליטני הזה ימשיך לשיר ככה, הוא יגרום לכל העולם לדבר עליו!"
בערב ה-23 בנובמבר 1903 ערך קרסו את הופעת הבכורה שלו בניו יורק בתיאטרון המטרופוליטן. הוא שר בריגולטו. הזמר המפורסם כובש את הציבור האמריקאי מיד ולתמיד. מנהל התיאטרון היה אז אנרי אביי, שחתם מיד על חוזה עם קרסו לשנה שלמה.
כאשר ג'וליו גאטי-קאזאזה מפררה הפך מאוחר יותר למנהל תיאטרון המטרופוליטן, שכר הטרחה של קארוסו החל לגדול בהתמדה מדי שנה. כתוצאה מכך, הוא קיבל כל כך הרבה שתיאטראות אחרים בעולם כבר לא יכלו להתחרות בניו יורק.
המפקד ג'וליו גאטי-קסזה ביים את תיאטרון המטרופוליטן במשך חמש עשרה שנים. הוא היה ערמומי ושקול. ואם היו לפעמים קריאות ששכר של ארבעים, חמישים אלף לירות עבור הופעה אחת היה מוגזם, שאף אמן אחד בעולם לא קיבל שכר כזה, אז הבמאי רק גיחך.
"קארוסו," הוא אמר, "הוא הכי פחות שווה מהאימפרסריו, אז שום עמלה לא יכולה להיות מוגזמת עבורו."
והוא צדק. כשקרסו השתתפה בהופעה, הדירקטוריון העלה את מחירי הכרטיסים לפי שיקול דעתה. הופיעו סוחרים שקנו כרטיסים בכל מחיר, ואחר כך מכרו אותם מחדש תמורת פי שלושה, ארבע ואפילו פי עשרה יותר!
"באמריקה, קרסו תמיד הצליח מההתחלה", כותב V. Tortorelli. השפעתו על הציבור גדלה מיום ליום. הכרוניקה של תיאטרון מטרופוליטן קובעת שאף אמן אחר לא זכה להצלחה כזו כאן. הופעת שמו של קרסו על פוסטרים הייתה בכל פעם אירוע גדול בעיר. זה גרם לסיבוכים להנהלת התיאטרון: האולם הגדול של התיאטרון לא יכול היה להכיל את כולם. היה צורך לפתוח את התיאטרון שעתיים, שלוש ואפילו ארבע שעות לפני תחילת ההופעה, כדי שהקהל הטמפרמנטלי של הגלריה יתפוס את מקומו בשלווה. זה נגמר בעובדה שהתיאטרון להצגות ערב בהשתתפות קרסו החל להיפתח בעשר בבוקר. צופים עם תיקים וסלים מלאים בציוד תפסו את המקומות הנוחים ביותר. כמעט שתים עשרה שעות לפני כן, אנשים הגיעו לשמוע את קולו הקסום והקסום של הזמר (ההופעות החלו אז בתשע בערב).
קרסו היה עסוק ב-Met רק במהלך העונה; בסיומו הוא נסע למספר רב של בתי אופרה אחרים, שצרו עליו בהזמנות. איפה שרק הזמרת לא הופיעה: בקובה, במקסיקו סיטי, בריו דה ז'נרו ובאפלו.
לדוגמה, מאז אוקטובר 1912 ערך קרסו מסע הופעות גרנדיוזי בערי אירופה: הוא שר בהונגריה, ספרד, צרפת, אנגליה והולנד. בארצות אלו, כמו בצפון ודרום אמריקה, חיכתה לו קבלת פנים נלהבת של מאזינים צוהלים ורועדים.
פעם שרה קרסו באופרה "כרמן" על במת התיאטרון "קולון" בבואנוס איירס. בסוף האריוזו של חוסה נשמעו תווים כוזבים בתזמורת. הם נותרו ללא תשומת לב לציבור, אך לא נמלטו מהמנצח. בעזוב את הקונסולה, הוא, מלבדו מזעם, הלך לתזמורת בכוונה לנזוף. אולם המנצח שם לב שסולנים רבים של התזמורת בוכים, ולא העז לומר מילה. נבוך, הוא חזר למקומו. והנה ההתרשמות של האימפרסרי על הופעה זו, שפורסמה בשבועון הניו יורקי Follia:
"עד עכשיו חשבתי שהתעריף של 35 לירות שקרוסו ביקש להופעה של ערב אחד היה מוגזם, אבל עכשיו אני משוכנע שעבור אמן כל כך בלתי מושג, שום פיצוי לא יהיה מוגזם. הביאו דמעות למוזיקאים! תחשוב על זה! זה אורפיאוס!
ההצלחה הגיעה לקרוסו לא רק הודות לקולו הקסום. הוא הכיר היטב את הצדדים ואת שותפיו למחזה. זה איפשר לו להבין טוב יותר את עבודתו וכוונותיו של המלחין ולחיות אורגנית על הבמה. "בתיאטרון אני רק זמר ושחקן", אמר קרסו, "אבל כדי להראות לציבור שאני לא זה או אחר, אלא דמות אמיתית שהגה המלחין, אני צריך לחשוב ולהרגיש בדיוק כמו האדם שחשבתי על המלחין".
24 בדצמבר 1920 קרסו הופיע בהופעת האופרה שש מאות ושביעית, והאחרונה שלו, במטרופוליטן. הזמר הרגיש רע מאוד: במהלך כל ההופעה הוא חווה כאבי תופת, נוקבים בצידו, הוא היה קדחתני מאוד. כשהוא קורא לכל רצונו לעזור, הוא שר את חמשת הקטעים של בתו של הקרדינל. למרות המחלה האכזרית, האמן הגדול שמר על הבמה בתקיפות ובביטחון. האמריקאים שישבו באולם, לא ידעו על הטרגדיה שלו, מחאו כפיים בזעם, צעקו "הדרן", בלי לחשוד ששמעו את השיר האחרון של כובש הלבבות.
קרסו נסע לאיטליה ונלחם באומץ במחלה, אך ב-2 באוגוסט 1921, הזמר מת.
