פיורנצה צדולינס |
פיורנצה צדולינס
פיורנצה צדולינס נולדה באנדואינס, עיירה קטנה במחוז פורדנונה (אזור פריולי-ונציה ג'וליה). כבר בגיל צעיר עשתה צ'דולינס את הופעת הבכורה שלה על במת האופרה המקצועית (1988). התפקיד הראשי הראשון שלה היה Santuzza ב"כבוד הכפרי של מסקאגני" (תיאטרו קרלו פליצ'ה בגנואה, 1992). בעלת קול רך מבחינה פלסטית בצבע כהה נדיר ומנעד גדול, כמו גם ארסנל רב עוצמה של אמצעים טכניים המאפשרים לה לבצע את שני החלקים של סופרן לירית-דרמטית ולהרגיש בטוחה ברפרטואר הדרמטי (המאוד), הזמרת בשלב הראשוני של הקריירה שלה הצליחה כבר כמה עונות ברציפות. משתף פעולה כסולן אורח עם הפסטיבל בספליט (קרואטיה). החלקים ההטרוגניים מבחינה סגנונית שיש לבצע בתקופה זו הופכים לבסיס המוצא עליו תוכלו לשפר את יכולות השירה ולצבור ניסיון אמנותי. אז, בקנאות מעוררת קנאה, צ'דולינס שולט ברפרטואר הרחב ביותר מדו-קרב טנקרד וקלורינדה של מונטוורדי ועד לכרמינה בוראנה של אורף, ממוזס של רוסיני ועד לסלומה של ריכרד שטראוס.
כפי שכבר צוין, התפנית הגורלית בקריירה של הצ'אדולינים מתרחשת בשנת 1996. כמנצחת בתחרות הבינלאומית לוצ'יאנו פברוטי, היא זוכה להזדמנות לשיר את "טוסקה" של פוצ'יני בפילדלפיה באותה הופעה עם הטנור הראשי של כדור הארץ . באותה שנה, לזמר היה סנטוסה נוספת בפסטיבל רוונה (מנצח - ריקרדו מוטי). בקיץ 1997 הקליט KICCO MUSIC על CD את "Gloria" של Cilea עם Cedolins בתפקיד הראשי מתוך הופעה בפסטיבל סן ג'ימיניאנו. בסתיו של אותה שנה - שוב Santuzza בפסטיבל Mascagni בליוורנו. לפיכך, טבעו של הקול קובע באופן טבעי את הבסיס לרפרטואר של הזמר כ"וריסטיק-פוצ'יני".
עם זאת, החל מאוקטובר 1997, קיבל סידולינס את ההחלטה להכפיף את הרפרטואר שלו לתיקון שקולה בקפידה. העדפה ניתנת כעת, קודם כל, לגיבורות ליריות, כמו גם לחלקים מתפקיד לירי ודרמטי, הדורשים גמישות וניידות מסוימת של הקול יחד עם צביעה חמה ועבה של הצליל ורוויה של המרקם הווקאלי. גיחות אל הרפרטואר של וריסמו ו"אופרה גדולה" (במקרה זה, מונח זה מתייחס לחלקים דרמטיים מן המניין) מתחילות בהדרגה לאבד את אופיים הדומיננטי באופן שיטתי.
מאותו רגע, מספר החוזים של Chedolins גדל כמו כדור שלג. בזו אחר זו נכנעות לה במות האופרה הגדולות בעולם. מסלולי האירוסים שלה משתרעים מהאופרה המטרופוליטן בניו יורק לקובנט גארדן בלונדון, מהאופרה בסטיליה של פריז ועד לליסאו בברצלונה, מבית האופרה של ציריך ועד לתיאטרון הריאל של מדריד. למחבר שורות אלה יש פעמיים מזל לשמוע את הזמר בהופעות של תיאטרון ארנה די ורונה: באופרות של ורדי Il trovatore (2001) ו-Aida (2002). וכמובן, מסלולי היצירתיות מובילים את המופיע באופן טבעי לדרך הקדושה הרחבה של תיאטרון לה סקאלה – האופרה מכה שכל זמר חולם לכבוש. הופעת הבכורה של Cedolins במילאנו מתוארכת לפברואר 2007: התפקיד הראשי ב"מאדמה בטרפליי" של פוצ'יני (מנצח - Myung-Vun Chung) עושה סנסציה.
אחד הפרסומים של מבקרים איטלקים נלהבים מאותה תקופה במגזין Messaggero Veneto, ראיון עם הזמרת, נקרא "השם של לה סקאלה הוא פיורנצה צ'דולינס". הנה מה שכתוב בהקדמה שלו: "זה היה שיגעון אמיתי של הציבור. מקדש האופרה האיטלקית, אחד המקומות הנערצים על כל אמן, קם על רגליו ו"צעק" בהנאה ובאישור. פיורנצה צדולינס, סופרן צעירה, נגעה, כבשה, כבשה את קהל האופרה הכי מיוחס ומתוחכם - הקהל של תיאטרון לה סקאלה במילאנו - עם ביצוע מדהים של החלק המרכזי... "השלב החשוב הבא של שיתוף הפעולה עם התיאטרון הזה, כפי שכבר צוין בתחילת ההערות שלנו, היא הפתיחה של העונה בלה סקאלה. ואין ספק: מגעים יצירתיים עם מקדש האמנות הזה בהחלט יימשכו בעתיד.
קולו של הזמר כל כך אופייני לאסכולה הווקאלית האיטלקית, עד שבאופן לא רצוני יש זכרונות היסטוריים עם קולה של רנטה טבלדי האגדית. יתר על כן, הם בשום אופן לא מופרכים. סבינו לנוכי, שהכיר אישית את טבלדי, שיתף את זיכרונותיו במהלך מסיבת העיתונאים. באחת הפגישות עם הפרימהדונה הגדולה, הוא נתן לה את ההקלטות של צ'דולינס להאזנה - וטבלדי קרא: "סוף סוף, מצאתי את היורשת היצירתית שלי!" הרפרטואר הנוכחי של פיורנצה צדולינס מרשים מאוד. הוא כולל כמעט את כל פוצ'יני (שמונה מתוך עשר האופרות שלו). האופרות של ורדי מהוות חלק עצום ממנה. בואו נציין רק כמה מהם. בין היצירות המוקדמות ניתן למנות את "הלומברדים במסע הצלב הראשון", "הקרב בלגננו", "שודדים", "לואיז מילר". בין האופוסים המאוחרים ניתן למצוא את Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. ולבסוף, האופרות המשלימות את עבודתו של המאסטרו מבוסטו הן דון קרלוס, אאידה, אותלו ופלסטאף.
רובד הבל קאנטו האופראי הרומנטי ברפרטואר של צ'דולינס קטן (נורמה של בליני, פוליוקטו של דוניצטי ולוקרציה בורג'יה), אבל זה אובייקטיבי וטבעי. במקרה שבו מדובר בפירוש הרפרטואר של הבל קאנטו האיטלקי הרומנטי של המאה ה- XNUMX, הזמר ניגש לבחירתו בצורה קפדנית וסלקטיבית ביותר, תוך הקפדה קפדנית שקולה תואם במלואו את הסטנדרטים הבלתי מעורערים של סגנון, הן בטסיטורה והן במאפיינים האינסטרומנטליים שלה.
