פונקציות Fret |
פונקציות עצבנות – משמעויות הצלילים והעיצורים בהרמוניה (מערכת גבהים).
פ.ל. מייצגים ביטוי של קשרים מוזיקליים-סמנטיים, שבאמצעותם מושגות היגיון וקוהרנטיות של המוזות. כֹּל. במסורת הטרמינולוגיה הרוסית מצב מתפרש בדרך כלל כקטגוריה הכללה ביחס לכל סוגי מערכות הגובה (מאופנים עתיקים, מזרחיים, עממיים ועד למבני המגרש המגוונים והמורכבים של המוזיקה המקצועית של המאה ה-20). בהתאם לכך, המושג F. l. הוא גם הנפוץ ביותר, בקורלציה עם הפירוק הרב ביותר. סוגי משמעויות מוזיקליות-סמנטיות של צלילים ועיצורים, למרות שהם מאפשרים פירוט באחד מהסוגים (משמעויותיהם במערכות מודאליות – "אופנים" מיוחדים של מוזיקה של המאות ה-14-15, בניגוד לערכים, למשל, ב הטונאליות ההרמונית של המאות ה-18-19 כסוג מיוחד של מערכת מודאלית). מכיוון שצורות ההתגלמות של המצב ניתנות לשינוי היסטורי, אז F. l. כיצד יחסי צליל ספציפיים מתפתחים מבחינה היסטורית, והמעבר לסוגים מפותחים ומורכבים יותר של ph. בסופו של דבר משקף את ההתקדמות של המוזות. חושב.
סיסטמטיקה פ. ל. תלוי במרכיבי הארגון בגובה רב, אשר בהרכבו מקבלים משמעויות מסוימות, ובצורות הביטוי המוזיקלי (הקולי) של ההגיוני. יחסים בין מרכיבי המערכת המודאלית (גובה). כל מרכיבי המוד מקבלים משמעות מערכתית, הן פשוטות (ברמה היסודיות של החומר) והן מורכבות (ברמות גבוהות יותר של לכידות של אלמנטים פשוטים ליחידות מורכבות יותר). אלמנטים פשוטים - odd. צלילים ("מונאדות"), מרווחים, צלילים כפולים ("דיאדות"), שלשות ("שלישיות"), אקורדים אחרים כחומר של המערכת. מרוכב – דצ. סוג ה"מיקרולאדים" בהרכב המוד (לדוגמה, טטרקורדים, פנטכורדים, טריקורדים במסגרת אופנים מונודיכיים נפחיים יותר; קבוצות אקורדים מסוימות, תתי-מערכות, אקורד עם צלילים או עיצורים סמוכים וכו' באופנים מצולעים. ). F. ל. לרכוש, למשל, ג.-ל. יחידות מודאליות גדולות (טונליות כזו או אחרת, מערכת) ביחס לאחרים של אותו דבר בתוך שלם גדול אחד (הטונליות של נושא משני היא כמו D לטוניק הראשי וכו'). מוז.-הגיוני. יחסים בתחום האופן מתבטאים בחלוקה של אלמנטים מודאליים לראשי (מרכזי) וכפוף (פריפריאלי), ולאחר מכן בהבחנה סמנטית מפורטת יותר של האחרונים; מכאן התפקיד הבסיסי של קטגוריית הקרן כ-F.l המרכזי. בשינויים שונים שלו (ראה Lad). ההבנה (השמיעה) הנכונה של מוזיקה מניחה חשיבה בקטגוריות של אותן F.l., הטבועות במוזיקה הספציפית הזו. מערכת (לדוגמה, השימוש במערכת המערב-אירופית של מז'ור ומינור עם הפטיפונים שלהם לעיבוד שירי עם רוסיים ישנים, הפרשנות של כל מערכות הגובה מנקודת המבט של הרמוניה מערב-אירופית של המאות ה-18-19 עם ה-F שלה. .ל וכו').
זה חשוב ביסודו עבור F. l. הבדל 2 עיקרי. סוגי מערכות מודאליות (סאונד) בהתאם למבנה החומר שלהן - מונופוניים או פוליפוניים (במאה ה-20 גם סונורנטים). מכאן החלוקה הכללית ביותר של סוגי F. l. לתוך מונודי ואקורד-הרמוני. פ.ל. בעתיקות שונות, המאה האמצעית. ונאר. מונודי. אופנים (כלומר, מונודי F. L.) מבחינה טיפולוגית יש הרבה במשותף זה עם זה. למונודיך פשוט. פ.ל. (כלומר, הערכים המודאליים של צלילים ועיצורים בודדים) כוללים בעיקר את הערכים של Ch. תומך עצב: מרכז. טון (עצירה, טון רפרנס, טוניק; מטרתו להוות תמיכה מודאלית של מחשבה מוזיקלית), טון סופי (finalis; במקרים רבים הוא עולה בקנה אחד עם הטון המרכזי, שאז יכול להיקרא גם finalis), טון ההתייחסות השני (השלכה, טון של חזרה, confinalis, טון דומיננטי, דומיננטי; בדרך כלל בשילוב עם הגמר); גם תומכים מקומיים (מרכזים מקומיים, מרכזים משתנים; אם התומכים עוברים מהצלילים הראשיים של המצב לצדדים), הטון הראשוני (initialis, ראשוני; הצליל הראשון של המנגינה; לרוב עולה בקנה אחד עם הסופי). למונודיך מורכב. פ.ל. לכלול ערכים שנקבעו. מהפכות מלודיות, פזמונים - מסקנות אופייניות. נוסחאות, סעיפים (במקרים מסוימים, לצלילים שלהם יש גם פונקציות מבניות משלהם, למשל, ultima, penultima ו-antepenultima; ראה Cadence), סיבובים ראשוניים טיפוסיים (initio, initiation), נוסחאות מזמורים רוסים עתיקים. מזמורים, מנגינות גרגוריאניות. ראה, למשל, בידול F. l. מֶרְכָּז. טון (as1) וטון סופי (es1) בדוגמה ב- st. אופנים יווניים עתיקים (עמודה 1), גמר והשלכות - באמנות. פריטים מימי הביניים; ראה את השינויים של תמיכות מקומיות (e306, d1, e1) בלחן "אדוני בכיתי" ברחוב. מערכת סאונד (עמודה 1), בידול F. l. צלילים ראשוניים ואחרונים בלחן "Antarbahis" ב- st. מוזיקה הודית (טור 447). ראה גם ערכים מודאליים (כלומר F.l.) מלודיים טיפוסיים. מהפכות (למשל, ראשוני, סופי) באמנות. אופני ימי הביניים (טור 511), מנגינה (טור 241), קדנס מלא (טור 520), פזמון זמנמני (טורים 366-466), מנגינה (טור 67).
מערכות F. l. בסריגים מצולעים, מסנתז חומרי עצב משני סוגים (חד ראשים ורב ראשים), בעלי אופי דו מימדי (בין מימדי). בקולות מלודיים, בעיקר בעיקר (ראה מנגינה), מופיעים מונודיכיים. פ.ל.; הם נכנסים לאינטראקציה מורכבת עם F. l. עיצורים אנכיים (ראה הרמוניה), המייצרים, במיוחד, את הערכים של האלמנטים של שכבה אחת של F. l. ביחס לאלמנטים של אחר (לדוגמה, צלילים מלודיים ביחס לאקורדים, או להיפך; "שכבת בין", פלבוטומיה בין-ממדית, הנובעת מאינטראקציה בין גופים מונודיים ואקורדים-הרמוניים). מכאן האמנות. עושר F. L. במוזיקה של פוליפוניה מפותחת. הקרנה של אקורד-הרמוני. פ.ל. המנגינה מושפעת משכיחותם של צלילי אקורדים (קפיצות), הנתפסים כפונקציונליים יחידים (הם מתנגדים כצלילי מעבר ועזרה מנוגדים מבחינה תפקודית), בירידה בערך הגורם העיקרי של המתח הליניארי (גבוה יותר – אינטנסיבי יותר) לטובת הרמוני-פונקציונלי (מתח גדילה ביציאה מהבסיס, הירידה – כשחוזרים לבסיס), בהחלפת הבאסו קונטינואו המלודי בקו קפיצה זיגזג בס פונדמנטל וכו'. השפעת F מונודית. ל. על אקורד-הרמוני משתקף בעצם המושגים של העיקר. פונקציות טונאליות (טון מרכזי – אקורד מרכזי, טוניק; השלכה – אקורד דומיננטי), והשפעתם על רצפי האקורדים באה לידי ביטוי בוויסות דרך העיקר. צעדי סאונד (הפונוגרפים המונופוניים שלהם) של הבחירה והמשמעות הסמנטית של האקורדים המהרמוניים את המנגינה (למשל, בקדנס האחרון של המקהלה "תהילה" מהאופרה "איבן סוסינין" - הערך להרמוניה של עמוד השדרה של הצלילים התומכים של המנגינה:
ראה. מערכת דיגיטלית), ב מתייחס. אוטונומיה הרמונית של קומפלקסים מודאליים של מנגינה במסגרת הפוליפוניה (לדוגמה, בתחושת השלמות ההרמונית של המכלול המודאלי של נושא חד ראשי בתוך המרקם המצולע של הפוגה, לפעמים אפילו בניגוד ל-Ph .ל של קולות אחרים). קשרים פונקציונליים בין-ממדיים נמצאים במקרים של הפשטה מ-F.l נורמטיבי. צלילים ועיצורים של מערכת נתונה בהשפעת האינטראקציה של הטרוגנית (מונודית ואקורד-הרמונית) F. l. כן, מונודי. פ.ל. בלחן הכפוף לאקורד F. l. D 7, עוברים טרנספורמציה עד להיפוך מוחלט של כוח הכבידה (לדוגמה, הצליל של הצעד הראשון נמשך אל ה-1 וכו'); כפיפות האקורד לפ. ל. צלילים מלודיים יוצרים, למשל, את תפקיד הכפילות (בפאובורדון, אורגנום מוקדם, במוזיקה של המאה ה-7, ראו, למשל, גם הקדמה לפסנתר של סי דביסי "הקתדרלה השקועה").
ההרמוניה המודאלית של ימי הביניים והרנסנס (במיוחד במאות ה-15-16) מאופיינת באיזון המונודי. ואקורד הרמוני. פ.ל. (בדרך כלל חשיבה ליניארית-פוליפונית); מעידים הם הכללים לקביעת מצב ו-F. l דומיננטי. "לפי טנור", כלומר, קול אחד כל אחד; כמו הצלילים של מנגינה של פירוק עיצורים. צעדים עוקבים זה אחר זה באופן חופשי ומוגדרים. אין העדפה ברורה לאקורדים כעיקריים בהרמוניה; מחוץ לקדנסות, "ייתכן שחיבור טונאלי נעדר לחלוטין, וכל אקורד... יכול להיות אחריו באקורד אחד אחר" (SI Taneev, 1909; ראה, למשל, דוגמאות של מוזיקה מאת J. Palestrina ב-St. Polyphony, טורים 347, 348, Josquin Despres – במאמר Canon, טור 692).
הרמוניה טונאלית (מאות 17-19) מסומנת על ידי הדומיננטיות של אקורד-הרמונית. פ.ל. על מונודי (ראה טונאליות הרמונית, פונקציה הרמונית, טונאליות, דומיננטית, תת-דומיננטית, טוניק, מז'ור, מינור, מודולציה, סטייה, פונקציות משתנות, יחסי מפתחות). בדיוק כמו ה"הרמונית עם שני הלחצים". טונאליות "מערב אירופה. מוזיקה היא סינתטית. מערכת מודאלית מסוג מיוחד, מגוון משלה של F. l. יש אחד מיוחד. סוגם, הנקרא "פונקציות טונאליות" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). פונקציות קלאסיות (T, D, S) פועלות על בסיס היחס הטבעי הגבוה ביותר - הקשר הקווינטלי בין הראשי. צלילי האקורדים במדרגות IV-IV - כמעט ללא קשר למאפיינים המודאליים של זה או אחר (לדוגמה, האם הטוניק הוא מז'ור או מינורי); אז זה ספציפי כאן. המונח "פונקציות טונאליות" (בקורלטיביות למונח "פונקציות מודאליות"), ולא המונח "F. אני." (משלב את שניהם). טונאליות הרמונית מאופיינת במשיכה תפקודית עזה למרכז. אקורד (טוניק), חודר לכל מבנה הלחצן, זיהוי מובהק ביותר של הרמוניות. פונקציות של כל עיצור ו-otd. מרווח צליל. בשל כוחן של פונקציות טונאליות, "הטונאליות של מחלקה אחת משפיעה על הטונאליות של אחרת, תחילת היצירה משפיעה על סיומו" (SI Taneev, 1909).
מעבר למוזיקה של המאה ה-20 מאופיינת בתחילה בעדכון הקלאסיקה. פונקציונליות (המשמשת את המודל העיקרי למערכות חדשות רבות של יחסים פונקציונליים), יצירת מבני צליל חדשים מהמסורתי. וחומר טונאלי מעודכן. לכן, הטכניקה של היפוך פונקציונלי ("המרה" ולידה מחדש נוספת של כוח המשיכה הטונאלי) נפוצה: כיוון התנועה מהמרכז לפריפריה (ר' וגנר, מבוא לאופרה "טריסטן ואיזולדה"), מעמידה ועד לפריפריה. לא יציב (נ.א. רימסקי-קורסקוב, "סיפורה של העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה", סוף ה-3; א.נ. סקריאבין, הרמוניה בהפקה אופוס 40-50), מקונסוננס לדיסוננס, ובהמשך, נטייה להימנע מקונסוננס (SV Rachmaninov, רומנטיקה "Au!"), מאקורד להיווצרות לא אקורד (הופעת צלילי צד באקורד כתוצאה מתיקון השהיות, צלילי עזר ועוד צלילי אי-אקורד בו. מִבְנֶה). עם הלידה מחדש של המסורת. זקן פ.ל. בדרך זו, למשל, נוצרת טונאליות דיסוננטית (סקריאבין, סונטות מאוחרות לפסנתר; א. ברג, ווזק, מערכה 1, סצנה 2, סיס-מול דיסוננטי, ראה דוגמה מוזיקלית ב-Art. Accord , טור 82, אקורד 1 – T ), אופנים נגזרות (SS Prokofiev, "חולף", מס' 2, מרץ מהאופרה "אהבה לשלושה תפוזים" - מתוך סי-דור; DD Shostakovich, 9 סימפוניה, פרק 1, תחילת החלק הצדדי של האקספוזיציה - כמו -מול כנגזרת של T מ-G-dur), מבנים אטונים (N. Ya. Myaskovsky, סימפוניה 6, חלק 1, חלק ראשי של החלק הצדדי; אקורד הטוניק Fis-dur מופיע רק בחלק האחרון). על בסיס חדש, מגוון המצבים מתחדש; בהתאם, מגוון סוגים של F. l. (פונקציות מערכת, משמעויות של צלילים ועיצורים בתוך המערכת הנתונה).
במוזיקה החדשה של המאה ה-20. יחד עם הטיפוסים המסורתיים F. l. (מונודי-מודאלי; אקורד-הרמוני, בפרט טונאלי) מוצגות גם פונקציות מערכתיות אחרות, המציינות את המשמעויות הסמנטיות של האלמנטים, בפרט בטכניקת המרכז ("פיתוח וריאציה" כחזרה מתוקנת מכוונת בצורה מועילה של הנבחר. קבוצת סאונד, כביכול, וריאציה עליה). פונקציות המרכז חשובות. גובה (בגובה רב) בצורת otd. צליל (טון מרכזי, לפי IF Stravinsky - "קטבים"; למשל, במחזה הפסנתר "Signs on White", 1974, טון a2 מאת EV Denisov; ראה גם דוגמה ב-Art. Dodecaphony, טור 274, טון מרכזי es ), במרכז. עיצורים (למשל פוליכוורד פיס-דור + סי-דור בבסיס הסצנה השנייה של הבלט "פטרושקה" של סטרווינסקי, ראה דוגמה ב-Art. Polychord, טור 2), במרכז. עמדות הסדרה (לדוגמה, הסדרה בעמדה ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis במחזור הקול של א. וברן אופ' 329, ראה דוגמה במאמר Pointillism). בעת שימוש בסונורנו-הרמוני. טכניקה, ניתן להשיג תחושת ודאות של תמיכה בגובה רב מבלי לחשוף יסוד ברור. צלילים (סוף הגמר של הקונצ'רטו השני לפסנתר מאת RK Shchedrin). עם זאת, השימוש במונח "F. אני." ביחס להרבה תופעות של הרמוניה במאה ה-25. נראה בעייתי (או אפילו בלתי אפשרי), הגדרתם דורשת פיתוח של מינוח מדויק יותר.
הפניות: ראה מתחת למאמרים שהוזכרו.
אתה. נ' חולופוב
