אקוסטיקה, מוזיקלית |

(מיוונית. axoystixos – שמיעתי) – מדע החוקר את החוקים הפיזיקליים האובייקטיביים של המוזיקה בהקשר לתפיסתה ולביצועה. א.מ. חוקר תופעות כמו הגובה, העוצמה, הגוון ומשך המוזיקה. צלילים, קונסוננס ודיסוננס, מוזיקה. מערכות ובונים. היא לומדת מוזיקה. שמיעה, לימודי מוזיקה. כלים ואנשים. הצבעות. אחת הבעיות המרכזיות של א.מ. הוא ההבהרה של איך פיזי. ופסיכופיזיולוגי. דפוסי מוזיקה משתקפים בספציפי. חוקים של תביעה זו ומשפיעים על התפתחותם. בשנת א.מ. נתונים ושיטות של הפיזי הכללי נמצאים בשימוש נרחב. אקוסטיקה, החוקרת את תהליכי המקור וההפצה של הקול. זה קשור קשר הדוק לאקוסטיקה אדריכלית, עם הפסיכולוגיה של התפיסה, הפיזיולוגיה של השמיעה והקול (אקוסטיקה פיזיולוגית). א.מ. משמש להסבר מספר תופעות בתחום הרמוניה, נגינה, תזמור וכו'.

כקטע של מוזיקה. התיאוריה של א.מ. מקורו בתורתם של פילוסופים ומוזיקאים עתיקים. כך, למשל, מתמטיים, היסודות של מערכות מוזיקה, מרווחים וכיוונים היו ידועים בדר. יוון (בית ספר פיתגורי), ראה. אסיה (אבן סינא), סין (Lu Bu-wei) ומדינות נוספות. הפיתוח של א.מ. קשור בשמותיהם של J. Tsarlino (איטליה), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (צרפת), L. Euler (רוסיה), E. Chladni, G. Ohm (גרמניה), ועוד רבים אחרים. מוזיקאים ומדענים אחרים. במשך זמן רב, אובייקט המוזיקה העיקרי. אקוסטיקה הייתה הקשר המספרי בין תדרי הצלילים במוזיקה. מרווחים, כוונון ומערכות. קטעי ד"ר הופיעו הרבה יותר מאוחר והוכנו על ידי התרגול של יצירת מוזות. כלים, מחקר פדגוגי. אז, דפוסי הבנייה של מוזות. כלי נגינה חיפשו באופן אמפירי על ידי מאסטרים, זמרים ומורים התעניינו באקוסטיקה של קול השירה.

אומר. שלב בהתפתחות של א.מ. קשור לשם של גרמני מצטיין. הפיזיקאי והפיזיולוגי ג' הלמהולץ. בספר "הדוקטרינה של תחושות שמיעתיות כבסיס הפיזיולוגי של תורת המוזיקה" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), הלמהולץ תיאר את תוצאות התצפיות והניסויים שלו במוזיקה. . צלילים ותפיסתם. במחקר זה ניתן המושג השלם הראשון של הפיזיולוגיה של שמיעה בגובה הצליל, הידוע תחת השם. תיאוריית התהודה של השמיעה. היא מסבירה את תפיסת הגובה כתוצאה מגירוי תהודה מכוון לפירוק. תדירות הסיבים של האיבר של קורטי. הלמהולץ הסביר את תופעות הדיסוננס והקונסוננס לפי פעימות. התיאוריה של הלמהולץ אקוסטית שמרה על ערכה, אם כי חלק מהוראותיה אינן תואמות את המודרניות. רעיונות לגבי מנגנון השמיעה.

תרומה גדולה לפיתוח הפסיכופיזיולוגיה והאקוסטיקה של השמיעה ניתנה בסוף ה-19 – תחילתו. המאה ה-20 K. Stumpf and W. Köhler (גרמניה). מחקריהם של מדענים אלה הרחיבו את א.מ. בתור מדען. משמעת; הוא כלל את הדוקטרינה של מנגנוני הפירוק של השתקפות (תחושה ותפיסה). היבטים אובייקטיביים של רעידות קול.

במאה ה-20, התפתחותה של א.מ. מאופיין בהרחבה נוספת של היקף המחקר, הכללת סעיפים הקשורים למאפיינים האובייקטיביים של פירוק. כלי מוזיקה. זה נגרם בגלל עליית המוזות. prom-sti, הרצון להתפתח להפקת מוזיקה. כלים תיאורטיים מוצקים. בָּסִיס. במאה ה-20 התפתחה שיטת ניתוח המוזיקה. צלילים המבוססים על בחירת צלילים חלקיים מספקטרום צליל מורכב ומדידתם. עָצמָה. טכניקת ניסוי. מחקר, המבוסס על שיטות האלקטרואקוסטיקה. מדידות, רכשה חשיבות רבה באקוסטיקה של המוזיקה. כלים.

התפתחות טכנולוגיית הרדיו והקלטת קול תרמה אף היא להרחבת המחקר על מוזיקה אקוסטית. מוקד תשומת הלב בתחום זה הוא בעיות האקוסטיקה ברדיו ובאולפני הקלטות, רפרודוקציה של מוזיקה מוקלטת ושיקום כלים פונוגרפיים ישנים. רשומות. מעוררות עניין רב יצירות הקשורות לפיתוח הקלטת סאונד סטריאופונית ושידור מוזיקה סטריאופונית ברדיו.

שלב חשוב בהתפתחות א.מ המודרנית. קשור למחקר של ינשופים. מוזיקולוג ומדען אקוסטיקה NA גרבוזוב. בעבודותיו, זה היה מתווה ואמצעי. לפחות, הבנה חדשה של עצם הנושא של א.מ. התעצב כחלק מהמודרני. תורת המוזיקה. גרבוזוב פיתח תיאוריה קוהרנטית של תפיסה שמיעתית, במרכז נחיל. המקום תפוס על ידי תפיסת האזור של מוזיקה. שמיעה (ראה אזור). פיתוח תפיסת ה-zone הוביל לפיתוח שיטות לפענוח וניתוח גווני ביצוע באינטונציה, דינמיקה, טמפו וקצב. בחקר יצירתיות ותפיסה מוזיקלית, בחקר המוזיקה. לְדַרבֵּן. אפשר היה להסתמך על נתונים אובייקטיביים המאפיינים את המוזות. צליל, אמנות. ביצוע. אפשרות זו חיונית לפתרון בעיות מוזיקולוגיות רבות של זמננו, למשל. כדי להבהיר את היחס בין אינטונציה ומצב במוזיקה בעלת צליל אמיתי. הפקה, יחסי גומלין של מופע והלחנת מרכיבי אמנויות. השלם, שהוא הצליל, הביצוע, ההפקה.

אם מוקדם יותר א' הצטמצם להל. arr. להסברים המתמטיים שעולים במוזיקה. תרגול של מערכות ארגוניות - ריגושים, מרווחים, כוונון, ואז הדגש הועבר בעתיד ללימוד בשיטות אובייקטיביות של חוקי אמנות הבמה והמוזיקה. תפיסה.

אחד הקטעים של א.מ. היא אקוסטיקה של זמר. הַצבָּעָה. ישנן שתי תיאוריות המסבירות את המנגנון לשליטה בתדירות הרעידות של מיתרי הקול - קלאסית. מיואלסטי. תיאוריה ונוירוכרונקס. תיאוריה שהועלתה על ידי המדען הצרפתי ר' יוסון.

LS Termen, AA Volodin ואחרים עוסקים באקוסטיקה של כלי נגינה חשמליים בברית המועצות. בהתבסס על שיטת סינתזה של ספקטרום צליל, פיתח וולודין את התיאוריה של תפיסת הצליל, לפיה הצליל הנתפס על ידי אדם נקבע על פי ההרמוניה המורכבת שלו. ספקטרום, ולא רק תדר התנודה של הראשי. גוונים. תיאוריה זו היא אחד ההישגים הגדולים ביותר של מדענים סובייטים בתחום כלי הנגינה. הפיתוח של כלי נגינה חשמליים הגביר שוב את העניין של חוקרים אקוסטיים בשאלות של כוונון, טמפרמנט ואפשרות לשלוט באינטונציה חופשית.

כענף בתורת המוזיקה, א.מ. לא יכול להיחשב כמשמעת המסוגלת לתת הסבר מלא על מוזות כאלה. תופעות, כגון מצב, קנה מידה, הרמוניה, קונסוננס, דיסוננס וכו'. עם זאת, שיטות האקוסטיקה והנתונים המתקבלים בעזרתם מאפשרים למוסיקולוגים להחליט בצורה אובייקטיבית יותר מדעית כזו או אחרת. שְׁאֵלָה. חוקים אקוסטיים של מוזיקה במהלך ההתפתחות בת מאות השנים של המוזות. תרבויות שימשו ללא הרף לבניית מערכת בעלת משמעות חברתית של מוזות. שפה עם חוקים ספציפיים הכפופים לאמנות-אסתטית. עקרונות.

ינשופים. מומחים בא.מ. התגבר על החד-צדדיות של השקפות על אופי המוזיקה, האופייניות למדענים מהעבר, כדי-שיפון הגזימו בחשיבות הפיזיקלית. תכונות סאונד. דוגמאות ליישום נתונים א.מ. במוזיקה. תיאוריות הן פרי עבודתם של ינשופים. המוזיקולוגים יו. N. Tyulin ("הוראה על הרמוניה"), LA Mazel ("על מנגינה" וכו'), SS Skrebkov ("איך לפרש טונאליות?"). הרעיון של הטבע האזורי של השמיעה בא לידי ביטוי בפירוק. מוּסִיקוֹלוֹג. יצירות ובמיוחד, במחקר מיוחד, אינטונציה ייעודית לביצוע (יצירות של OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev ואחרים).

בין המשימות, to-rye נועד לפתור את המודרני. א.מ., – הצדקה אובייקטיבית של התופעות החדשות של מצב ואינטונציה ביצירת המודרני. מלחינים, המבהירים את תפקיד האקוסטי האובייקטיבי. גורמים בתהליך היווצרות מוזות. שפה (גובה צליל, גוון, דינמי, מרחבי וכו'), פיתוח נוסף של תורת השמיעה, הקול, המוזיקה. תפיסה, וכן שיפור שיטות מחקר לביצוע יצירתיות ותפיסת מוזיקה, שיטות המבוססות על שימוש באלקטרואקוסטית. ציוד הקלטה וטכנולוגיה.

הפניות: רבינוביץ' א. ו', קורס קצר באקוסטיקה מוזיקלית, מ', 1930; אקוסטיקה מוזיקלית, ש'. אמנות. ed. N. A. גרבוזובה, מ'-ל', 1948, מ', 1954; גרבוזוב ה. א., טבע אזור השמיעה, מ'-ל', 1948; שלו, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; שלו, שמיעת אינטונציה תוך-זונית ושיטות התפתחותה, M.-L., 1951; שלו, Zonal nature of dynamic שמיעה, מ', 1955; משלו, Zone nature of timbre שמיעה, M., 1956; רימסקי-קורסקוב א. V., פיתוח אקוסטיקה מוזיקלית בברית המועצות, Izv. אקאד. המדעים של ברית המועצות. סדרה פיזיקלית, 1949, כרך. XIII, No. 6; הסרה П. פ., יוטסביץ' E. ה', ניתוח קול-גובה של המערכת המלודית החופשית, ק', 1956; סמרטוטים יו. נ., אינטונציה של מנגינה בקשר לכמה ממרכיביה, ב: הליכים של המחלקה לתורת המוזיקה של הקונסרבטוריון הממלכתי של מוסקבה. AP ו. צ'ייקובסקי, לא. 1, מ', 1960, עמ'. 338-355; סחלטויבה או. ה', על כמה דפוסי אינטונציה בקשר לצורה, דינמיקה ואופן, שם, עמ' 356-378; שרמן נ. ש', היווצרות מערכת טמפרמנט אחידה, מ', 1964; השימוש בשיטות מחקר אקוסטיות במוזיקולוגיה, ש'. ארט., מ., 1964; מעבדה לאקוסטיקה מוזיקלית, ש'. מאמרים ed. E. בְּ. נזאיקינסקי, מ', 1966; פרברזב נ. ק', בעיות אינטונציה מוזיקלית, מ', 1966; וולודין א. א., תפקידו של הספקטרום ההרמוני בתפיסת הגובה והגוון של הצליל, בתוך: Musical Art and Science, vol. 1, מ', 1970; שלו, סינתזה חשמלית של צלילים מוזיקליים כבסיס לחקר תפיסתם, "בעיות פסיכולוגיה", 1971, מס' 6; שלו, על תפיסת תהליכים חולפים של צלילים מוזיקליים, שם, 1972, מס' 4; נזאיקינסקי ס. V., On the Psychology of Musical Perception, M., 1972; הלמהולץ ה. פון, התיאוריה של התחושות הטונאליות כבסיס פיזיולוגי לתורת המוזיקה, בראונשווייג, 1863, הילדסהיים, 1968, в рус. לְכָל. – תורת תחושות השמיעה, כבסיס פיזיולוגי לתורת המוזיקה, St. פטרבורג, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; ברוסית PER., M.,1898; הלמהולץ ה. פון, הרצאות על העקרונות המתמטיים של אקוסטיקה, в кн.: הרצאות על פיסיקה תיאורטית, כרך XNUMX. 3, לפז., 1879; в рус. לְכָל. — СПБ, 1896; Kцhler W., חקירות אקוסטיות, כרכים. 1-3, "כתב עת לפסיכולוגיה", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; רימן ה', קטכיזם לאקוסטיקה (מוזיקולוגיה), לפז', 1891, 1921; שומאן א', האקוסטיקה, ברסלאו, (1925); Trendelenburg F., Introduction to Acoustics, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, הפיזיקה של המוזיקה, L., 1962; ברתולומיאו וו. T., אקוסטיקה של מוזיקה, נ. י', 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Acoustics Music, Krakow, 1953; Culver Сh., אקוסטיקה מוזיקלית, נ. י', 1956; מוזיקלי אקוסטיק, הלחן על ידי פ. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. ספר לימוד לבתי ספר תיכוניים למוסיקה, Kr., 1963; ריינקה ה. פ., תרומות ניסיוניות לפסיכולוגיה של האזנה למוזיקה, סדרת פרסומים של המכון המוזיקולוגי של אוניברסיטת המבורג, המב., 1964; טיילור ס., סאונד ומוזיקה: חיבור לא מתמטי על המבנה הפיזי של צלילים מוזיקליים והרמוניה, כולל התגליות האקוסטיות העיקריות של פרופסור הלמהולץ, ל', 1873, הדפסה מחודשת, נ.

EV Nazaikinskiy