פריט אורגני

פריט אורגני, פדאל (גרמנית Orgelpunkt, French pedale inferieure, איטלקי pedale d'armonia, pedal point באנגלית), – צליל מתמשך בבס, נגדו נעים קולות אחרים בחופשיות, לפעמים נכנסים לסתירה פונקציונלית עם הבס (עד היציאה בטונים רחוקים); הרמונית ההסכמה של O. p. ושאר הקולות משוחזרים ברגע סיומו או מעט לפני כן. כושר הביטוי של O. p. קשור להרמונית. מתח, שנקבע על ידי הפער התפקודי בין הצליל המתמשך לבין קולות אחרים. ע.פ. מעשיר את הצליל של הרמוניות. אנכי, מה שמוביל לרב-תכליתיות.

ה-OPs הנפוצים ביותר הם על הצליל של הטוניק (דרגת I של המצב) והדומיננטי (דרגת V). ע.פ. הוא הגברה של הפונקציה המודאלית המקבילה, הרחבה שלה לא לאקורד אחד, אלא להרמונית נרחבת. בְּנִיָה. לפיכך, יש לו משמעות מאחדת, המחזיקה יחד את המרכיבים ההטרוגניים של התפתחות הקולות העליונים. ע.פ. על הטוניק מביא למוזיקה תחושת יציבות, לפעמים אפילו סטטית; הוא מוצא את היישום הגדול ביותר שלו בגמר, כמו גם בקטעים הראשונים של המוזיקה. יצירות (למשל, הקטע האחרון בסצנת מותו של בוריס מהאופרה "בוריס גודונוב", תחילת הפזמון הראשון ב"מתאו פסיון" מאת JS Bach). ה-OP על הדומיננטי משלב תמיכת בס לא יציבה פונקציונלית עם עיצורים לא יציבים בקולות העליונים, הרחק מהטוניק, שמתגלה ככפוף לתפקוד הדומיננטי של הבס. זה נותן למוזיקה אופי של ציפייה עזה. השימוש האופייני ביותר שלו הוא לפני פרייז חוזר (במיוחד בסונטה אלגרו – למשל, אני חלק מהסונטה ה-1 בסי-מול לפסנתר מאת בטהובן), גם לפני קודה; נמצא במבואות.

ע.פ. אפשרי לא רק בבס, אלא גם בקולות אחרים (בדרך כלל נקראים צליל מתמשך) - בחלק העליון (צרפתית pédale supérieure, pédale איטלקי, פדאל הפוך אנגלי, למשל, חלק III של רביעיית צ'ייקובסקי השלישית) ובאמצע (צרפתית pédale intérieure או médiaire, pédale איטלקי, דוושה פנימית באנגלית, למשל, המחזה "הגרדום" ממחזור הפסנתר "Night Gaspard" מאת ראוול). דוגמאות של כפול O. p. ידועים - בו זמנית. על צלילים טוניים ודומיננטיים. O דומה של הפריט, ב-Krom הטוניק שולט. פונקציה האופיינית למוזיקה. פולקלור של עמים שונים ("חמישיות חלילית"), הוא משמש גם בפרופ. מוזיקה, במיוחד בעת חיקוי נאר. נגינה (למשל, החלק החמישי של הסימפוניה ה-3 של בטהובן); דומיננטי כפול O. p. – על צלילי הדומיננטי (התחתון) והטוניק (במעבר לגמר הסימפוניה החמישית של בטהובן). מדי פעם יש OPs על שלבים אחרים (למשל, בשלב השלישי של המינור – בשלישייה מהחלק השני של הסימפוניה השישית של צ'ייקובסקי; הצליל המתמשך של הצעד הרביעי – בפסנתר "סרנדה" מאת רחמנינוב). ההשפעה של O. p. נשמר גם במקרים בהם הצליל שיוצר אותו אינו נמתח, אלא חוזר על עצמו (למשל סצנה IV מהאופרה סדקו מאת רימסקי-קורסקוב) או כאשר חוזרים על מלודיות קצרות. דמויות (ראה אוסטינאטו).

כמו אמנות. תופעת האייטם של או' נעוצה ב-nar. מוסיקה (ליווי שירה בנגינה בחלילית ובכלים דומים. מקור המונח "O. p." קשור לתרגול של פוליפוניה מוקדמת, אורגנום. Guido d'Arezzo (מאה 11) מתואר ב"Micrologus de disciplina artis musicae" (1025-26) אורגן "צף" דו-קולי עם תנועה עקיפה של קולות ("Organum suspensum"):

פרנקו מקלן (המאה ה-13), מדבר (בחיבור "Ars cantus mensurabilis") על האורגן, משתמש גם הוא במונח "OP" - "organicus punctus". ב"נקודה" כאן הכוונה לקטע של האורגנום, שבו הצליל המתמשך של הקנטוס מנוגד על ידי המלודי. ציור של הקול העליון ("נקודה" נקראת גם צליל כזה עצמו). מאוחר יותר, ה-OP התחיל להיות מובן כצליל הדוושה הארוך של העוגב, שנמצא בשימוש נרחב במוזיקת ​​עוגב בהתאם לטכני. היכולות של הכלי (המונח הצרפתי point d'orgue בספרות המוזיקולוגית הצרפתית פירושו קדנצה מאולתרת של סולן, או, לעתים קרובות יותר, פרמטה). בפוליפוניים בצורות של ימי הביניים והרנסנס, תופעות ה-OP נגרמות לרוב על ידי טכניקת הקנטוס פירמוס (מאת G. de Machaux, Josquin Despres ואחרים), שצליליה קיבלו משך ארוך.

במאות 17-19. ע.פ. נרכש (במיוחד בצורות קלאסיות. מוזיקליות) דינמיות. נכסים הפכו למנופים רבי עוצמה של פיתוח. במאה ה-19 O. p. החלו לשמש כמאפיין קולוריסטי, ז'אנרי. אמצעים (למשל, "שיר ערש" של שופן, "הטירה הישנה" מתוך "תמונות בתערוכה" מאת מוסורגסקי, מערכה שניה מהאופרה "הנסיך איגור", "שיר האורח ההודי" מהאופרה "סדקו"). במאה ה-20 דרכים אחרות לשימוש ב- O. p. (ואוסטינאטו) הופיעו. הערך של O. p. יכול להיות אקורד (למשל, קודה II מהסימפוניה ה-8 של שוסטקוביץ') או עיצור מורכב. ע.פ. יכול ללבוש אופי של רקע (לדוגמה, הקדמה לטקס האביב) וצורות טקסטורות יוצאות דופן (לדוגמה, מקדים לשידור חוזר בחלק הרביעי של הסונטה של ​​הפסנתר השני של פרוקופייב – 2 צלילים בעלי מבטא חד eis as מבשר בטון עופרת ל-reprise במפתח ד-מול).

הפניות: ראה באמנות. הַרמוֹנִיָה.

אתה. נ' חולופוב