אורגנום |

Lat מאוחר. אורגנום, מיוונית. אורגנון - כלי

השם הכללי של כמה. הסוגים המוקדמים ביותר של אירופה. פוליפוניה (סוף המאה ה-9 - אמצע המאה ה-13). בתחילה, רק הקול הנלווה נקרא O., מאוחר יותר הפך המונח לייעוד לסוג הפוליפוניה. במובן הרחב, או' כולל הכל מימי הביניים המוקדמים. פּוֹלִיפוֹנִיָה; בצרה, צורותיו הראשוניות, המחמירות (תנועה מקבילה ברביעיות ובחמישיות, גם בתוספת הרחבות האוקטבות שלהן), בניגוד לאלו שפותחו במסגרת O. וקיבלו משלהן. שמות של סוגים וז'אנרים של פוליגולים. אותיות.

O. מכסה כמה. בתי ספר מצולעים. יתר על כן, אותיות לא תמיד קשורות גנטית זו לזו. סוגים עיקריים של O. (כמו גם השלבים העיקריים של התפתחותו ההיסטורית): מקביל (מאות 9-10); חינם (המאה ה-11 - אמצע המאה ה-12); מליסמטי (המאה ה-12); מדורג (סוף ה-12 - המחצית הראשונה של המאה ה-1).

מבחינה היסטורית O., כנראה, קדם למה שנקרא. פרפוניה במוזיקה הרומית המאוחרת (לפי מידע המגיע מה-Ordo romanum, 7-8 מאות שנים; חלק מזמרי ה-Schola Cantorum האפיפיור נקראים פרפוניסטים; ההנחה היא שהם שרו במקביל רביעיות וחמישיות). המונח "organicum melos", קרוב במשמעותו ל-"O", נתקל לראשונה על ידי ג'ון סקוטוס אריוג'נה ("De divisione naturae", 866). הדוגמאות הראשונות של O. שהגיעו אלינו כלולות בתיאוריה אנונימית. חיבורים "Musica enchiriadis" ו"Scholia enchiriadis" (המאה התשיעית). או' מבוסס כאן על הלחן המקהלתי, המשוכפל על ידי עיצורים מושלמים. הקול המוביל את המנגינה המקהלתית, נאז. principalis (vox principalis - קול ראשי), וגם (מאוחר יותר) טנור (טנור - החזקה); קול משכפל – אורגנליס (vox organalis – איבר, או אורגנום, קול). הקצב לא מוגדר בדיוק, הקולות מונוריתמיים (עיקרון punctus contra punctum או nota contra notam). בנוסף לקבילה המובילה לרביעית או חמישית, ישנן הכפלות אוקטבה של קולות (aequisonae - צלילים שווים):

דוגמאות של אורגן מקביל מהחיבורים Musica enchiriadis (למעלה) ו-Scholia enchiriadis (למטה).

מאוחר יותר אנגלית. הזן של או' – גימל (cantus gemellus; gemellus – כפול, תאום) מאפשר תנועה בשלישים (דוגמה ידועה של גימל היא המזמור לסנט מגנוס נוביליס, humilis).

בעידן גווידו ד'ארצו התפתח סוג אחר של O. - O. חופשי, או דיאפוניה (בתחילה, המילה "דיאפוניה" הייתה מדעית ותיאורטית, ו-"O." - ייעוד מעשי יומיומי של אותה תופעה; בהתחלה במאה ה-12, המונחים "דיאפוניה" ו-"o." הפכו להגדרות של טכניקות קומפוזיציה שונות). הוא גם מונוריתמי, אבל הקולות בו חופשיים באופן ליניארי; תנועה עקיפה, תנועה נגדית, כמו גם הצלבת קולות נמצאים בשימוש נרחב. אקספוזיציה של העקרונות והדוגמאות של O. חופשי – ב-Guido d'Arezzo במיקרולוג (בערך 1025-26), במסכת המילאנו Ad Organum faciendum (בערך 1150), אצל ג'ון קוטון ביצירתו De musica ( בערך 1100); מקורות נוספים הם הווינצ'סטר טרופריון (המחצית הראשונה של המאה ה-1), כתבי היד של המנזרים של סן-מרטיאל (לימוז', כ-11) וסנטיאגו דה קומפוסטלה (סנטיאגו דה קומפוסטלה) (בערך 1150). Free O. (כמו גם מקביל) הוא בדרך כלל דו-קולי.

אורגנום לדוגמה מתוך החיבור "Ad Organum faciendum".

O. parallel ו- O. free, לפי סוג הכתיבה הכללי, יש לייחס יותר להומופוניה (כסוג של מחסן אקורדים או כקולות הקיצוניים שלה) מאשר לפוליפוניה במובן הרגיל.

במחסן O. נולדה מוזיקה חדשה - פוליפוניה המבוססת על הרמוניה של הרמוניות אנכיות. זהו ערך היסטורי גדול של O., אשר סימן קו חד בין מונודי ביסודו. חשיבה בתרבות המוזיקה של כל דר. העולם (כולל המזרח האחר), בעוד הצורות המונודיות המוקדמות של ישו. שירה (אלף א' לספירה), מצד אחד, ומבוססת על ההרמוניה החדשה (לפי סוג - פוליפונית), התרבות המערבית החדשה, מצד שני. לכן, מפנה המאות ה-1-9 הוא אחד המשמעותיים במוזיקה. סיפורים. בתקופות שלאחר מכן (עד המאה ה-10), המוזיקה עודכנה באופן מהותי, אך נותרה פוליפונית. גם במסגרת או' החופשית הייתה מדי פעם התנגדות לצליל אחד של העיקרון של כמה באורגנלים. שיטת כתיבה זו הפכה לעיקרית במליסמטית. א. הצליל המורחב של הטנור (punctus organicus, punctus organalis) היווה כמה. נשמע למנגינה די ארוכה:

אורגנום מכתבי היד של מנזר סן מרסיאל.

Melismatic O. (דיאפוניה בזיליקת) כבר יש פוליפוני בולט. אופי. דגימות מליזמטיות. O. – בקודים של סנטיאגו דה קומפוסטלה, סן מרסיאל, ובמיוחד אסכולת נוטרדאם בפריז (ב"Magnus liber organi" של לאונין, שנקרא optimus organista – נגן העוגב הטוב ביותר, במובן של "העוגב הטוב ביותר". ”). בקונ. המאה ה-12, בנוסף למסורות. דו-קולי (דופלה) O., מופיעים הדגימות הראשונות של שלושה קוליים (טריפלה) ואפילו ארבעה קוליים (קוודרופלה). בכמה קולות אורגנליס יש שמות: דופלום (דופלום - שני), טריפלום (טריפלום - שלישי) ומרובע (מרובע - רביעי). Liturgich. הטנור עדיין שומר על משמעותו של פרק. הַצבָּעָה. הודות למליסמטי. קישוט של כל טון מתמשך של הטנור, קנה המידה הכולל של הקומפוזיציה גדל פי עשרה מהאורך.

התפשטות המקצבים המודאליים והמטריזציה הקפדנית של הכנסייה (מסוף המאה ה-12) מעידים על השפעתם של גורמים הרחוקים מסגנונה הליטורגי המקורי. יסודות, ולחבר את או' עם חילוני ונאר. אומנות. זו ירידת התביעה של או. באורגנום של לאונין, מליזמטי. חלקים של ההרכב מתחלפים עם מטרידים. ככל הנראה, המטריזציה נקבעה גם על ידי גידול במספר הקולות: ארגון של יותר משני קולות דייק את הקצב שלהם. תֵאוּם. ורשינה או' – שניים, שלושה ואפילו ארבעה חלקים אופ. פרוטין (בית הספר של נוטרדאם), בשם optimus dis-cantor (הדיסקנטיסט הטוב ביותר):

פרוטין. "עיקרי סדר" הדרגתי (1199 לערך); אורגנום quadruplum.

במסגרת O. הופיעו קצב וחיקוי מודאלי (Saint-Martial, Notre-Dame), וחילופי הקולות (Notre-Dame).

במאות ה-12-13. O. מתמזג באמנות המוטט, שהדוגמאות המוקדמות שלו קרובות מאוד ל-O המטריד.

לאורך תולדותיה, או' – השירה היא סולו ואנסמבל, ולא מקהלה, שעדיין נותרה מונופונית (לפי ג' חוסמן). הדו-ופוליפוניה O. היה עיטור של הכנסייה. מזמורים, מזמורים כאלה הושרו במקור רק בחגיגות/אירועים (למשל שירותי חג המולד). על פי מידע מסוים, O. מוקדם בוצע בהשתתפות מכשירים.

הפניות: גרובר RI, תולדות התרבות המוזיקלית, כרך 1. 1, חלק 2-1941, מ'-ל', 1898; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1926; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 8, Jg. 6, חפץ 1; Chevallier L., Les theories harmoniques, בספר: Encyclopédie de la musique …, (n. 1925), P., 1932 (תרגום לרוסית – Chevalier L., History of the doctrine of Harmony, עורך ועם תוספות M V איבנוב-בורצקי, מוסקבה, 1928); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 25, No 1930; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes", hrsg. נ' ר' פיקר, ו'-לפז, 1937; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1954); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1955); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 11; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 1955. Jahrhunderts, Hdlb., 1 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, (Kr., 1) (תרגום מאוקראיני: חומינסקי י., תולדות ההרמוניה והקונטרפונקט, כרך 1975, קייב, 1958); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 42, (Bd 1964); שלו, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, שם, 48, (בד 1961); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, בתוך: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1970; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, מיינץ, 1971; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, בתוך: Forum musicologicum. 1973. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1, Bern, XNUMX.

אתה. ח' חולופוב