פוגאטו |

איטל. פוגאטו, פשוטו כמשמעו - פוגה, דמוי פוגה, כמו פוגה

צורת חיקוי, מבחינת אופן הצגת הנושא (לעיתים קרובות גם התפתחות) קשורה לפוגה (1).

שלא כמו הפוגה, אין לה פוליפוניה מפורשת. חזרות; משמש בדרך כלל כחלק ממכלול גדול יותר. הצגה ברורה של הנושא, חיקוי. כניסת קולות וצפיפות הדרגתית של פוליפוניים. מרקמים הם יצורים. תכונות של פ' (ניתן למנות את פ' רק לאותם חיקויים שיש להם את התכונות הללו; בהעדרם, נעשה שימוש במונח "מצגת פוגה"), פ' היא צורה פחות קפדנית מפוגה: מספר ההצבעות כאן עשוי להיות משתנה (חלק 1 של הסימפוניה של טנייב בסי-מול, מספר 12), לא ניתן לבצע את הנושא בכל הקולות (תחילת הקרדו מהמיסה החגיגית של בטהובן) או להגיש מיד עם קונטרפוזיציה (הסימפוניה ה-21 של מיאסקובסקי, מספר 1 ); יחסי קוונטו-קווינט של נושא ותשובה הם שכיחים, אך סטיות אינן נדירות (הקדמה למערכה השלישית של האופרה "זמר נירנברג" של וגנר; חלק ראשון של הסימפוניה החמישית של שוסטקוביץ', מספרים 3-1). F. מגוונים מאוד במבנה. בהרבה Op. החלק היציב ביותר של הפוגה, האקספוזיציה, משוחזר, יתר על כן, ראש אחד ברור. תחילתו של פ', המפרידה בבירור בינו לבין המוזיקה הקודמת, מנוגדת לסיום, שאינו נבדל מג'-ל. המשך אחר, לרוב לא פוליפוני (הפינאלה של סונטת הפסנתר מס' 5, פרק 17 של הסימפוניה מס' 19 של בטהובן; ראה גם דוגמה בטור 6).

בנוסף לאקספוזיציה, פ' עשוי להכיל קטע דומה לקטע המתפתח של הפוגה (הפינאלה של רביעיית צ'ייקובסקי מס' 2, מספר 32), שבדרך כלל מומר עוד יותר לפיתוח סונטה (חלק ראשון של הרביעייה של פרנק ב-D -דור). מדי פעם פ' מתפרשת כמבנה לא יציב (פ' כפולה בתחילת התפתחות החלק הראשון של הסימפוניה ה-1 של צ'ייקובסקי: ד-מול – א-מול – אי-מול – ח-מול). יישום ב- F. קומפלקס contrapuntal. טכניקות אינן נכללות (פ' עם אופוזיציה נשמרת בחלק הראשון של הסימפוניה החמישית של מיאסקובסקי, מספר 1; סטרטה בפ'. "תנו להם לדעת מה פירוש כוח" מהמערכה השנייה של האופרה "לילה במאי" מאת רימסקי-קורסקוב כפול פ' בפרק השני של הסימפוניה השביעית של בטהובן, פ' משולש בפתיחה לאופרה Die Meistersingers of Nuremberg מאת וגנר, תיבה 6, חמש פ' (פוגה) בקודה של הסיום של הסימפוניה C-dur של מוצרט יופיטר), חיקויים פשוטים ככל שיהיו. צורות הן הנורמה.

אם הפוגה נבדלת בשלמות הפיתוח והאמנות. עצמאות התמונה, ואז פ. ממלא תפקיד כפוף במוצר, שבו הוא "צומח".

השימוש האופייני ביותר בפ' בפיתוח סונטה: דינמי. אפשרויות החיקוי משמשות להכנת השיא של נושא או קטע חדש; F. יכול להיות גם במבוא (החלק הראשון של הסימפוניה ה-1 של צ'ייקובסקי), וגם בחלק המרכזי (החלק הראשון של הסימפוניה הראשונה של קליניקוב) או קטעי היסוד של הפיתוח (החלק הראשון של הקונצ'רטו הרביעי לפסנתר. עם תזמורת בטהובן) ; הבסיס של הנושא הוא המניעים הברורים של החלק העיקרי (הנושאים המלודיים של החלק הצדדי מעובדים לעתים קרובות יותר באופן קנוני).

א.ק. גלזונוב. סימפוניה 6. חלק שני.

באופן כללי, F. מוצא יישום בכל חלק של המוזיקה. פרוד.: בהצגה ופיתוח הנושא (אלגרו בפתיח לאופרה "חליל הקסם" מאת מוצרט; החלק המרכזי בפתיחה לאופרה "הכלה המחולפת" מאת סמטנה), בפרק (ה סיום של הסימפוניה החמישית של פרוקופייב, מספר 5), פרייז חוזר (סונטה ח-מול מאת ליסט), סולו סולו (קונצ'רטו לכינור מאת גלזונוב), בהקדמה (חלק ראשון של כלי מיתר 93 של רביעיית גלזונוב) וקודה (חלק ראשון) של הסימפוניה רומיאו ויוליה של ברליוז), החלק האמצעי של צורה מורכבת בת שלושה חלקים (אריה של גריאזנוי מהמערכה הראשונה של האופרה כלת הצאר מאת רימסקי-קורסקוב), ברונדו (מס' 1 מתוך מתיו הקדוש של באך). תשוקה); בצורת פ', ניתן לציין לייטמוטיב אופראי ("נושא הכוהנים" בהקדמה לאופרה "עאידה" מאת ורדי), ניתן לבנות במת אופרה (מס' 5 מהמערכה השלישית של " הנסיך איגור" מאת בורודין); לפעמים פ' היא אחת הווריאציות (מס' 1 מתוך וריאציות גולדברג של באך; מקהלת "מלכת השמים המופלאה" מהמערכה השלישית של האופרה "אגדת העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה" מאת רימסקי-קורסקוב , מספר 1); ו' כעצמאי. יצירה (JS Bach, BWV 36; AF Gedicke, אופ. 20 No 3) או חלק ממחזור (פרק שני מהסימפוניטה של ​​הינדמית' ב-E) הם נדירים. טופס F. (או קרוב אליו) עלה בהפקה. סגנון קפדני בקשר עם פיתוח טכניקות חיקוי, המכסה את כל הקולות.

ג'וסקין דספרס. Missa sexti toni (סופר L'homme armé). תחילתו של קיירי.

F. היה בשימוש נרחב ב-Op. מלחינים 17 – קומה 1. המאה ה-18 (למשל, בהופעות מסוויטות אינסטר., בקטעים מהירים של פתיח). F. השתמש בגמישות JS Bach, הגיע, למשל. לחיבורי המקהלה, קמורות פיגורטיבית יוצאת דופן ודרמות. ביטוי (במס' 33 "Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden" ובמס' 54 "LaЯ ihn kreuzigen" מתאו פסיון). כי אקספרס. המשמעות של פ' מתגלה בבירור בהשוואה למצגת ההומופונית, המלחינים של הקומה השנייה. 2 - מתחננים. המאות ה-18 משתמשות בניגוד ה-"chiaroscuro" הזה במגוון דרכים. F. in instr. לְדַרבֵּן. היידן – דרך לפוליפוניזציה של נושאים הומופוניים (החזרה של החלק הראשון של המיתרים. רביעייה אופ' 19 מס' 1); מוצרט רואה בפ' את אחת הדרכים לקירוב בין הסונטה והפוגה (הפינאלה של רביעיית הג'דור, ק'-ו' 50); תפקידו של פ' גדל באופן דרמטי באופ. בטהובן, מה שנובע מרצונו של המלחין לפוליפוניזציה כללית של הצורה (כפול פ' ברפריזה של החלק השני של הסימפוניה השלישית מעצימה ומרכזת משמעותית את ההתחלה הטרגית). פ' במוצרט ובטהובן הוא חבר הכרחי במערכת הפוליפונית. פרקים היוצרים "צורה פוליפונית גדולה" ברמה של פרק אחד (חלקים ראשיים וצדדיים באקספוזיציה, חלק צדדי בשידור חוזר, פיתוח חיקוי, סטרטה קודה בסיום של רביעיית ג-דור, ק.-ו. 2 מוצרט) או מחזור (F. בפרקים 387, 2 ו-3 של הסימפוניה ה-387, F. בפרק 1, המקביל לפוגה הסופית, בסונטת הפסנתר מס' 2 של בטהובן). מאסטרים של המאה ה-4, מפתחים באופן יצירתי את ההישגים של נציגי הקלאסיקה הווינאית. בתי ספר, מפרשים את פ' בצורה חדשה - מבחינת תוכנה ("קרב" בהקדמת "רומיאו ויוליה" מאת ברליוז), ז'אנר (סיום המערכה הראשונה של האופרה "כרמן" מאת ביזה), ציורי ( סופת שלגים בגמר ה-9 של האופרה איוון סוסינין מאת גלינקה) וציורית בצורה פנטסטית (תמונה של יער צומח במערכה השלישית של האופרה עלמת השלג מאת רימסקי-קורסקוב, מספר 1), ממלאים את פ. משמעות פיגורטיבית חדשה, המפרשת אותה כהתגלמות הדמונית. התחלה (חלק "מפיסטופלס" ​​מסימפוניה של פאוסט של ליסט), כביטוי להרהור (מבוא לאופרה פאוסט מאת גונוד; מבוא למערכה השלישית של האופרה Die Meistersingers Nuremberg מאת וגנר), ​​כריאליסטית. תמונה של חיי העם (מבוא לסצינה הראשונה של הפרולוג של האופרה "בוריס גודונוב" מאת מוסורגסקי). פ' מוצאת מגוון יישומים בקרב מלחינים מהמאה ה-29. (ר' שטראוס, פ' הינדמית, ס"ו רחמנינוב, נ' יא. מיאסקובסקי, ד"ד שוסטקוביץ' ואחרים).

הפניות: ראה תחת אמנות. פוּגָה.

סמנכ"ל פרייונוב