גסטון לימרילי (Gastone Limarilli) |

גסטון לימרילי

עכשיו הוא כמעט נשכח. כשמת (ב-1998), המגזין האנגלי Opera נתן לזמר רק 19 שורות לקוניות. והיו תקופות שבהן קולו זכה להערצה. עם זאת, לא כולם. שכן היה בשירתו, יחד עם הטבע המפואר, איזושהי חוסר נוחות, עודף. הוא לא חס על עצמו, שר הרבה ובכאוטי, ויצא במהירות מהבמה. שיא הקריירה שלו הגיע בשנות ה-60. ועד אמצע שנות ה-70, הוא החל להיעלם בהדרגה מעל במות התיאטראות המובילים בעולם. הגיע הזמן לתת לו שם: מדובר בטנור האיטלקי גסטון לימרילי. היום במדור המסורתי שלנו אנחנו מדברים עליו.

גסטון לימרילי נולד ב-29 בספטמבר 1927 במונטבלונה, במחוז טרוויזו. על שנותיו הראשונות, על איך שהגיע לעולם האופרה, מספר הזמר, לא בלי הומור, לרנצו אלגרי, מחבר הספר "מחיר ההצלחה" (יצא לאור ב-1983), המוקדש לכוכבי אופרה. נעלם מעולם האמנות, גר בבית בוילה קטנה, מוקף במשפחה גדולה, כלבים ותרנגולות, חובב בישול וייצור יין, הוא נראה כמו דמות צבעונית מאוד על דפי העבודה הזו.

כפי שקורה לעתים קרובות, אף אחד במשפחתו של הצלם, כולל גסטון עצמו, לא תיאר לעצמו תפנית כזו כמו קריירה של זמר. הצעיר הלך בדרכו של אביו, עסק בצילום. כמו איטלקים רבים, הוא אהב לשיר, השתתף בהופעות של המקהלה המקומית, אך לא חשב על איכות הפעילות הזו.

הצעיר הובחן במהלך קונצרט בכנסייה על ידי חובב מוזיקה נלהב אחד, חמיו לעתיד רומולו שרטור. אז התרחשה התפנית המכרעת הראשונה בגורלו של גסטון. למרות שכנועיו של סרטור, הוא לא רצה ללמוד לשיר. ככה זה היה נגמר. אם לא אחת, אבל... לסרטור היו שתי בנות. אחד מהם אהב את גסטון. זה שינה את העניין באופן קיצוני, הרצון ללמוד התעורר פתאום. למרות שדרכו של זמר מתחיל לא יכול להיקרא קל. היה ייאוש ומזל רע. שרטור לבדו לא איבד את הלב. לאחר ניסיונות לא מוצלחים ללמוד בקונסרבטוריון בוונציה, הוא לקח אותו למריו דל מונקו בעצמו. אירוע זה היה נקודת המפנה השנייה בגורלה של לימרילי. דל מונקו העריך את יכולתו של גאסטון והמליץ ​​לו ללכת לפזארו למאסטרו של מאלוצ'י. זה היה זה שהצליח "להגדיר את קולו האמיתי" של הצעיר על השביל. שנה לאחר מכן, דל מונקו החשיב את גאסטון מוכן לקרבות אופראיים. והוא נוסע למילאנו.

אבל לא הכל כל כך פשוט בחיים אמנותיים קשים. כל הניסיונות להשיג התקשרויות הסתיימו בכישלון. גם השתתפות בתחרויות לא הביאה להצלחה. גסטון התייאש. חג המולד 1955 היה הקשה בחייו. הוא כבר היה בדרך הביתה. ועכשיו... התחרות הבאה של תיאטרון נואובו מביאה מזל טוב. הזמר עולה לגמר. הוא קיבל את הזכות לשיר ב-Pagliacci. הורים הגיעו להופעה, סרטור עם בתו, שהייתה עד אז הכלה שלו, מריו דל מונקו.

מה לומר. הצלחה, הצלחה מסחררת ביום אחד "ירדה" לזמר. למחרת, העיתונים היו מלאים בביטויים כמו "קרוסו חדש נולד". לימרילי מוזמנים ל-La Scala. אבל הוא שמע לעצה החכמה של דל מונקו - לא למהר עם תיאטראות גדולים, אלא לחזק את כוחו ולצבור ניסיון על הבמות המחוזיות.

הקריירה הנוספת של לימרילי כבר במגמת עלייה, עכשיו יש לו מזל. ארבע שנים לאחר מכן, ב-1959, ערך את הופעת הבכורה שלו באופרה של רומא, שהפכה לבמה האהובה עליו, בה הופיע הזמר בקביעות עד 1975. באותה שנה, הוא סוף סוף מופיע בלה סקאלה (בכורה כהיפוליט ב"פאדרה" של פיזטי).

בשנות ה-60, לימרילי הייתה אורחת רצויה על כל הבמות הגדולות בעולם. קובנט גארדן, המטרופוליטן, האופרה של וינה מוחאים לו כפיים, שלא לדבר על הסצנות האיטלקיות. ב-1963 הוא שר את Il trovatore בטוקיו (יש הקלטת אודיו של אחד מהביצועים של סיבוב ההופעות הזה עם צוות מבריק: א. סטלה, א. בסטיאניני, ד. סימיאנטו). בשנים 1960-68 הופיע מדי שנה במרחצאות קרקלה. שוב ושוב (מאז 1960) הוא שר בפסטיבל ארנה די ורונה.

לימרילי היה המבריק ביותר, קודם כל, ברפרטואר האיטלקי (ורדי, verists). בין התפקידים הטובים ביותר שלו ניתן למצוא את רדאמס, ארני, פורסטו באטילה, קאניו, דיק ג'ונסון ב"נערה מהמערב". הוא שר בהצלחה את החלקים של אנדרה צ'נייר, טורידו, האגנבאך ב"וואלי", פאולו ב"פרנצ'סקה דה רימיני" זנדונאי, דס גרי, לואיג'י ב"הגלימה", מאוריציו ואחרים. הוא גם שיחק בתפקידים כמו חוסה, אנדריי חובנסקי, וולטר בנירנברג מיסטרזינגר, מקס ביורה החופשי. עם זאת, אלה היו סטיות אפיזודיות למדי מעבר לגבולות המוזיקה האיטלקית.

בין השותפים לבמה של לימרילי היו הזמרים הגדולים של אותה תקופה: T. Gobbi, G. Simionato, L. Gencher, M. Olivero, E. Bastianini. המורשת של לימרילי כוללת הקלטות חיות רבות של אופרות, ביניהן "נורמה" עם או. דה פבריטייס (1966), "אטילה" עם ב. ברטולטי (1962), "סטיפליו" עם ד' גבאזני (1964), "סיציליאן וספרס". " עם D. Gavazzeni (1964), "כוח הגורל" עם M. Rossi (1966) ואחרים.

א' צודוקוב