חצי קצב |

חצי קצב, חצי קצב, חצי קצב, – חקר קצב של הרמוניות, המסתיים לא בטוניק, אלא בדומיננטי (או תת-דומיננטי); כאילו המעגל הפונקציונלי לא הושלם עד הסוף (ראה קאדנס 1). הכותרת "פ. ל." מעיד על חוסר שלמות. פעולות הגלומות בסוג זה של קצב. הסוגים הנפוצים ביותר של P. to. קלאסי: IV, IV-V, VI-V, II-V; בפ' ל. ניתן לכלול גם כמה דומיננטים צדדיים, הרמוניות משתנות.

מדי פעם יש גם פלגל פ.ק. עם עצירה ב-S (WA מוצרט, רביעיית B-dur, K.-V. 589, מינואט, תיבה 4); וכן פ' ל. בצד ד' (ל' בטהובן, חלק ב' בקונצ'רטו לכינור: בפ' עד - צד ד' בטון הפתיחה). הדוגמה של פ' ל.:

ג'יי היידן. סימפוניה 94, פרק ב'.

הרמוני P. to. היסטורית מקדימה את החציון (mediante; גם metrum, pausa, mediatio) - הקצב החציוני במזמור. צורות של מנגינות גרגוריאניות (לרום נענה בסוף בקצב מלא).

בכמה ווקים. צורות של ימי הביניים והרנסנס P. to. (מעין קצב חציוני) מופיע תחת השם. apertum (שם הקדנס החציוני; אוברט צרפתי), זוג אליו מסתיים. סעיף קצב (מלא):

ג'י דה מאצ'ו. "אף אחד לא צריך לחשוב ככה."

המונח אפרטום מוזכר על ידי J. de Groheo (בערך 1300), E. de Murino (בסביבות 1400).

במוזיקה של המאה ה-20 בהשפעת ההרמונית החדשה. מושגים של P. to. יכול ליצור הרמוניות לא רק דיאטוניות, אלא גם מעורבות מז'ור-מינורי וכרומטיות. מערכות:

SS פרוקופייב. "מחשבות", אופ. 62 לא 2.

(P. to. מסתיים בשלב הטריטון, השייך למערכת הכרומטית. של ההרמוניה.) ראה גם הקדנצה הפריגית.

הפניות: ראה תחת אמנות. קידנס

אתה. נ' חולופוב