הנס קנפרטסבוש |

הנס קנפרטבוש

חובבי מוזיקה, עמיתים מוזיקאים בגרמניה ובמדינות אחרות פשוט קראו לו "Kna" בקיצור. אבל מאחורי הכינוי המוכר הזה היה כבוד גדול לאמן המדהים, אחד המוהיקנים האחרונים של בית הספר למנצחים הגרמני הישן. הנס קנפרטסבוש היה מוזיקאי-פילוסוף ובמקביל גם מוזיקאי רומנטי - "הרומנטיקן האחרון על הפודיום", כפי שכינה אותו ארנסט קראוזה. כל ביצוע שלו הפך לאירוע מוזיקלי של ממש: הוא פתח אופקים חדשים למאזינים ביצירות ידועות לפעמים.

כשהופיעה דמותו המרשימה של האמן הזה על הבמה, נוצר מתח מיוחד באולם, שלא השאיר את התזמורת והמאזינים עד הסוף. נראה היה שכל מה שהוא עשה היה פשוט בצורה יוצאת דופן, לפעמים פשוט מדי. תנועותיו של קנפרטסבוש היו רגועות בצורה יוצאת דופן, נטולות כל רגש. לעתים קרובות, ברגעים המכריעים ביותר, הוא הפסיק לחלוטין לנצח, הוריד את ידיו, כאילו מנסה לא להפריע לזרימת המחשבה המוזיקלית במחוותיו. נוצר הרושם שהתזמורת מנגנת מעצמה, אבל זו הייתה רק עצמאות לכאורה: עוצמת כישרונו של המנצח והחישוב המופתי שלו היו בעלי הנגנים שנותרו לבד עם המוזיקה. ורק ברגעים נדירים של שיאים זרק לפתע קנאפרטסבוש את זרועותיו הענקיות למעלה ולצדדים - והפיצוץ הזה עשה רושם עצום על הקהל.

בטהובן, ברהמס, ברוקנר ווגנר הם המלחינים שבפרשנותם הגיע קנפרטסבוש לשיאו. יחד עם זאת, הפרשנות שלו ליצירותיהם של מלחינים גדולים עוררה לא פעם ויכוח סוער, ונראתה לרבים כחריגה מהמסורת. אבל עבור הכנאפרטסבוש לא היו חוקים מלבד המוזיקה עצמה. מכל מקום, היום הפכו הקלטותיו לסימפוניות של בטהובן, ברהמס וברוקנר, האופרות של וגנר ויצירות רבות אחרות לדוגמה לקריאה מודרנית של הקלאסיקה.

במשך יותר מחצי מאה, כנפרטסבוש תפס את אחד המקומות המובילים בחיי המוזיקליים של אירופה. בצעירותו חלם להיות פילוסוף, ורק בגיל עשרים סוף סוף העדיף מוזיקה. מאז 1910, קנפרטסבוש עובד בבתי אופרה בערים שונות בגרמניה - אלברפלד, לייפציג, דסאו, ובשנת 1922 הוא הפך ליורשו של ב. וולטר, בראש האופרה של מינכן. אז הוא כבר היה מוכר בכל הארץ, למרות שהיה ה"מנהל המוזיקלי הכללי" הצעיר ביותר בתולדות גרמניה.

באותה תקופה התפרסמה תהילתו של קנפרטסבוש ברחבי אירופה. ואחת המדינות הראשונות שמחאו כפיים בהתלהבות לאמנותו הייתה ברית המועצות. קנפרטסבוש ביקר בברית המועצות שלוש פעמים, הותיר רושם בל יימחה עם הפרשנות שלו למוזיקה הגרמנית ו"כבר סוף סוף את לבבות המאזינים" (כפי שכתב אז אחד המבקרים) עם ביצועו לסימפוניה החמישית של צ'ייקובסקי. כך הגיב מגזין Life of Art לאחד הקונצרטים שלו: "שפה מאוד מוזרה, יוצאת דופן, גמישה מאוד ועדינה של תנועות בקושי מורגשות, אבל תנועות הבעה של הפנים, הראש, כל הגוף, האצבעות. קנפרטסבוש בוער במהלך ההופעה בחוויות פנימיות עמוקות שמתממשות בכל דמותו, עוברות בהכרח לתזמורת ומדביקות אותו באופן שאין לעמוד בפניו. ב-Knappertsbusch, מיומנות משולבת עם טמפרמנט עצום של רצון חזק ורגשי. זה מציב אותו בשורות המנצחים העכשוויים הבולטים ביותר".

לאחר עליית הנאצים לשלטון בגרמניה, הודח קנפרטסבוש מתפקידו במינכן. היושר וחוסר הפשרות של האמן לא היו לרוחם של הנאצים. הוא עבר לווינה, שם ניצח עד תום המלחמה על הופעות של האופרה הממלכתית. לאחר המלחמה, האמן הופיע בתדירות נמוכה יותר מבעבר, אבל כל קונצרט או מופע אופרה בניהולו הביאו לניצחון אמיתי. מאז 1951, הוא משתתף קבוע בפסטיבלי ביירוית, שם ניצח על "דר רינג דה ניבלונגן", "פרסיפל" ו"זמר נירנברג". לאחר שחזור האופרה הממלכתית הגרמנית בברלין, בשנת 1955 הגיע קנפרטסבוש ל-GDR כדי לנצח על "דר רינג דה ניבלונג". ובכל מקום התייחסו המוזיקאים והציבור לאמן המופלא בהערצה ובכבוד עמוק.

L. Grigoriev, J. Platek