הרמן אבנדרות |

הרמן אבנדרות'

דרכו היצירתית של הרמן אבנדרות עברה במידה רבה לנגד עיני הקהל הסובייטי. הוא הגיע לראשונה לברית המועצות בשנת 1925. בשלב זה, האמן בן הארבעים ושתיים כבר הצליח לתפוס מקום איתן בקבוצת המנצחים האירופיים, שהיתה אז עשירה כל כך בשמות מפוארים. מאחוריו היה בית ספר מצוין (הוא חונך במינכן בהדרכת פ' מוטל) וניסיון רב כמנצח. כבר בשנת 1903 עמד המנצח הצעיר בראש "חברת התזמורת" של מינכן, ושנתיים לאחר מכן הפך למנצח האופרה והקונצרטים בליבק. אחר כך עבד באסן, קלן, ואחרי מלחמת העולם הראשונה, לאחר שכבר הפך לפרופסור, עמד בראש בית הספר למוזיקה בקלן והחל בפעילות הוראה. סיוריו התקיימו בצרפת, איטליה, דנמרק, הולנד; שלוש פעמים הוא הגיע לארצנו. אחד המבקרים הסובייטים ציין: "המנצח זכה לאהדה עזה כבר מההופעה הראשונה. ניתן לציין כי בדמותו של אבנדרות נפגשנו עם אישיות אמנותית מרכזית... אבנדרות הוא בעל עניין יוצא דופן כטכנאי מצוין ומוזיקאי מוכשר מאוד שספג את מיטב המסורות של התרבות המוזיקלית הגרמנית. אהדה זו התחזקה לאחר קונצרטים רבים שבהם ביצע האמן רפרטואר נרחב ומגוון, כולל יצירות של המלחינים האהובים עליו - הנדל, בטהובן, שוברט, ברוקנר, וגנר, ליסט, רגר, ר' שטראוס; הביצוע של הסימפוניה החמישית של צ'ייקובסקי התקבל בחום במיוחד.

כך, כבר בשנות ה-20, המאזינים הסובייטים העריכו את הכישרון והמיומנות של המנצח. I. Sollertinsky כתב: "ביכולתו של אבנדרות לשלוט בתזמורת אין שום דבר מעמידה, בימוי עצמי מכוון או פרכוסים היסטריים. עם משאבים טכניים גדולים, הוא בכלל לא נוטה לפלרטט עם הווירטואוזיות של היד או הזרת השמאלית שלו. בעזרת מחווה טמפרמנטית ורחבה, אבנדרות' מסוגל לחלץ מהתזמורת סאונריות ענקית מבלי לאבד רוגע חיצוני. פגישה חדשה עם אבנדרות' התקיימה כבר בשנות החמישים. עבור רבים זו הייתה ההיכרות הראשונה, כי הקהל גדל והשתנה. אמנות האמן לא עמדה במקום. הפעם הופיע לפנינו מאסטר חכם בחיים ובניסיון. זה טבעי: במשך שנים רבות עבד אבנדרוט עם מיטב ההרכבים הגרמניים, ביים את האופרה והקונצרטים בוויימאר, במקביל היה גם המנצח הראשי של תזמורת הרדיו של ברלין וערך סיבובי הופעות במדינות רבות. בנאום בברית המועצות בשנים 1951 ו-1954, אבנדרות' שוב כבש את הקהל על ידי הפגנת מיטב ההיבטים של כישרונו. "אירוע משמח בחיים המוזיקליים של בירתנו", כתב ד' שוסטקוביץ', "היה הביצוע של כל תשע הסימפוניות של בטהובן, הפתיחה של קוריולאנוס והקונצ'רטו השלישי לפסנתר תחת שרביטו של המנצח הגרמני המצטיין הרמן אבנדרות... ג' אבנדרות'... הצדיק את תקוותיהם של מוסקובים. הוא הראה את עצמו כידען מבריק של הפרטיטורים של בטהובן, מתורגמן מוכשר של רעיונותיו של בטהובן. בפרשנות ללא דופי של G. Abendroth הן בצורתו והן בתוכן, נשמעו הסימפוניות של בטהובן בתשוקה דינמית עמוקה, הטבועה כל כך בכל יצירתו של בטהובן. בדרך כלל, כשהם רוצים לחגוג למנצח, הם אומרים שהביצוע שלו ליצירה נשמע "בצורה חדשה". הכשרון של הרמן אבנדרות' טמון דווקא בעובדה שבביצועו הסימפוניות של בטהובן נשמעו לא בצורה חדשה, אלא בדרכו של בטהובן. כשדיבר על המאפיינים האופייניים להופעתו של האמן כמנצח, הדגיש עמיתו הסובייטי א' גאוק "את השילוב של היכולת לחשוב בקנה מידה גדול של צורות עם ציור ברור, מדויק, פיליגרן במיוחד של פרטי הניקוד, הרצון לזהות כל כלי, כל פרק, כל קול, כדי להדגיש את החדות הקצבית של התמונה".

כל המאפיינים הללו הפכו את אבנדרות' למתורגמן יוצא דופן של המוזיקה של באך ומוצרט, בטהובן וברוקנר; הם גם אפשרו לו לחדור לעומק יצירותיו של צ'ייקובסקי, הסימפוניות של שוסטקוביץ' ופרוקופייב, שתפסו מקום משמעותי ברפרטואר שלו.

אבנדרוט הוביל עד סוף ימיו פעילות קונצרטית אינטנסיבית.

המנצח נתן את כישרונו כאמן ומורה לבניית תרבות חדשה של הרפובליקה הדמוקרטית הגרמנית. ממשלת ה-DDR כיבדה אותו בפרסים גבוהים ובפרס הלאומי (1949).

Grigoriev LG, Platek Ya. מ', 1969