היסטוריה של הבריטון

בריטון – כלי נגינה קשת מיתר של כיתת ויולה. ההבדל העיקרי מכלי נגינה אחרים מהמעמד הזה הוא שלבריטון יש מיתרי בורדון סימפטיים. המספר שלהם יכול להיות שונה - מ 9 עד 24. מיתרים אלה ממוקמים מתחת ללוח הדגל, כאילו בחלל. מיקום זה עוזר להגביר את הצליל של המיתרים הראשיים תוך כדי נגינה בקשת. אתה יכול גם להשמיע צלילים עם פיציקטו האגודל שלך. למרבה הצער, ההיסטוריה זוכרת מעט על הכלי הזה.

עד סוף המאה ה-18 הוא היה פופולרי באירופה. הנסיך ההונגרי אסטרהאזי אהב לנגן בבריטון; המלחינים המפורסמים ג'וזף היידן ולואיג'י טומאסיני כתבו עבורו מוזיקה. ככלל, יצירותיהם נכתבו לנגינה בשלושה כלים: בריטון, צ'לו וויולה.

טומאסיני היה כנר ומנהיג תזמורת קאמרית של הנסיך אסטרהאזי. תפקידיו של ג'וזף היידן, שגם שירת במסגרת חוזה בחצר של משפחת אסטרהאזי, כללו הלחנת יצירות למוזיקאי חצר. בתחילה, היידן אף קיבל נזיפה מהנסיך על כך שלא הקדיש זמן רב לכתיבת יצירות לכלי החדש, ולאחר מכן החל המלחין לפעול באופן פעיל. ככלל, כל יצירותיו של היידן כללו שלושה חלקים. החלק הראשון נוגן במקצב איטי, הבא במקצב מהיר, או שהקצב הוחלף, התפקיד הראשי של הצליל נפל על הבריטון. מאמינים כי הנסיך עצמו ביצע את מוזיקת ​​הבריטון, היידן ניגן בוויולה, ומוזיקאי החצר ניגן בצ'לו. הצליל של שלושת הכלים היה יוצא דופן למוזיקה קאמרית. מדהים איך מיתרי הקשת של הבריטון התחברו לוויולה ולצ'לו, והמיתרים המרוטים נשמעו כמו ניגוד בכל היצירות. אבל, במקביל, כמה צלילים התמזגו יחד, והיה קשה להבחין בכל אחד משלושת הכלים. היידן עיצב את כל יצירותיו בצורה של 5 כרכים של ספרים, מורשת זו הפכה לרכושו של הנסיך.

ככל שחלף הזמן השתנה סגנון הנגינה בשלושת הכלים. הסיבה היא שהנסיך גדל במיומנותו לנגן בכלי מיתר. בהתחלה, כל החיבורים היו במפתח פשוט, עם הזמן המקשים השתנו. למרבה ההפתעה, בסוף כתיבת הכרך השלישי של היידן, אסתרהאזי כבר ידע לנגן גם בקשת וגם במרוט, במהלך ההופעה הוא עבר מהר מאוד משיטה אחת לאחרת. אבל עד מהרה התעניין הנסיך בסוג חדש של יצירתיות. בשל הקושי בנגינה בבריטון ואי הנוחות הכרוכה בכיוונון של מספר לא מבוטל של מיתרים, החלו לשכוח ממנו בהדרגה. ההופעה האחרונה עם בריטון הייתה ב-1775. עותק של הכלי עדיין נמצא בטירת הנסיך אסטרהאזי באייזנשטט.

יש מבקרים הסבורים שכל היצירות שנכתבו לבריטון דומות מאוד זו לזו, אחרים טוענים שהיידן כתב מוזיקה לכלי זה מבלי לצפות שהיא תבוצע מחוץ לארמון.