ג'ון ליל |

ג'ון ליל

ג'ון ליל עלה למדרגה הגבוהה ביותר של הפודיום בתחרות צ'ייקובסקי הבינלאומית IV במוסקבה ב-1970 יחד עם ולדימיר קרייניב, כשהוא מותיר מאחוריו פסנתרנים מוכשרים רבים ומבלי לגרום לחילוקי דעות מיוחדים בין חברי המושבעים, וגם לא מחלוקות מסורתיות בין השופטים לציבור. . הכל נראה טבעי; למרות 25 שנותיו, הוא כבר היה מאסטר בוגר, מבוסס במידה רבה. את הרושם הזה השאירה הנגינה הבוטחת שלו, וכדי לאשר אותה, די היה לעיין בחוברת התחרות, שדיווחה, במיוחד, שלג'ון ליל יש רפרטואר ממש פנטסטי - 45 תוכניות סולו וכ-45 קונצרטים עם תזמורת . בנוסף, אפשר היה לקרוא שם שעד לתחרות הוא כבר לא היה תלמיד, אלא מורה, אפילו פרופסור. המכללה המלכותית למוזיקה. זה התברר כבלתי צפוי, אולי, רק שהאמן האנגלי מעולם לא ניסה את כוחו בתחרויות לפני כן. אבל הוא העדיף להכריע את גורלו "במכה אחת" - וכפי שכולם היו משוכנעים, הוא לא טעה.

למרות כל זה, ג'ון ליל לא הגיע לניצחון של מוסקבה בדרך חלקה. הוא נולד למשפחת פועלים, גדל בפרבר הלונדוני של האיסט אנד (שם עבד אביו במפעל) ולאחר שהפגין כישרון מוזיקלי בילדותו, במשך זמן רב אפילו לא היה לו כלי משלו. . אולם פיתוח הכישרון של צעיר בעל תכלית התקדם במהירות יוצאת דופן. בגיל 9 הופיע לראשונה עם תזמורת, כשהוא מנגן את הקונצ'רטו השני של ברהמס (בשום אופן לא יצירה "ילדותית"!), בגיל 14 הוא ידע כמעט את כל בטהובן בעל פה. שנות לימוד בקולג' המלכותי למוזיקה (1955-1965) הביאו לו הבחנות רבות ושונות, כולל מדליית D. Lipatti ומלגת קרן גולבנקיאן. מורה מנוסה, ראש ארגון "נוער מוזיקלי" רוברט מאייר עזר לו רבות.

ב-1963 ערך הפסנתרן את הופעת הבכורה הרשמית שלו באולם הפסטיבל המלכותי: הקונצ'רטו החמישי של בטהובן בוצע. עם זאת, ברגע שסיים את לימודיו בקולג', נאלץ ליל להקדיש זמן רב לשיעורים פרטיים - היה צורך להתפרנס; עד מהרה קיבל שיעור באלמא שלו. רק בהדרגה הוא החל לתת קונצרטים באופן פעיל, תחילה בבית, אחר כך בארה"ב, קנדה ומספר מדינות באירופה. אחד הראשונים להעריך את כישרונו היה דמיטרי שוסטקוביץ', ששמע את ליל מופיע בוינה ב-1967. ושלוש שנים מאוחר יותר שכנע אותו מאייר לקחת חלק בתחרות מוסקבה...

אז ההצלחה הייתה מוחלטת. אבל בכל זאת, בקבלת הפנים שהציבור במוסקבה נתן לו, הייתה צמרמורת מסוימת של זהירות: הוא לא גרם לתענוגות רועשים כל כך שההתרגשות הרומנטית של קליבורן, המקוריות המדהימה של אוגדון, או קסם הנעורים הנובע מ-G. סוקולוב גרם בעבר. כן, הכל היה בסדר, הכל היה במקום, "אבל משהו, איזושהי התלהבות, היה חסר. לכך הבחינו גם מומחים רבים, במיוחד כשההתרגשות התחרותית שככה והמנצח יצא לטיול הראשון שלו ברחבי ארצנו. אנין משובח של נגינה בפסנתר, המבקר והפסנתרן פ' פצ'רסקי, שערך כבוד למיומנותו של ליל, לבהירות רעיונותיו ולקלות הנגינה שלו, ציין: "הפסנתרן לא" עובד "לא פיזית ולא (אבוי!) רגשית. ואם הראשון כובש ומענג, אז השני מייאש... ובכל זאת, נראה שהניצחונות העיקריים של ג'ון ליל עוד לפנינו, כשהוא יצליח להוסיף עוד חום לכישורים החכמים והמושחזים שלו, וכשצריך - וחום.

דעה זו בכללותה (עם גוונים שונים) הייתה שותפה למבקרים רבים. בין היתרונות של האמן, המבקרים ייחסו "בריאות נפשית", את הטבעיות של התרגשות יצירתית, כנות של ביטוי מוזיקלי, איזון הרמוני, "הטון הכללי העיקרי של המשחק". את הכינויים האלה נפגוש כשנפנה לביקורות על הופעותיו. "שוב הופתעתי מהמיומנות של המוזיקאי הצעיר", כתב המגזין "חיים מוזיקליים" לאחר שליל ביצעה את הקונצ'רטו השלישי של פרוקופייב. "כבר הטכניקה הבוטחת שלו מסוגלת לספק הנאה אמנותית. ואוקטבות חזקות, וקפיצות "הרואיות", וקטעי פסנתר לכאורה חסרי משקל...

מאז חלפו כשלושים שנה. מה מדהים בשנים האלה עבור ג'ון ליל, אילו דברים חדשים הם הביאו לאמנותו של האמן? כלפי חוץ, הכל ממשיך להתפתח בבטחה. הניצחון בתחרות פתח בפניו את דלתות במת הקונצרטים עוד יותר: הוא מטייל הרבה, הקליט כמעט את כל הסונטות של בטהובן ועוד עשרות יצירות בתקליטים. יחד עם זאת, בעצם, הזמן לא הוסיף תכונות חדשות לדיוקן המוכר של ג'ון ליל. לא, המיומנות שלו לא דעכה. כבעבר, כמו לפני שנים רבות, העיתונות נותנת כבוד ל"צליל המעוגל והעשיר", לטעמו הקפדני, ליחס הזהיר לטקסט של המחבר (אך לא למכתבו מאשר לרוחו). ליל, במיוחד, אף פעם לא חותך ומבצע את כל החזרות, כפי שקבע המלחין, הוא זר לרצון לנצל אפקטים זולים, מנגן עבור הקהל.

"מכיוון שמוזיקה עבורו היא לא רק התגלמות היופי, לא רק פנייה לתחושה ולא רק בידור, אלא גם ביטוי האמת, הוא מתייחס ליצירתו כאל התגלמות המציאות הזו בלי להתפשר על טעמים זולים, בלי גינונים מושכים של כל סוג." כתב את מגזין Record and Recording, כשהוא חגג 25 שנה לפעילותו היצירתית של האמן בימים בהם מלאו לו 35!

אבל יחד עם זאת, השכל הישר הופך לעתים קרובות לרציונליות, ו"פסנתרנות עסקית" כזו לא מוצאת תגובה חמה בקהל. "הוא לא נותן למוזיקה להתקרב אליו יותר ממה שהוא חושב שהיא מקובלת; הוא תמיד איתה, בכל המקרים עליך", אמר אחד המשקיפים האנגלים. אפילו בביקורות על אחד מ"מספרי הכתר" של האמן - הקונצ'רטו החמישי של בטהובן, אפשר להיתקל בהגדרות כאלה: "באמיץ, אבל בלי דמיון", "לא יצירתי באופן מאכזב", "לא מספק ולמען האמת משעמם". אחד המבקרים, לא בלי אירוניה, כתב כי "המשחק של ליל דומה במקצת למאמר ספרותי שנכתב על ידי מורה בבית ספר: הכל נראה נכון, מחושב, בדיוק בצורה, אבל הוא נטול הספונטניות והמעוף הזה. , שבלעדיו יצירתיות בלתי אפשרית, ושלמות בפרגמנטים נפרדים, מבוצעים היטב. כשהוא מרגיש חוסר רגשיות, מזג טבעי, האמן מנסה לפעמים לפצות על כך באופן מלאכותי - הוא מכניס אלמנטים של סובייקטיביות לפרשנות שלו, הורס את המרקם החי של המוזיקה, יוצא נגד עצמו, כביכול. אבל טיולים כאלה לא נותנים את התוצאות הרצויות. יחד עם זאת, התקליטים האחרונים של ליל, בפרט ההקלטות של הסונטות של בטהובן, נותנים סיבה לדבר על רצון לעומק אמנותו, להבעה רבה יותר של נגינתו.

אז, ישאל הקורא, האם זה אומר שג'ון ליל עדיין לא הצדיק את תואר הזוכה בתחרות צ'ייקובסקי? התשובה לא כל כך פשוטה. כמובן שמדובר בפסנתרן סולידי, בוגר ואינטליגנטי שנכנס לזמן פריחתו היצירתית. אבל התפתחותו במהלך העשורים הללו לא הייתה מהירה כמו קודם. כנראה, הסיבה היא שקנה ​​המידה של האינדיבידואליות של האמן ומקוריותו אינם תואמים במלואם את כישרונו המוזיקלי והפסנתרני. עם זאת, מוקדם מדי להסיק מסקנות סופיות - אחרי הכל, האפשרויות של ג'ון ליל רחוקות מלהיות מוצו.

גריגורייב ל., פלאטק יא., 1990

ג'ון ליל מוכר פה אחד כאחד הפסנתרנים המובילים של זמננו. במהלך כמעט חצי המאה הקריירה שלו, הפסנתרן נסע ליותר מ-50 מדינות עם קונצרטים סולו והופיע כסולן עם מיטב התזמורות בעולם. הוא זכה לתשואות מאולמות הקונצרטים של אמסטרדם, ברלין, פריז, פראג, רומא, שטוקהולם, וינה, מוסקבה, סנט פטרסבורג, ערי אסיה ואוסטרליה.

ג'ון ליל נולד ב-17 במרץ 1944 בלונדון. הכישרון הנדיר שלו בא לידי ביטוי מוקדם מאוד: הוא נתן את קונצרט הסולו הראשון שלו בגיל 9. ליל למד בקולג' המלכותי למוזיקה בלונדון אצל וילהלם קמפף. כבר בגיל 18 ביצע את הקונצ'רטו מס' 3 מאת רחמנינוב עם תזמורת בניצוחו של סר אדריאן בולט. בקרוב הופיעה בכורה בלונדון מבריקה עם הקונצ'רטו מס' 5 של בטהובן באולם הפסטיבל המלכותי. בשנות ה-1960 זכה הפסנתרן בפרסים ובפרסים רבים בתחרויות בינלאומיות יוקרתיות. ההישג הגבוה ביותר של ליל הוא הניצחון בתחרות הבינלאומית IV על שמה. צ'ייקובסקי במוסקבה בשנת 1970 (חלק את הפרס XNUMX עם V. Krainev).

הרפרטואר הרחב ביותר של ליל כולל יותר מ-70 קונצ'רטו לפסנתר (כולם הקונצ'רטו של בטהובן, ברהמס, רחמנינוב, צ'ייקובסקי, ליסט, שופן, ראוול, שוסטקוביץ', כמו גם ברטוק, בריטן, גריג, ובר, מנדלסון, מוצרט, פרוקופייב, סן-סנס, פרנק, שומאן). הוא התפרסם, במיוחד, כמתורגמן מצטיין של יצירותיו של בטהובן. הפסנתרן ביצע מחזור שלם של 32 הסונטות שלו יותר מפעם אחת בבריטניה, ארה"ב ויפן. בלונדון הוא נתן למעלה מ-30 קונצרטים ב-BBC Proms ומופיע בקביעות עם התזמורות הסימפוניות הגדולות במדינה. מחוץ לבריטניה, הוא סייר עם התזמורות הפילהרמוניות והתזמורות הסימפוניות של לונדון, התזמורת הסימפונית של חיל האוויר, ברמינגהאם, האלי, התזמורת הלאומית הסקוטית המלכותית והתזמורת הסימפונית של חיל האוויר הסקוטית. בארה"ב - עם התזמורות הסימפוניות של קליבלנד, ניו יורק, פילדלפיה, דאלאס, סיאטל, בולטימור, בוסטון, וושינגטון די.סי., סן דייגו.

ההופעות האחרונות של הפסנתרן כוללות קונצרטים עם הסימפוניה של סיאטל, הפילהרמונית של סנט פטרסבורג, הפילהרמונית של לונדון והפילהרמונית הצ'כית. בעונת 2013/2014, לציון יום הולדתו ה-70, ניגן ליל את מחזור הסונטות של בטהובן בלונדון ובמנצ'סטר, וביצע רסיטלים באולם Benaroya בסיאטל, באולם הקונצרטים הלאומי של דבלין, באולם הגדול של הפילהרמונית של סנט פטרסבורג, וסייר בבריטניה עם התזמורת הפילהרמונית המלכותית (כולל הופעות באולם הפסטיבל המלכותי), הופיע לראשונה עם התזמורת הלאומית לאמנויות הבמה של בייג'ינג ותזמורת טונקסטלר של וינה. ניגן שוב עם תזמורות האלי, הלהקה הלאומית של חיל האוויר לוויילס, התזמורת הלאומית הסקוטית המלכותית והתזמורת הסימפונית של בורנמות'.

בדצמבר 2013, הופיעה ליל במוסקבה בפסטיבל Vladimir Spivakov Invites…, וביצע את כל חמשת הקונצ'רטו לפסנתר בטהובן בשני ערבים עם התזמורת הפילהרמונית הלאומית של רוסיה בניצוחו של ולדימיר ספיווקוב.

הקלטות רבות של הפסנתרן נעשו בלייבלים DeutscheGrammophon, EMI (מחזור שלם של הקונצ'רטו של בטהובן עם התזמורת הסקוטית המלכותית בניצוחו של א. גיבסון), ASV (שני קונצ'רטו של ברהמס עם תזמורת האלי בניצוחו של ג'יי לאכרן; כולם בטהובן סונטות), PickwickRecords (קונצרטו מס' 1 מאת צ'ייקובסקי עם התזמורת הסימפונית של לונדון בניצוחו של ג'יי ג'אד).

לפני זמן לא רב הקליטה ליל את האוסף המלא של הסונטות של פרוקופייב ב-ASV; האוסף המלא של הקונצ'רטו של בטהובן עם תזמורת ברמינגהאם בניצוחו של וו.וולר והבגטלים שלו על צ'אנדו; M. Arnold's Fantasy on a Theme מאת ג'ון פילד (המוקדשת לליל) עם התזמורת הפילהרמונית המלכותית בניצוחו של W. Hendley על Conifer; כל הקונצ'רטו של רחמנינוב, כמו גם יצירות הסולו המפורסמות ביותר שלו ב-Nimbus Records. ההקלטות האחרונות של ג'ון ליל כוללות יצירות של שומאן בלייבל Classicsfor Pleasure ושני אלבומים חדשים ב-Signumrecords, כולל סונטות של שומאן, ברהמס והיידן.

ג'ון ליל הוא דוקטור כבוד של שמונה אוניברסיטאות בבריטניה, חבר כבוד במכללות ובאקדמיות מובילות למוזיקה. בשנת 1977 הוענק לו תואר קצין מסדר האימפריה הבריטית, ובשנת 2005 – מפקד מסדר האימפריה הבריטית על שירותים לאמנות המוזיקה.