מפתח |

מפתח צרפתי, מפתח אנגלי, נבט. שלוסל

סימן על מטה מוזיקלי הקובע את שמו וגובהו (השייך לאוקטבה כזו או אחרת) של צליל באחת משורותיו; מגדיר את ערך הגובה המוחלט של כל הצלילים שהוקלטו על הסטב. ק' מודבקת כך שאחד מחמשת הקווים של המתווה חוצה אותו במרכז. מונח בתחילת כל מקל; במקרה של מעבר מק' אחד למשנהו, נכתבת ק' חדשה במקום המתאים של המקל. נעשה שימוש בשלושה שונים. מפתח: G (מלח), F (fa) ו-C (דו); שמותיהם וכתובותיהם באים מלאט. אותיות המציינות צלילים בגובה המתאים (ראה אלפבית מוזיקלי). ביום רביעי. מאות שנים החלו להשתמש בקווים, שכל אחד מהם מציין את גובהו של צליל מסוים; הם הקלו על הקריאה של תווים מוזיקליים לא קוהרנטיים, שבעבר רק קיבעו בקירוב את קווי המתאר של המנגינה (ראה Nevmas). גידו ד'ארצו בתחילת המאה ה-11. שיפר את המערכת הזו, והביא את מספר השורות לארבע. הקו האדום התחתון סימן את הגובה F, הקו הצהוב השלישי ציין את המגרש C. בתחילת שורות אלו הוצבו האותיות C ו-F אשר מילאו את תפקידי K. בהמשך נזנח השימוש בקווים צבעוניים וערך הגובה המוחלט הוקצה לתווים. רק אותיות. בתחילה, הם נכתבו כמה (עד שלושה) על כל עמוד, ואז מספרם הצטמצם לאות אחד. מבין ייעודי האותיות של הצלילים, G, F ו-C שימשו בעיקר כ-K. קווי המתאר של אותיות אלה השתנו בהדרגה עד שרכשו את המודרני. טפסים גרפיים. המקש G (סול), או טרבל, מציין את מיקומו של מלח הצליל של האוקטבה הראשונה; הוא ממוקם על הקו השני של הסט. סוג אחר של מלח ק', מה שנקרא. צרפתי ישן, ממוקם בשורה הראשונה, מודרני. לא משמש מלחינים, עם זאת, בעת הדפסה חוזרת של יצירות שבהן נעשה שימוש בעבר, הקוד הזה נשמר. המקש F (fa), או בס, מציין את מיקום הצליל fa של אוקטבה קטנה; הוא ממוקם על הקו הרביעי של המטה. במוזיקה עתיקה נמצא K. fa גם בצורת בס-profundo K. (מהלטינית profundo – עמוק), ששימש לריגסטר הנמוך של חלק הבס והוצב על השורה החמישית, ובריטון. ק' – בקו השלישי. מקש C (do) מציין את מיקום הצליל עד האוקטבה הראשונה; מודרני המפתח C משמש בשתי צורות: אלט - בשורה השלישית וטנור - בשורה הרביעית. בפרטוני המקהלה הישנים נעשה שימוש במפתח C של חמישה סוגים, כלומר בכל הקווים של הסט; בנוסף לאלו שהוזכרו לעיל, נעשה שימוש: סופרן ק' - בשורה הראשונה, מצו-סופרן - בשורה השנייה, ובריטון - בשורה החמישית.

קטעי מקהלה מודרניים מוקלטים בק' כינור ובס, אבל המקהלה והמקהלה. מנצחים נתקלים כל הזמן במפתח C בעת ביצוע יצירות מהעבר. חלק הטנור כתוב בטרבל K., אך נקרא באוקטבה נמוכה מהכתוב, מה שמצוין לפעמים במספר 8 מתחת למפתח. בחלק מהמקרים משתמשים בכינור כפול ק' באותה משמעות לחלק הטנור.

משמעות היישום של כת. ק' מורכב מהימנעות ככל האפשר ממספר רב של שורות נוספות בסימון הצלילים ובכך להקל על קריאת התווים. Alto K. משמש לסימון החלק של ויולה קשת ו-viol d'amour; טנור – לציון חלק הטרומבון של הטנור ובחלקו הצ'לו (ברישום העליון).

במה שנקרא. "באנר קייב" (תווי מוזיקלי ריבועי), שהפך לנפוץ באוקראינה וברוסיה במאה ה-17, שונים. סוגים של מקש C, כולל ה-cefaut K., שרכש משמעות מיוחדת בעת הקלטת פזמונים יומיומיים מונופוניים. שמו של ה-cefaut K. בא מהשם ששימש בכנסייה. תרגול מוזיקלי של מערכת הסולמיזציה המשושה, לפיה הצליל do (C), שנלקח כבסיס לסימוני המפתח, היווה את השמות fa ו-ut.

מערכת המשושים של סולמיזציה כפי שהוחלה על קנה המידה של הכנסייה. הווליום המלא של הסולם, הסימון שלו במפתח ה-cefout ושמות הסולמיזציה של השלבים.

בעזרת cefaut K., כל הצלילים של כנסייה מלאה הוקלטו. סולם התואם לעוצמת קולות הגברים (ראה סולם יומיומי); מאוחר יותר, מתי לכנסייה. בנים, ואחר כך נשים, החלו להימשך לשירה, ה-cefaut K. שימש גם במסיבות שלהם, שבוצעו באוקטבה גבוהה מזו של גברים. מבחינה גרפית, ה-cefaut K. הוא מעין תו מרובע עם רוגע; הוא ממוקם על הקו השלישי של המטות, ומקצה לו את מיקום המדרגה הרביעית של הכנסייה. סולם - עד האוקטבה הראשונה. המהדורה המודפסת הראשונה, שבה הוצגה מערכת מזמורי ה-cefaut, הייתה ה-ABC של שירה מוזיקלית פשוטה על פי המפתח Cefaut (4). עם הצגה מונופונית של מנגינות יומיומיות, ה-cefaut K. שומר על משמעותו עד היום.

הפניות: Razumovsky DV, שירת כנסייה ברוסיה (ניסיון בהצגה היסטורית וטכנית) …, כרך 1. 3-1867, מ', 69-1893; Metallov VM, חיבור על ההיסטוריה של שירת הכנסייה האורתודוקסית ברוסיה, Saratov, 1915, M., 1901; Smolensky SV, על תווי שירה רוסיים עתיקים סנט פטרבורג, 1951; ספוסובין הרביעי, תורת המוזיקה היסודית, M., 1967, posl. עורך, מ', 1; גרובר ר', תולדות התרבות המוזיקלית, כרך ב. 1, חלק א', מ'-ל', 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, "AMw", Jahrg. יא, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. ח, 1926; Smits van Waesberghe J., הסימון המוזיקלי של Guido of Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, קאסל, 1963.

VA Vakhromeev