לוסיה אליברטי |

לוסיה אליברטי

כוכבי האופרה: לוסיה אליברטי

לוסיה אליברטי היא קודם כל מוזיקאית ורק אחר כך זמרת. לסופרן יש פסנתר, גיטרה, כינור ואקורדיון ומלחין מוזיקה. יש לה כמעט שלושים שנות קריירה מאחוריה, במהלכן שרה אליברטי על כל הבמות היוקרתיות בעולם. היא גם הופיעה במוסקבה. היא זוכה להערכה במיוחד במדינות דוברות גרמנית וביפן, שם עיתונים מקדישים לעתים קרובות עמודים שלמים לנאומיה. הרפרטואר שלה מורכב בעיקר מאופרות מאת בליני ודוניזטי: פיראט, אאוטלנדר, קפולטי ומונטצ'י, לה סונמבולה, נורמה, ביאטריס די טנדה, פוריטני, אנה בולין, ל'אליסיר ד'אמור, לוקרציה בורג'יה, מרי סטיוארט, לוסיה די למרמור, רוברטו דוורו, לינדה די צ'אמוני, דון פסקואלה. היא גם מופיעה בתפקידים של רוסיני וורדי. בגרמניה היא הוכרזה כ"מלכת בל קאנטו", אבל במולדתה, באיטליה, הפרימה דונה הרבה פחות פופולרית. לשעבר טנור ומנחה אופרה פופולרי הברקצ'ה בערוץ השלישי של הרדיו האיטלקי, אנריקו סטינקלי הקדיש לה אמירות קאוסטיות, אם לא מעליבות. לפי שליט המחשבות הזה (אין חובב אופרה שלא מדליק את הרדיו כל יום באחת בצהריים), אליברטי מחקה את מריה קאלאס בצורה אדירה, חסרת טעם וחסרת אלוהים. אלסנדרו מורמיל מדבר עם לוסיה אליברטי.

איך אתה מגדיר את הקול שלך ואיך אתה מתגונן מפני האשמות בחיקוי של מריה קאלאס?

כמה מאפיינים של המראה שלי מזכירים את קאלאס. כמוה, יש לי אף ענק! אבל כאדם, אני שונה ממנה. נכון שיש קווי דמיון ביני לבינה מבחינה קולית, אבל אני חושב שלהאשים אותי בחיקוי זה לא הוגן ושטחי. אני חושב שהקול שלי דומה לקולו של קאלאס באוקטבה הגבוהה ביותר, שם הצלילים שונים בעוצמה ובדרמה צרופה. אבל לגבי הרגיסטר המרכזי והתחתון, הקול שלי שונה לגמרי. קאלאס היה סופרן דרמטי עם קולורטורה. אני מחשיב את עצמי כסופרן לירית-דרמטי עם קולורטורה. אני אביע את עצמי בצורה ברורה יותר. הדגש הדרמטי שלי הוא בהבעה, ולא בקול עצמו, כמו של קאלאס. המרכז שלי מזכיר סופרן לירית, עם הגוון האלגי שלו. המאפיין העיקרי שלו אינו יופי טהור ומופשט, אלא כושר ביטוי לירי. הגדולה של קאלאס היא שהיא נתנה לאופרה הרומנטית בתשוקה האלגית שלה, כמעט מלאות חומרית. סופרן בולטות אחרות שירש אותה הקדישו יותר תשומת לב לבל קאנטו ממש. יש לי הרושם שכיום חלק מהתפקידים חזרו לסופרן קל ואפילו קולורטורה מסוג סוברט. קיים סיכון לקחת צעד אחורה במה שאני מחשיב כאמת של כושר הביטוי בחלק מהאופרות של תחילת המאה התשע-עשרה, אליהן החזירו קאלאס, אך גם רנטה סקוטו ורנטה טבלדי, את יכולת השכנוע הדרמטית ובמקביל. דיוק סגנוני בזמן.

במהלך השנים, איך עבדת כדי לשפר את הקול שלך ולהפוך אותו למעודן יותר?

אני חייב לומר בכנות שתמיד היו לי קשיים בשליטה על אחידות הרשמים. בהתחלה שרתי, סומכת על הטבע שלי. אחר כך למדתי אצל לואיג'י רוני ברומא במשך שש שנים ולאחר מכן אצל אלפרדו קראוס. קראוס הוא המורה האמיתי שלי. הוא לימד אותי לשלוט בקול שלי ולהכיר את עצמי טוב יותר. גם הרברט פון קאראג'אן לימד אותי הרבה. אבל כשסירבתי לשיר איתו את Il trovatore, דון קרלוס, טוסקה ונורמה, שיתוף הפעולה שלנו נקטע. עם זאת, אני יודע שזמן קצר לפני מותו, קראג'אן הביע רצון לבצע איתי את נורמה.

האם אתה מרגיש עכשיו כמו הבעלים של האפשרויות שלך?

מי שמכיר אותי אומר שאני האויב הראשון שלי. זו הסיבה שאני לעתים רחוקות מרוצה מעצמי. תחושת הביקורת העצמית שלי היא לפעמים כל כך אכזרית שהיא מובילה למשברים פסיכולוגיים וגורמת לי לא מרוצה ולא בטוחה ביכולות שלי. ובכל זאת אני יכול לומר שהיום אני בשיא היכולות הווקאליות שלי, טכניות ואקספרסיביות. פעם הקול שלי שלט בי. עכשיו אני שולט בקול שלי. אני חושב שהגיע הזמן להוסיף אופרות חדשות לרפרטואר שלי. אחרי מה שנקרא בל קאנטו האיטלקי, הייתי רוצה לחקור תפקידים גדולים באופרות מוקדמות של ורדי, החל מהלומברדים, שני הפוסקרי והשודדים. כבר הציעו לי את נבוקו ומקבת', אבל אני רוצה לחכות. הייתי רוצה לשמור על שלמות הקול שלי במשך שנים רבות. כפי שאמר קראוס, גילו של הזמר לא משחק תפקיד על הבמה, אבל גיל הקול שלו כן. והוסיף שיש זמרים צעירים עם קול ותיק. קראוס נשאר עבורי דוגמה לאיך לחיות ולשיר. הוא צריך להיות דוגמה לכל זמרי האופרה.

אז, אתה לא חושב על עצמך מחוץ לשאיפה למצוינות?

חתירה לשלמות היא כלל חיי. זה לא רק עניין של שירה. אני מאמין שהחיים אינם מתקבלים על הדעת ללא משמעת. ללא משמעת, אנו מסתכנים באובדן תחושת השליטה, שבלעדיה החברה שלנו, קלת דעת וצרכנית, עלולה ליפול לאי סדר, שלא לדבר על חוסר כבוד לשכנו. לכן אני רואה את חזון החיים והקריירה שלי מחוץ לסטנדרטים הרגילים. אני רומנטיקן, חולם, חובב אומנות ודברים יפים. בקיצור: אסתטית.

ראיון עם לוסיה אליברטי בהוצאת המגזין העבודה

תרגום מאיטלקית

הופעת בכורה בתיאטרון ספולטו (1978, אמינה ב"לה סונמבולה" של בליני), ב-1979 היא הופיעה את החלק הזה באותו פסטיבל. מאז 1980 בלה סקאלה. בפסטיבל גלינדבורן ב-1980, היא שרה את החלק של נאנט בפאלסטף. במהלך שנות ה-80 שרה בגנואה, ברלין, ציריך ובתי אופרה נוספים. מאז 1988 במטרופוליטן אופרה (בכורה בתור לוסיה). ב-1993 היא שרה את החלק של ויולטה בהמבורג. בשנת 1996 היא שרה את התפקיד הראשי בסרט "Beatrice di Tenda" של בליני בברלין (האופרה הממלכתית הגרמנית). בין הצדדים גם גילדה, אלווירה ב"הפוריטנים" של בליני, אולימפיה בסיפורי הופמן של אופנבך. ההקלטות כוללות את החלק של ויולטה (המנצח ר. פטרנוסטרו, קפריצ'יו), אימוג'ן ב"הפיראט" של בליני (המנצח ויוטי, ברלין קלאסיקות).

יבגני צודוקוב, 1999