מייג'ור-מינורי |
מז'ור מינור, מערכת מז'ור-מינורי.
1) מונח המציין את איחוד מצבי הנטייה ההפוכה בתוך מערכת אחת. הזנים הנפוצים ביותר הם: מז'ור-מז'ור בעל שם זה (מצב מז'ור מועשר באקורדים ובתפניות מלודיות של המינור המכונה) ובתדירות מעטה פחות, מז'ור-מז'ור בעל שם זה (מינור מועשר באלמנטים של מז'ור דומה); למ.-מ. כוללים גם תערובת של מצבים מקבילים - הרמוניים. מז'ורי והרמוני. קַטִין. ממ. יחד עם מערכת כרומטית הוא אחד מסוגי המערכת המודאלית המורחבת ("טונליות מורחבת" - לפי GL Catuar, IV Sposobin).
מז'ור מינור
מינור מז'ור
גדול; אקורדים של מערכת מקבילה
קַטִין; אקורדים של מערכת מקבילה
יישום של הרמוניות ספציפיות מ' - מ. (צעדים VI ו-III נמוכים במ'-מ', גבוהים III ו-VI במינור-מז'ור וכו') מעניק ללחצן ססגוניות, בהירות, מקשט את המנגינה עם פניות פולימודליות טריות:
חבר הפרלמנט מוסורגסקי. רומנטיקה "הר גבוה עף בשקט...".
SV רחמנינוב. רומנטיקה "בוקר".
מבחינה היסטורית מ.-מ. כמערכת פולימודאלית מיוחדת שפותחה במעמקי הקלאסי. מערכת טונאלית. המושג דיאטוני מז'ור ומינור קודם באופן הגיוני למושג מ.-מ. עם זאת, קרובי משפחה התופעה נמצאת ביצירות הומופוניות פוליפוניות. של הרנסנס (כביכול, ה-M.-m. הראשוני, שעדיין לא מובחן), שם, למשל, הכלל היה להשלים את הקדנסות של צלילים דוריאניים, פריגיים ואיאוליים מינוריים עם שלישייה מז'ור (ראה טבלת האקורדים של כזה דוריאן מ'-מ' בספר "תולדות התרבות המוזיקלית" מאת ר' גרובר (כרך א', חלק א', מ'-ל', 1, עמ' 1)). השרידים של אי-הבידול הזה נכנסו באופן אורגני למערכת הטונאלית בצורת הדומיננט המז'ור של המינור והאינטראקציה שלו עם אקורדים מינוריים טבעיים (ראו, למשל, תיבות 1941-399 של הפרק השני של הקונצ'רטו האיטלקי של באך). כמו כן בצורת המייג'ור ("פיקרדית") השלישית בסוף האופ מינור. בעידן הבארוק, הביטוי של מ.-מ. במובן הנכון יכול להיחשב כ. arr. השונות של המז'ור והמינורי באותו שם במסגרת של קונסטרוקציה אחת (הקדמה D-dur מהפרק הראשון של קלאבייר המבוגר היטב של באך, כרכים 8-11), מגיעה רק מדי פעם להקדמה של אקורדים של מינור בעל אותו שם למז'ור (JS Bach, הקדמה למקהלה "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" לעוגב). בקלאסיקה הווינאית מ' – מ. הופך לכלי חזק יותר בשל הגדלת הניגודיות בין המצבים הגדולים והמינוריים המתוחמים בבירור. השונות של אותו שם משמשת בצורה מופתית בפרדיקטים, קטעי קדם-קדנציה, באמצע ופיתוחים (אפנון DA בפרק הראשון של הסימפוניה השנייה של בטהובן), לפעמים עם קולוריסטי מודגש. אפקט (הסונטה ה-2 של בטהובן לפסנתר, חלק 1). ווק. במוזיקה, הכנסת אקורדים של מצב מנוגד בנטייה משמשת גם לשקף פיוטי מנוגד. תמונות (אריה של לפורלו מהאופרה "דון ג'ובאני" מאת מוצרט). ימי הזוהר של מ.-מ. על כל סוגיו נופל על עידן הרומנטיקה (F. שוברט, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Musorgsky, NA Rimsky-Korsakov). תערובות מז'ור-מינור מגיעות לצפיפות ועסיסיות הגדולות ביותר, ומתרחבות ליחס של קלידים, אקורדים ומנגינות. מהפכות (ראה דוגמה למעלה). שכבות זה על זה, מערכת היחסים של מ'-מ. מובילים לשרשראות טרטיאניות אופייניות לתקופה (לדוגמה, מעקב רציף: VI נמוך עד VI נמוך מוביל לחזרה לשלב I; חלק 27 של אנטאר של רימסקי-קורסקוב). במוזיקה של המאה ה-35 מ.מ. משמש ככלי נורמטיבי יחד עם כרומטי מורחב עוד יותר. מערכת (מאת SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith ומלחינים נוספים).
כמערכת מודאלית מיוחדת מ.-מ. התממש בקונ. המאה ה-19, במיוחד בתורת המחצית הראשונה. תיאורטיקנים מהמאה ה-1 של הקומה הראשונה. וסר. המאה ה-20 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) הבינה את המצב כדיאטוני מוגבל בהחלט. מערכת, המפרשת את מרכיבי ה"אופוזיציה" כחורגים מגבולות המערכת ("leiterfremde" - "זר לסולם", לפי הטרמינולוגיה הגרמנית). בתורת הטונאליות של פטיס, כבר ניתן לחוש את מבשרתן של הפוליסיסטמים, שאליו מ.-מ. (המושגים של "פלוריטונליות", "כליות"). X. רימן מדבר על "מצבי רוח מעורבים", ומציע לקרוא להם "מינור-מז'ור" ו"מז'ור-מינור", אבל הוא מתחשב בסוגים מוגבלים מאוד של תערובות כאלה (למשל, תת-המשנה במז'ור). הצגה מפורטת של משנתו של מ.-מ. זמין מ-FO Gewart. ברוסית lit-re רעיון M.-m. מופיע ב-BL Yavorsky (מונחים: בתחילה "מז'ור-מינורי", אחר כך - "מצב שרשרת"). בדומה לתיאוריה של גווארט על מ.-מ. הונחה על ידי GL Catuar (תחת השם "מערכת מינור עשרה טון") ופותחה על ידי IV Sposobin.
2) ייעוד הקלאסי. המערכת הטונאלית של מז'ור ומינור בניגוד למערכת הישנה, המודאלית והאטונאלית של המאה ה-20.
הפניות: יבורסקי ב', מבנה הדיבור המוזיקלי (חומרים ותווים), חלקים א'-ג', מ', תרס"ח; קטואר ג', קורס תיאורטי של הרמוניה, חלק 1, מ', 3; קורס מעשי של הרמוניה, חלקים 1908-1, מ', 1924-1 (ספוסובין I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); ברקוב ה', הרמוניה, חלק 2-1934, מ', 35-1, 3; ספוסובין א', הרצאות על מהלך ההרמוניה, מ', 1962; קירינה ק', מיור מיור בקלאסיקה הווינאית ושוברט, בשבת: אמנות ושפות זרות, (גיליון 1966), א'-א', 1970; שלה, מערכת מייג'ור-מינור בעבודתו של ד.ב. קבלובסקי (על בסיס חומרי מחקר), שם.
אתה. נ' חולופוב
